КЛАССИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВ: ПОЭТИКА ЖАНРА
хрестоматия ||  дополнительная литература ||  теория литературы / поэтика ||  english pages ||  антология ||  ссылки ||  детектив на www ||  свои работы ||  о проекте ||  об авторе ||  послать письмо

Новости сайта

23.04.2017

В разделе Хрестоматия книги Н.Вольского "Легкое чтение" (2006), С.Ан-ского "Народ и книга" (1913), А.Мисрахи "Эдгар Аллан По" (2007), сборник "Шерлок Холмс" и статьи Р.Нокса "Исследование литературы о Шерлоке Холмсе" (1911), П.Моисеева "Детектив на фоне мировой литературы: реалистическая манера повествования и детектив (случай Юзефовича)" (2016), О.Анцыферовой "Родоначальница детектива Анна Катарина Грин" (2015), З.Антоновой "Детективный пласт в третьем периоде творчества У.Коллинза" (2004), А.Ловягина "Конан Дойль и книга" (1929), М.Мэллори "Мать американского детектива: Анна Кэтрин Грин".

В разделе Дополнительная литература новые аннотации на работы О.Анцыферовой, А.Борисенко, Р.Белоусова, П.Бейсова, И.Кабановой, Э.Герасименко, Е.Карцевой, Н.Киреевой, Н.Захаровой, М.Козыревой, И.Захарчук и других авторов.

В разделе Английские страницы книги J.Harrison "Life of Edgar Allan Poe" (1903) и L.Horsley "Twentieth-century crime fiction" (2005), а также статьи G.Fenn "Art of mystery in fiction" (1893) и G.Grella "Murder and manners. The formal detective novel" (1970).

Теория литературы / поэтика
М - Я

 

 

Мазель Л.А.

Эстетика и анализ

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Исключительная по глубине мысли статья, открывающая совершенно новый путь развития эстетики. После ее опубликования в 1966 году можно было предположить, что в эстетике произойдет революция и что в ближайшее время последователи Л.А.Мазеля создадут развернутую эстетическую теорию, базирующуюся на твердой научной почве. К сожалению, ничего подобного не произошло, и студенты всего мира по прежнему учат эстетику "по Бореву". Тем не менее эта статья и другие работы Л.А.Мазеля существуют, и всякий, кого интересует, в чем заключается эстетическая значимость и ценность художественных произведений, может их прочитать.

"...художественное, как и техническое, открытие почти всегда может быть представлено в виде некоторого совмещения в одном предмете существенных свойств, ранее встречавшихся только порознь (так, самолет совмещает свойство быть тяжелее воздуха со способностью летать; оригинальность мелодии массовой песни часто усматривают в новых интонационных "сплавах", то есть опять-таки совмещениях). И сила открытия измеряется не только плодотворностью совмещения, его ценностью, содержательным смыслом, но и его неожиданностью и трудностью. Чем дальше друг от друга совмещенные свойства, чем меньше угадывалась заранее сама возможность их сочетания и чем менее очевидными и более трудными были пути реализации этой возможности, тем выше, при прочих равных условиях, творческая сила открытия. В этом смысле истинно художественное произведение осуществляет, казалось бы, неосуществимое, совмещает, казалось бы, несовместимое".

Мазель Л.А.

Эстетика и анализ - 2

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, напечатанная в сборнике работ Л.А. Мазеля в 1982 году, лишь по названию совпадает с первоначальным вариантом 1966 года, а фактически представляет собой самостоятельную работу, которая только частично пересекается с ним по содержанию.

"...следование инерции восприятия - естественно; ее нарушения неожиданны, но поскольку они оправданны, они тоже естественны. Однако неожиданность способна сгущаться до парадоксальной противоречивости, а естественность - до ощущения "единственно возможного". Это и есть третья пара - парадоксальная противоречивость и высшая естественность, находящиеся в нерасторжимом единстве.

Элемент парадоксальной противоречивости лежит в самой природе искусства. Оно полно необычного и, казалось бы, необъяснимого, которое, однако, чудесным образом превращается во вполне оправданное, логичное".

Мазель Л.А.

Предисловие

Из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В данной книге сближение теории музыки и эстетики мыслится прежде всего как такой анализ произведений, который широко пользуется понятиями, относящимися к упомянутой сфере общих для разных искусств принципов художественного воздействия. Изучение этих принципов если еще и не составляет, то, по мнению автора, в недалеком будущем неизбежно составит задачу специального и относительно самостоятельного раздела эстетической науки. ".

Мазель Л.А.

Введение

Из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"...доказать эстетическую ценность произведения искусства чисто логически ...все равно нельзя: ...тогда искусство уже не было бы искусством", но "...аргументация, обращенная в некоторой мере к художественной интуиции читателя и отнюдь не являющаяся логическим доказательством, как бы равносильна ему, служит в области эстетических оценок и суждений неизбежной его заменой".

Мазель Л.А.

О соотношении между содержанием и средствами музыки

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Отдельные музыкальные средства, связанные с элементами музыки, то есть те или иные мелодические рисунки, ритмы, ладовые обороты, гармонии и т. д., не имеют раз навсегда заданных, фиксированных выразительно-смысловых значений: одно и то же средство может применяться в неодинаковых по характеру произведениях и содействовать весьма различным - даже противоположным - выразительным эффектам".

Мазель Л.А.

О художественном открытии.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Книга, из которой взят этот текст ("Вопросы анализа музыки. Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. М. 1978") является, вероятно, наиболее полным и подробным изложением эстетических взглядов Л.А.Мазеля.

"Художественное открытие рассматривается нами ... как одно из необходимых условий художественного воздействия, как условие, неотделимое от содержательности произведения".

"...многие сочинения, безусловно претендующие по своему жанру на художественное значение, в действительности его не имеют, так как не содержат творческих находок. Формально такие сочинения причисляются к созданиям искусства, по существу же ими не являются".

Мазель Л.А.

Принцип множественного и концентрированного воздействия.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Принцип, о котором идет речь, служит в искусстве очень многому. Его применение - одно из необходимых условий впечатляющей силы образа, ударности художественного эффекта, безотказности его действия. Но тот же принцип способен сделать эту ударность отнюдь не навязчивой, не схематически обнаженной: поскольку средства искусства очень разнородны и потому во многом лежат как бы в разных плоскостях восприятия, концентрированное воздействие часто оказывается подспудным, неосознаваемым и даже может включаться в круг приемов, создающих впечатление особой магии искусства, его необъяснимого волшебства".

"...именно в искусстве творческая способность человека находит свое наиболее чистое выражение, поскольку одной из непосредственных задач искусства является демонстрация этой способности, ее утверждение в большинстве случаев, подобных рассматриваемому, именно техническая необходимость служит побудительной причиной соответствующих изменений. Все искусство состоит здесь в том, чтобы преодолеть техническое препятствие не только без ущерба для реализации художественного замысла автора, но и по возможности с выигрышем для нее."

Мазель Л.А.

Принцип совмещения функций.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Обусловленность совмещения функций требованием экономии, простоты очевидна: когда каждый элемент формы, каждая единица материальной ткани произведения выполняет несколько функций, для реализации замысла нужно соответственно меньшее число таких элементов и единиц. Структура целого оказывается более собранной, более рационально организованной.

"...в искусстве роль совмещения функций... не сводится к одному лишь предотвращению перегрузки восприятия: совмещение, как упомянуто, имеет и самостоятельное значение, дает самостоятельный художественный эффект".

"...в большинстве случаев, подобных рассматриваемому, именно техническая необходимость служит побудительной причиной соответствующих изменений. Все искусство состоит здесь в том, чтобы преодолеть техническое препятствие не только без ущерба для реализации художественного замысла автора, но и по возможности с выигрышем для нее".

Мазель Л.А.

О следовании инерции восприятия и ее нарушении.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Оригинальный и очень интересный раздел эстетической концепции Л.А.Мазеля. Кроме того в данной главе автор касается и поэтики детектива, где игра с инерцией восприятия очевидна и часто служит стержнем, на котором держится читательское впечатление.

"Вспомним еще раз детективный роман или рассказ. Развязка здесь неожиданна. Но впечатление неожиданности обычно сопровождается мгновенным осознанием читателем логичности именно такой развязки, ее естественности, иногда даже неизбежности. Это оказывается возможным только потому, что в повествовании содержались моменты, подготовлявшие данную развязку, ведшие к ней. Мастерство писателя состоит здесь в том, чтобы сделать эти моменты незаметными для читателя, не привлекающими его внимания, не фиксирующимися в его сознании... Но в подсознании читателя эти моменты непременно должны откладываться, иначе неожиданность развязки не могла бы сопровождаться тем озарением, которое связано с мгновенным постижением оправданности этой развязки и определяет в данном случае художественный эффект произведения (последний как раз и обусловлен здесь внезапным переходом некоторых обстоятельств и их причинной зависимости из подсознания в сознание). Таким образом, неожиданное для сознания одновременно обнаруживает себя как ожидавшееся подсознанием, причем это выясняется, в свою очередь, неожиданно. В развязке детективного романа описанное соотношение предстает в его элементарном и чистом виде, но во всевозможных осложненных и завуалированных формах и в сочетании с другими художественными эффектами оно типично для произведений самых разных жанров в различных видах искусства".

Мазель Л.А.

О парадоксальной противоречивости и высшей естественности.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"...принципы художественного воздействия тоже в значительной мере связаны с единством парадоксальной противоречивости и высшей естественности. Одним из его проявлений можно считать движение по линии наибольшего сопротивления. Оно играет важную роль и в других областях, в искусстве же его значение особенно велико. ... само творчество, само искусство есть прежде всего искусство преодоления материала, а следовательно, неизбежно содержит элемент движения по линии наибольшего сопротивления. ... Если перенести принцип наибольшего сопротивления из сферы выбора материала в область развития, он предстанет как движение к цели под видом удаления от нее".

"...сочетание в произведениях искусства парадоксальной противоречивости и высшей естественности служит концентрированным выражением аналогичной диалектики жизненных явлений и процессов. И поскольку самое замечательное и чудесное в жизни состоит во всевозможных диалектических совмещениях противоположностей, превращениях и переходах, неудивительно, что для искусства все это оказывается с давних времен одной из привлекательнейших тем".

Мазель Л.А.

О типах творческого замысла

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор доказывает, что произведение искусства появляется на свет не только для того, чтобы воплотить некоторое "содержание" (художественное высказывание), но часто и затем, чтобы решить некоторую задачу формального характера, обусловленную развитием "выразительных средств" данного вида искусства и лишь опосредованно связанную со смыслом высказываемого.

"Композитор, во-первых, - человек, чувствующий жизненное содержание, которое он хочет выразить, во-вторых - музыкант, мыслящий на языке своего родного искусства не только в процессе творческой работы, но в каком-то смысле уже в процессе восприятия "всех впечатлений бытия". Он живет одновременно и этими впечатлениями и интересами "мира орудий" своего искусства, мира приемов художественной выразительности".

Осип Мандельштам

Выпад

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшая статья 1923 года в защиту поэзии от читателей и критиков.

"Если бы удалось сфотографировать поэтический глаз академика Овсянико-Куликовского или среднего русского интеллигента, как они видят, например, своего Пушкина, получилась бы картина не менее неожиданная, нежели зрительный мир рыбы".

Осип Мандельштам

О природе слова

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Чаадаев, утверждая свое мнение, что у России нет истории, то есть что Россия принадлежит к неорганизованному, неисторическому кругу культурных явлений, упустил одно обстоятельство, именно: язык. Столь высоко организованный, столь органический язык не только дверь в историю, но и сама история".

О. Мандельштам

Слово и культура

Текст: [ PDF ]

Издание, в которое вошло почти всё, что было написано Мандельштамом о поэзии и вообще о литературе, включая сборник статей "О поэзии" (1928) и книгу "Разговор о Данте".

"Поэтическая речь, или мысль, лишь чрезвычайно условно может быть названа звучащей, потому что мы слышим в ней лишь скрещиванье двух линий, из которых одна, взятая сама по себе, абсолютно немая, а другая, взятая вне орудийной метаморфозы, лишена всякой значительности и всякого интереса и поддается пересказу, что, на мой взгляд, вернейший признак отсутствия поэзии: ибо там, где обнаружена соизмеримость вещи с пересказом, там простыни не смяты, там поэзия, так сказать, не ночевала".

"Любое слово является пучком, и смысл торчит из него в разные стороны, а не устремляется в одну официальную точку. Произнося 'солнце', мы совершаем как бы огромное путешествие, к которому настолько привыкли, что едем во сне. Поэзия тем и отличается от автоматической речи, что будит нас и встряхивает на середине слова. Тогда оно оказывается гораздо длиннее, чем мы думали, и мы припоминаем, что говорить - значит всегда находиться в дороге.
Семантические циклы дантовских песней построены таким образом, что начинается, примерно, - 'мёд', а кончается - 'медь'; начинается - 'лай', а кончается - 'лёд'".

Владимир Марков

О свободе в поэзии   NEW

Текст: [ PDF ]

Статья из альманаха "Воздушные пути" (1961).

"Я напрасно окрестил свободу 'идеалом'. Она - качество, которого может не быть даже у большого поэта, и, возможно, было ошибкой с моей стороны не скрывать субъективного восторга перед этим качеством".

Владимир Марков

Трактат о трехгласии   NEW

Текст: [ PDF ]

Статья из пятого выпуска "Воздушных путей" (1967), в которой приводится множество примеров "трехгласий" - сочетаний гласных на стыках слов в стихах русских поэтов.

Ирина Машинская

Бедная проза поэта

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшое - на страничку - эссе, в котором убедительно описано коренное отличие поэтического мышления от способа построения художественной структуры в прозе.

"Орудие поэта в прозе - то же, что и в стихотворении: слово. Он нанизывает все новые слова и фразы и ждет, что это взорвется смыслом. Но оно не взрывается, потому что в прозе механизм смысла и источник красоты другой: он - в сюжете. А слово - лишь мазок. И даже тонкое психологическое наблюдение - тоже мазок".

Владимир Маяковский

Как делать стихи?

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Я хочу написать о своем деле не как начетчик, а как практик. Никакого научного значения моя статья не имеет".

Э. Мёссель

Пропорции в античности и в средние века

Текст: [ PDF ] 

Книга немецкого ученого, вышедшая на русском языке в 1936 году и посвященная эмпирическому изучению архитектурных пропорций.

Из введения: "Пропорции художественной формы представляют собой двоякую проблему: проблему эстетическую и проблему историческую. Трактовка эстетической проблемы неизбежно включает до известной степени также и трактовку проблемы исторической, но нам представляется более целесообразным и даже необходимым, поскольку речь идет об исторической проблеме, оставить эстетическую в стороне".

Л. Миллер

Этюды о древней метрике

Текст: [ PDF ] 

Статья, представляющая собой часть создаваемого автором учебника для гимназий.

"Вследствие частого пренебрежения метрикою, ученики лишаются значительной части прелести поэзии древних. Всякий педагог знает, что скандовка стихов для учеников даже старших классов есть истинная 'crux' и что эта трудность зачастую развивает и поддерживает в учениках нерасположение к чтению древних авторов, между тем как метрика читаемых в гимназиях классиков есть самое прекрасное, что создал гений древних языков",

Ю. Мильталер

Что такое красота?
Введение в эстетику

Текст: [ DJVU ] 

Одна из многочисленных "эстетик", написанных немецкими учеными в XIX веке. Давно забытая она была внезапно вытащена из небытия в XXI век (М., 2007). Репринт издания 1899 года.

"Кант же в своей 'Критике способности суждения' сразу основал эстетику на созерцании субъекта, и по его следам пошел Шиллер в своих эстетических трудах. Англичанин Герберт Спенсер дал более твердое основание этой системе, включив в нее эволютивную психологию. Я на следующих страницах попытаюсь изложить канто-спенсеровскую теорию и извлечь ближайшие следствия положений, намеченных лишь коротко и большей частью в виде намеков".

А. В. Михайлов

Новелла
Статья из "Краткой литературной энциклопедии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Простейший подход, устраняющий самостоят. проблему Н., - считать, что Н. и рассказ - синонимы, что рассказ - русский термин для новеллы (Томашевский Б., Теория литературы, 1931, с. 191)".

"При ином подходе Н. по своему объему сопоставляется с рассказом, а по структуре противопоставляется ему. … В Н. должен быть отчетливый и неожиданный поворот, от к-рого действие сразу приходит к развязке".

В.П. Москвин

О типах и функциях звуковых повторов

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Основными функциями звуковых повторов являются следующие: 1) эвфоническая (греч. euphonia - 'благозвучие'); 2) лейтмотивная; 3) изобразительная; 4) интегративная".

Ян Мукаржовский

Прекрасное

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Выраженный с редкой откровенностью "диалектический" взгляд на объективность прекрасного.

"Прекрасное не есть метафизическая идея, просвечивающая в эмпирической действительности, и не есть реальное свойство вещей, доказательством чего служит изменение эстетической оценки одних и тех же явлений в зависимости от различия эпохи и социальной среды. Однако в результате этого не следует склоняться к эстетическому субъективизму. Эстетические нормы существуют объективно (т.е. независимо от субъективной воли и субъективных предрасположений индивида) в сознании коллективов…"

"…признание определенного эстетического канона часто бывает симптомом или даже осознанным символом принадлежности к некоему общественному образованию (вкус как фактор общественной дифференциации)".

Ян Мукаржовский

Эстетическая норма

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Данный текст - хороший пример того, как безнадежно запутываются и без того сложные проблемы, если решать их, исходя из предположения, что "эстетичным" предмет становится из-за его соответствия некой заранее заданной (присущей определенному коллективу) "эстетической норме".

"Эстетическая норма в нашем понимании оказалась бесконечно изменчивой. Хотя мы попытались сохранить ее авторитарность и при этих обстоятельствах, мы не полностью избежали релятивизма, опасного тем, что он ставит под угрозу признание самого факта существования нормы; наличие имманентного развития лишь несколько смягчает эту угрозу. Поэтому необходимо найти константу, на которой можно было бы основать авторитет эстетической нормы и которая благодаря своему постоянству могла бы стать неизменным ядром всех ее исторических превращений. Мы полагаем, что такую константу следует искать в антропологической организации человека, общей для всех людей без различия времени, места и социального положения".

В. В. Набоков

Заметки о просодии

Текст: [ PDF ]

Единственная, по-видимому, стиховедческая работа великого писателя, составляющая часть его "Комментария к роману А.С.Пушкина 'Евгений Онегин'". Отечественная наука пренебрежительно относится к стиховедческому опусу Набокова, но и он отвечал ей той же монетой, выводя свои построения непосредственно из первых работ о стиховом ритме А.Белого и демонстративно "не замечая" последующих пятидесяти лет развития науки о стихе. Важнейший признак такого отношения к современным ему работам - использование им своей собственной (никем больше не употребляемой) терминологии при описании структуры стиха. Вряд ли можно утверждать, что Набоков открыл стиховедению какие-то новые горизонты, но прочитать его штудии стоит - в некоторых отношениях его формулировки и выводы более ясны и отчетливы, нежели трактовки тех же тем в стандартных учебниках.

"В отношении терминологии я должен здесь заметить, что русские теоретики-стиховеды пользуются или пользовались для обозначения того элемента, который я называю 'скадом', терминами 'пиррихий', 'пеон', 'полуударение' и 'ускорение'. Ни один из них я не нахожу удовлетворительным".

Е. В. Невзглядова

Явление семантического осложнения в поэтической речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В поэтической речи наблюдается действие закона, обратного общеязыковому закону семантического опрощения. В "поэтическом" слове имеет место некоторая добавочная семантика, по крайней мере, двойная направленность на действительность".

"Так же как в метафоре, во всех других художественных приемах (метонимия, оксюморон и т.п.) имеет место семантическая осложненность. Везде, где перенос значения ощутим, где осуществляется двойная направленность на действительность, мы наблюдаем наличие эстетической функции. Можно сформулировать наши наблюдения таким образом: эстетическая функция принадлежит семантической осложненности, кратным смысловым эффектам".

"…если высказывание обладает эстетической функцией, оно является результатом деятельности интеллекта и предназначено для восприятия им же, несмотря на то, что часто оно и стимулировано чувством и направлено на него".

Е. В. Невзглядова

О звуке в поэтической речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Оригинальное объяснение смысла "бессмысленных" звуков в поэтическом тексте, по мнению автора, лишь указывающих на то, словесно не выраженное содержание, которое читатель воспринимает из контекста. Остается, правда, неясным, почему эти "звуковые жесты" оказываются необходимыми для возникновения поэтического эффекта, ведь непоименованный смысл воспринимается и без их участия.

""Блаженное бессмысленное" слово Мандельштама, "самовитое" слово Хлебникова - это явления, которые находят свое объяснение в естественной речи, это звуки-жесты, осмысляемые контекстом-ситуацией. Они становятся формальным выразителем ситуации независимо от того, может ли невыраженный смысл этой ситуации быть словесно идентифицирован. Ту же функцию выразителя имплицитно содержащегося в ситуации смысла несет звуковой повтор".

"…имплицитно присутствующий в ситуации смысл может получить эксплицитное выражение с помощью речевых элементов, по функции аналогичных жесту".

"Ассоциация звука с выражаемым им смыслом - закон естественного языка. Ассоциация звука с "несобственным" смыслом составляет специфику поэтической речи".

"Утверждая способность тех или иных звуков поэтической речи выражать ее скрытый смысл, бессмысленно производить какие бы то ни было подсчеты…"

Елена Невзглядова

[Рецензия на книгу М.Л.Гаспарова "Метр и смысл"]

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор высоко оценивает рецензируемую книгу, но при этом отвергает ее основной тезис о существовании "семантического ореола" и "семантической памяти" метра - по ее мнению: "Семантика принадлежит интонации, а не метру". Попутно она высказывает свои соображения о стиховой интонации.

"Специфический поэтический слух - это врожденная способность слышать речевую интонацию и эмоционально на нее реагировать, как музыкант реагирует на музыкальную мелодию. Это редкая способность. Ведь речевая интонация на музыку совсем не похожа и в практической речи играет служебную роль, часто просто не замечается - сознание нацелено на информацию, передаваемую словом. Что касается стихов, то очень многие любят стихи, довольствуясь их ритмической прелестью. Но это половинчатое, недостаточное восприятие. Оно полноценно лишь в том случае, если человек слышит преобразование речи, осуществляемое музыкальным ритмом и выражаемое ритмической монотонией. То есть одновременно слышит и естественную фразовую интонацию речи - ее возможные варианты в разных возможных ситуациях, как бы инвариант - и ту неадресованность, которая приобретается с помощью метрической монотонии".

Е. В. Невзглядова

Стих и смысл

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Интереснейшая статья, в которой "математически" (с помощью чисел) доказывается ключевая роль интонации в возникновении стиха.

"…чтобы превратить текст в стихи, надо только прочесть его как стихи, то есть снабдить определенной интонацией".

"…если интонация не оформляет сообщения, как это происходит в повествовательной интонации прозаической письменной речи, то она выполняет функцию эмотивную. Эти две функции интонации - коммуникативная и экспрессивная (или эмотивная) - связаны как сообщающиеся сосуды: подавление одной повышает уровень значимости другой. Лишенное коммуникативной цели звучание как бы пользуется любым знаком, дающим возможность внести эмоциональную окраску".

Елена Невзглядова

Проблема стиха

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Первая и основополагающая работа из серии статей, в которых излагается развиваемая автором "интонационная теория стихотворной речи". В основе ее лежит внешне простое, но глубокое по существу соображение, что речь, разделенная на отдельные отрезки - стихи, которые существуют параллельно с логико-синтаксическим членением речи и независимо от него, приобретает особые свойства.

"В лирических стихах 1-е лицо говорящего экспроприируется произносящим.
Узнаю тебя, жизнь, принимаю
И приветствую звоном щита, -
не Блок сообщает о себе читателю, а читатель говорит о себе словами Блока".

"…вообще признаком стихотворной речи является, как мы говорили, разрыв между лексико-грамматическим содержанием и не зависимым от него интонационным оформлением".

"Можно убрать из стихотворной речи метр, рифму и все прочие свойства стиха, но если останется запись "столбиком", т.е. действие асемантической паузы, - стихотворная речь не разрушится, останется стихотворной".

Елена Невзглядова

Об интонационной природе стиха
(Оппозиция: стих - проза)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Специфика стиха состоит в том, что стих - явление интонационное. Запись стихотворного текста короткими строчками не графическая причуда, не условность: эта запись фиксирует определенную интонацию, с помощью стиховой паузы в письменный текст вводится звучание голоса". .

Елена Невзглядова

Интонационная структура стихотворной речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В прозаической письменной речи количество слогов в слове, порядок словесных ударений и длина фразы сами по себе выразительностью не обладают. В стихе при наличии ритмической монотонии эти факторы приобретают выразительность".

"В отличие от фразовой интонации письменного прозаического текста, зависящей как от синтаксиса, так и от эмоциональной насыщенности, придаваемой тексту говорящим (читающим), ритмическая монотония ограничивает интонационную свободу - как бы не полагаясь на восприятие читателя, диктует предопределенную автором выразительность".

"В письменной речи, целью которой является сообщение, интонация воспринимается как служебное, вспомогательное средство при передаче мысли. Для поэта мир в этом отношении перевернут: лексико-грамматический элемент служит созданию интонаций, с которыми связаны душевные движения. При помощи такого простого, примитивного средства, как монотонное "подвывание", удается фиксировать эмоциональное состояние автора, прикрепить его к языковым знакам, которыми оно непосредственно не выражается".

Елена Невзглядова

Звучание и значение в стихотворной речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор стремится убедить читателя в том, что "ритмическая монотония" обладает способностью творить чудеса:

"Разница между стихами и прозой в способах выражения эмоций состоит в том, что в прозе эмоции описываются, тогда как в стихах они непосредственно звучат в голосе говорящего-читающего. Проза в этом смысле аналогична косвенной речи, стихи - прямой".

"Введение в речь монотонии есть способ именования: интонация придает индивидуальную окраску, преобразуя обозначение в именование, позволяя не назвать, а выразить".

Елена Невзглядова

Волна и камень

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Не только поэты, и ученые тоже думают, что напевное чтение стихов - это декламаторская манера, установленная традицией. Однако причина особого чтения - не в традиции. Обозначенная в стихотворном тексте пауза, которой кончается стихотворная строка, влечет необходимость чисто ритмических ударений, зачастую вовсе вытесняющих фразовую интонацию. Монотонное чтение, таким образом, - следствие деления на стиховые отрезки".

""Музыку слушают многие, а слышат немногие", - сказал Асафьев. Это замечание можно отнести и к стихам. Услышать корреляцию между разноуровневыми элементами текста в процессе чтения не так-то просто".

Елена Невзглядова

Звуковая организация и звуковая интерпретация стихотворной речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Поэты читают стихи нараспев по очень простой, единственной и неустранимой причине: иначе нельзя ощутить и выразить особый, иной, чем в прозе, музыкальный - назовем его так, - потому что не связанный с фразовым ударением ритм стихотворной речи".

"В 7-й строке фразовое ударение падает на слово там, а метрическое - на слово его. Эти тихо конфликтующие между собой ударения в восприятии читающего как бы разыгрывают мимическую сцену, напоминающую смущенное, неловкое топтание двух интеллигентных людей возле одного кресла, с улыбкой и поклоном уступающих друг другу место. Произносить можно и с чисто ритмическими ударениями, и с фразовыми, но слышать необходимо и те и другие: такова конструкция стихов".

Елена Невзглядова

Виртуальное инобытие поэзии

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Отталкиваясь от введенного А.Жолковским понятия "инфинитивного письма", автор рассматривает способность поэзии уводить нас (и поэтов, и читателей) в те сферы, которые, не присутствуя в бытовой жизненной плоскости, все же незримо "сопутствуют" ей.

"…стиховой смысл возникает лишь при одновременном воздействии ритма, рифмы, лексики и грамматики, то есть при синкретическом восприятии логико-грамматических и чисто стиховых элементов речи".

"Поэзией мы называем прорыв сознания "во области заочны"".

Е. В. Невзглядова

Мелодика русского лирического стиха

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Давняя статья, которая положила начало серии стиховедческих работ автора, развивающих интонационную теорию стиха.

"В настоящей работе под мелодикой понимается речевая интонация в ее содержательной функции. …Причастность этого компонента речи явлению поэзии очевидна: то, что мы называем поэзией, формальной стороной связано с звуком, содержательной - с чувством. В мелодике находят выражение обе эти стороны".

"Именно из-за отсутствия логического элемента в высказываниях типа крученыховских "ауэы" и прочих явлений поэтической "зауми" они не могут быть средством речевого общения, хотя в них и очевидна потуга сообщить эмоцию. В подобных чисто эмоциональных "жестах" отсутствует момент, необходимый для сообщения. Выраженная звуками (ауэы мгртвы и пр.), эмоция не имеет содержания. Эмоция - субстрат представления, и без него, т.е. без содержания, она сообщена быть не может".

Е. В. Невзглядова

Интонационная теория стиха   NEW

Текст: [ PDF ]

Книга, относительно недавно вышедшая в издательстве "Нестор-История" (СПб. 2015) и представленная в электронном виде на сайте Folio Verso.

"Интонация - душа речи. И как душа она бестелесна, не имеет субстанции. Она чаще всего присутствует тайно; незаметная, она не достигает сознания, но проникает в сердце. Какие тонкие движения во внутреннем состоянии человека она способна передавать! Взять хотя бы две лермонтовские молитвы: 'Я, Матерь Божия, ныне с молитвою...' и 'В минуту жизни трудную, Коснется ль сердца грусть...' И то и другое - молитва, но по-разному звучат речевые мелодии и разные нюансы в душевном состоянии отображают".

Иосиф Нелин

О звукописи в русских стихах

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор статьи подчеркивает, что его работа не относится к сфере стиховедения, которое он считает "наукой точной и строгой". Авторские претензии не выходят за пределы сферы чувств и "вкусовых" оценок, но и это читательское мнение может оказаться не лишним в ряду других работ о звукописи.

"Собратья пушкинского круга, не всегда и не во всем согласные с ведущим поэтом школы, в своем творчестве вслед за ним проявляли стремление к гармонии. Позднее первым разрушителем этого принципа стал большой поэт и заядлый любитель созвучий Константин Бальмонт, обогативший русское стихосложение целым набором новых ритмов и строфики. Увлекаясь стремлением к звукоподражанию и выискивая аллитерационные эффекты, он грешил иной раз против чувства меры и попросту против вкуса".

В. Нестеренко

Произведение морали (анализ басни)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Замечательная статья. В ней автор излагает свое понимание сущности басни и находит решение эстетической проблемы, над которой ломали голову крупнейшие теоретики искусства - от Аристотеля до Выготского.

"Задача, следовательно, состоит в том, чтобы выявить тот способ взаимодействия, соприсутствия этих двух планов, который осуществляется в произведении басенного жанра. "Грань поэзии" по отношению к басне должна быть, по-видимому, проведена на тех же основаниях, на которых она проводится по отношению к произведениям других жанров, разделяя не Эзопа и Крылова, а басню, ставшую и не ставшую событием поэтической реальности..."

В. Нестеренко

Чудо как событие в слове

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья 1997 года, в которой анализируется онтологический статус "чуда" - то есть события, которое одновременно воспринимается и как невозможное, и как несомненное. Полемизируя с Проппом и Лосевым, автор статьи предлагает оригинальное разрешение этого противоречия и приходит к выводу, что "чудеса бывают только в сказке".

""Субъект чудесного события" переживает одновременно и несомненность и невероятность случившегося; оба эти компонента необходимы, чтобы событие было воспринято как чудо, a не как торжество причинно-следственных отношений, определяющих ориентацию человека в мире".

"Наша гипотеза о происхождении волшебной сказки заключается в следующем: событием, открывшим возможность претворения поступка в слово, стало нарушение запрета на рассказывание священного текста непосвященному ".

"Событие оказывается чудесным только в сказке , так как одновременное переживание невозможности и несомненности случившегося организовано "целым" сказочного персонажа, который и может быть назван "субъектом (= объектом) чудесного события". "Чудеса бывают только в сказке" - это утверждение, на наш взгляд, следует понимать буквально".

С. В. Никольский

И. А. Крылов как мастер звукописи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшая статья, примечательная тем, что автор описывает использование звукописи в басне - жанре, который редко привлекает внимание с этой точки зрения.

"…в произведениях художественной литературы, тем более поэтических, огромную роль играет не только семантическое значение слова, но и само его звучание, его звуковая структура. Строго говоря, вне ее не существует и самого эстетического эффекта".

В. А. Никонов

Стих и язык
(Полемические заметки)

Текст: [ PDF ]

Противоборство автора с известной теорией, утверждающей, что выбор системы стихосложения обусловлен, в конечном итоге, особенностями национального языка. Статья была опубликована в 1973 году.

"Систему стихосложения диктует не язык, а стиль, обусловленный историческим развитием общества".

Б. И. Осипов

Русские стиховые системы

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Полный текст небольшой книжки, изданной в Омске в 2005 году. Несмотря на то, что книга написана как учебно-методическое пособие для школьного учителя, автор высказывает в ней свой оригинальный взгляд на некоторые стиховедческие вопросы (в частности, на природу акцентного стиха).

"К сожалению, мало изучен в стиховедении вопрос об учёте той роли, которую играют в реальной ритмике стихотворного текста синтаксические ударения - тактовые (синтагматические) и фразовые (в школе их обычно называют логическими). Между тем роль их очень велика. Кстати, она сказывается и в организации стопы".

"Акцентный характер русского народного стиха первым заметил и оценил в начале XIX в. А.Х.Востоков. Он указал, что основой ритма в стихе русского фольклора является не слог, как в силлабике, и не стопа, как в силлаботонике, а "прозодический период" (синтагма, если употреблять современный нам термин)".

М. В. Панов

Фонетика поэзии

Текст: [ PDF ]  

Интересные соображения об отношениях, возникающих в поэзии между бытовой произносительной нормой и требованиями стиха.

"Стих своим строением требует избрать именно это, а не другое произношение. Мы исходим из принципа стиховой достаточности. Он часто указывает, как надо произносить стихотворение".

"Стих выбирает, и читатель обязан принять этот выбор, если он хочет остаться читателем стиха".

"…более интересны случаи, когда фонетическое преобразование создается внутри стиха, по его требованию. …когда нерелевантные, незначимые признаки превращаются в значимые".

"Поэзия признаёт равноценность двух рядов: и звукового, и смыслового".

М. В. Панов

Сочетание несочетаемого

Текст: [ PDF ]  

В статье предлагается ввести понятие "сдвига" - приема, характерного для поэтики футуристов. Интересны (и убедительны) расшифровки шизофренических метафор Хлебникова.

"Сдвиг - соединение несоединимого. Например, слов: "причешите мне уши". Сдвиг возможен в словесном строе произведения, в его ритмике, в рифме, в образной системе. В учебных перечнях такой поэтической фигуры нет. Ее можно было бы поместить где-нибудь недалеко от оксюморона. …Но в оксюмороне контекст, ситуация примиряют несовместимые смыслы. Их враждебность друг другу мучит одно мгновение, и сразу же приходит успокоение: да нет же на самом деле никакого столкновения! Сдвиг - непримиримый, бунтующий оксюморон. Он не сулит успокоения. Сдвиг существует как сдвиг, если он не мотивирован".

М. В. Панов

Ритм и метр в русской поэзии

Текст: [ PDF ]  

Большая состоящая из двух частей (вторая статья "Словесный ярус" продолжает первую) работа, в которой выражен оригинальный взгляд на ритмические принципы русского стихосложения. Исключительно интересно.

"…есть два принципа, которые строят русский стих: стопный и тактовый. Они могут совмещаться, сотрудничать, создавая звуковую ткань стихотворения. Теперь нам нужно сделать еще шаг: понять, что они всегда совмещаются в русском стихе".

"Представление о том, что пиррихий - вынужденное отступление от ямбического метра, слепо диктуемое языком, оказалось неверным. Это творческое отступление. Пиррихии нельзя считать негативной силой, мешающей в полной чистоте реализовать ямб; нет, это позитивная сила, которая позволяет строить трехударный тактовик в пределах ямба".

В. М.Петров,
Н.Е.Прянишников

Формулы прекрасных пропорций

Текст: [ PDF ]  

Статья из второго выпуска сборника "Число и мысль" (М. 1979). Речь в ней идет об эмпирическом исследовании "магии" - как выражаются авторы - "золотого сечения". При этом, используя некоторые соображения из теории информации, авторы дают оригинальное объяснение тому предпочтению, которое зрители оказывают прямоугольникам, чьи стороны соответствуют золотой пропорции.

М.А.Петровский

Морфология новеллы

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Одна из очень популярных в литературоведческих ссылках работ по теории прозы. И если даже покажется, что она не слишком-то и проясняет вопрос: что такое новелла, все же читать ее интересно, и в тексте можно найти немало дельных соображений и метких замечаний. В приложении даны русские тексты разбираемых Петровским новелл Боккаччо, Мопассана и Чехова.

"Чистая форма замкнутого рассказа это - повествование об одном событии. Представим себе теперь это событие таким, чтобы оно включало в себя целостный смысл данной жизни, ее тотальность. Единство события, сопряжен-ное с тотальностью сюжета - таков тот признак, который мы положим в основу некоторого типа коротких повестей. Этот тип замкнутого рассказа, условно обозначаемый нами как новелла, мы и рассматриваем в настоящей статье".

М.Петровский

Повесть

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая часть этой статьи из "Словаря литературных терминов" (1925) посвящена обсуждению формальных признаков новеллы, как близкого к повести и более точно определимого (как кажется автору) жанра.

"В виду расплывчатости нашего термина "повесть", и виду того, что одной своей гранью понятие "повести" почти сливается с понятием "романа", с которым в поэтике связано все-таки более или менее определенное содержание, удобным представляется наметить прежде всего жанровые признаки для понятия противоположного, так сказать, полярного роману, обозначив его как "рассказ", или "новеллу". Под повестью же можно разуметь те промежуточные жанры, которые не подойдут точно ни к роману, ни к новелле".

А. М. Пешковский

Стих и проза с лингвистической точки зрения

Текст: [ PDF ]

Текст из сборника статей Пешковского, изданного в 1925 году.

"Настоящая статья является попыткой подойти к вопросу со стороны обыденной разговорной речи, осветить его теми, для лингвиста совершенно элементарными, но для большой публики неведомыми сведениями, которые имеются у нас о ритме разговорной речи".

"Действительно, всякая речь по природе состоит из почти равных долей - тактов. А когда ее произносят нарочито ритмически (а это всегда бывает, когда хотят доказать стихотворность какого-либо текста), эти доли становятся уж абсолютно равными, т.-е. вполне совпадают в этом отношении со стихотворными тактами - стопами. Но само собой разумеется, что основное различие стиха и разговорной речи - урегулирование числа слогов в тактах одного и полное отсутствие такого урегулирования в тактах другой - остается в полной силе. Весьма возможно, элементарное ритмическое наслаждение, доставляемое нам стихом, тем и объясняется, что изохронная тенденция наша не встречает себе в нем никаких препятствий: ей не приходится бороться с разносложностью тактов, столь обычной для разговорной peчи".

А. М. Пешковский

Десять тысяч звуков

Текст: [ PDF ]

Текст из сборника статей Пешковского, изданного в 1925 году.

"…исследователю поэтического произведения чрезвычайно полезно было бы иметь хоть какую-нибудь объективную мерку для установления самого факта преобладания того или иного звука. Между тем такой объективной мерки у него нет. Он не знает, каков обычный, некомпозиционный процент употребления данного звука в речи. …Все эти соображения побудили пишущего эти строки проделать статистическую работу над звуковым составом разговорно-литературной русской речи".

Д. И. Писарев

Разрушение эстетики

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Книга "Эстетические отношения искусства к действительности", написанная десять лет тому назад, совершенно устарела не потому, что ее автор был в то время не способен написать что-нибудь более долговечное, а именно потому, что автору надо было вначале опровергать филистеров доводами, заимствованными из филистерских арсеналов. Автор видел, что эстетика, порожденная умственною неподвижностью нашего общества, в свою очередь поддерживала эту неподвижность. Чтобы двинуться с места, чтобы сказать обществу разумное слово, чтобы пробудить в расслабленной литературе сознание ее высоких и серьезных гражданских обязанностей, надо было совершенно уничтожить эстетику, надо было отправить ее туда, куда отправлены алхимия и астрология. Но чтобы действительно опрокинуть вредную систему старых заблуждений, надо приниматься за дело осторожно и расчетливо".

"Эстетика, или наука о прекрасном, имеет разумное право существовать только в том случае, если прекрасное имеет какое-нибудь самостоятельное значение, независимое от бесконечного разнообразия личных вкусов. Если же прекрасно только то, что нравится нам, и если вследствие этого все разнообразнейшие понятия о красоте оказываются одинаково законными, тогда эстетика рассыпается в прах".

Эдгар Аллан По

Философия творчества

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Даже если скептически отнестись к утверждению автора о том, что знаменитый "Ворон" был действительно сконструирован на основании тех рассуждений, которые он приводит в своем - не менее знаменитом - эссе, и считать, что в реальности мы имеем дело с авторским анализом структуры и содержания уже созданного стихотворения, все же этот текст не теряет своего выдающегося значения, оставаясь выражением взглядов Э.По на сущность поэтического творчества.

"…тут началось стихотворение - с конца, где и должны начинаться все произведения искусства…"

"…каждая из этих строк, взятая в отдельности, употреблялась и раньше, и та оригинальность, которою обладает "Ворон", заключается в их сочетании, образующем строфу; ничего даже отдаленно напоминающего эту комбинацию ранее не было. Эффекту оригинальности этой комбинации способствуют другие необычные и некоторые совершенно новые эффекты, возникающие из расширенного применения принципов рифмовки и аллитерации".

Эдгар Аллан По

Поэтический принцип

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…я бы вкратце определил поэзию слов как созидание прекрасного посредством ритма".

"Лишь при созерцании прекрасного мы в силах изведать то высокое наслаждение или волнение, в котором мы видим поэтическое чувство, столь легко отличимое от истины или удовлетворения интеллекта, а также от страсти или волнения сердца".

"Достоинства стихотворения перестают быть достоинствами, если их надобно доказывать…"

Эдгар Аллан По

Marginalia

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Краткие заметки на литературно-эстетические темы, печатавшиеся в американских журналах в 1844-1849 гг.

"Рифма достигает совершенства только при сочетании двух элементов: равномерности и неожиданности. Но как зло не может существовать без добра, так неожиданное должно возникать из ожидаемого. Мы не ратуем за полный произвол в рифмовке. Прежде всего необходимы разделенные равным расстоянием и правильно повторяющиеся рифмы, образующие основу, нечто ожидаемое, на фоне которого возникает неожиданное; оно достигается введением новых рифм, но не произвольно, а так, чтобы это было всего неожиданнее".

"Что же касается стихосложения, то здесь затруднение является лишь частичным; ибо хотя оно на треть может считаться проблемой философской и, следовательно, может обсуждаться любым человеком, как ему вздумается, то две остальные трети, несомненно, принадлежат к области математики".

Подшивалов В. С.

Русская просодия, или Правила, как писать русские стихи

Текст: [ DJVU ]

Вышедшее в 1808 году учебное пособие для воспитанников Благородного университетского пансиона. Автор (на титульном листе он не указан) имеет множество заслуг перед русской литературой. "Как стилист и переводчик, особенно с немецкого языка, В.С.Подшивалов высоко ценился современниками".

"Поэзия есть одна из приятнейших наук. …Мы, не входя здесь в сущность ее, ибо это не наше дело - займемся только языком поэзии, который не есть обыкновенный, и который, если верить Стихотворцам, заимствовала она у самых богов…"

Е. Д. Поливанов

Общий фонетический принцип всякой поэтической техники

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, написанная в 1930, но впервые опубликованная лишь в 1963 году.

"Критерий у нас здесь будет чисто формальный: к поэзии мы относим всякую пьесу, словесный материал которой обнаруживает организованность по тому или иному фонетическому (т. е. звуковому) моменту (помимо и независимо от своей смысловой организованности)…"

"…можно указать на один главный принцип, по которому организуется языковой материал в поэтическом произведении. Это - принцип повтора фонетических представлений. При этом - в различных случаях - материалом повтора могут быть фонетические представления самого различного порядка и состава".

"Выбор системы стихосложения - т. е. выбор тех фонетических элементов, которые становятся материалом канонизованных повторов, - зависит, как мы уже указывали выше, от состава фонетической системы данного языка".

Е. Д. Поливанов

Рифмология Маяковского

Текст: [ PDF ]

Статья, написанная в 20-е годы и опубликованная в 1980 году в "Известиях АН СССР" (Серия литературы и языка, т. 39, № 2). В предисловии А.А.Леонтьев (публикатор) пишет:

"В сущности, в публикуемой статье речь идет не о рифме Маяковского как таковой, а о всей звуковой подсистеме поэтических средств".

Е. Поливанов

Аллитерация
Статья из "Литературной энциклопедии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Очень краткая статья с приложением еще более краткого описания древнегерманского аллитерационного стиха.

Ю. В. Пухначев

Четыре измерения искусства

Текст: [ DJVU ]

Небольшая научно-популярная книжка, вышедшая в 1981 году в серии "Число и мысль" (Вып. 4), в которой автор пытается осмыслить взаимодействие пространственных и временных представлений в различных искусствах.

Из предисловия Б.Раушенбаха: "В ней [в книге] нет явного использования математического аппарата, нет явного числа, но мысль автора, воспитанная на числах, придает всему изложению специфические черты…"

"…Домье придавал динамику своим рисункам, в частности, тем, что в изображении движущегося человека совмещал несколько различных фаз движения".

Радзюкевич А. В.

Красивая сказка о "золотом сечении"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Суть статьи хорошо выражена в ее заголовке. Автор не только подвергает сомнению всеобъемлющую роль "золотой пропорции" в искусстве и жизни, но и приводит факты, противоречащие такому мнению. Аргументацию автора нельзя признать абсолютно убедительной, но ее стоит иметь в виду при чтении обширной литературы, прославляющей "золотое сечение".

"…приводимая Зубовым предельно полная научная аргументация по проблеме "золотого сечения" напрочь убивает всякое желание искать "золото" в документах по истории архитектуры и в самих памятниках архитектуры".

Т. Я. Радионова

Катарсис и художественное восприятие

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Катарсис является очищающей программой, заложенной в произведение автором, и никакое реальное многообразие и вариативность восприятия не способны при нормальном полноценном процессе художественной рецепции изменить эту программу".

"Катарсическое очищение и удовлетворение в финале трагедии обусловлено состоянием скорби, парадоксально сочетающимся с эмоцией радости. В этом сочетании суть катарсиса"

Евгений Рашковский

Переоткрытие человека, или Похвала лирической поэзии

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Доклад на международной конференции "Личность в Церкви и обществе" (Москва, 2001).

"…поэзию - в контексте современной мысли и современных проблем - можно было бы определить как намеренно облеченное в ритмически упорядоченные словесные формы собеседование художника с самим собой, а через себя - с другими".

"…с детективом - дело многозначное. Бывает, что он проникает и в самое сердце поэзии. …Иной детектив - вспомним Честертона, Агату Кристи - может быть благородной, иной раз даже благодатной гимнастикой ума. Не случайно так любил хорошие детективы своеобразный великий духовный поэт и интеллектуал о. Александр Мень".

А.А.Реформатский

Опыт анализа новеллистической композиции

Текст: [ PDF ]

Небольшая (двадцать страниц) книжечка, выпущенная в 1922 году Московским кружком ОПОЯЗа как первый выпуск в планируемой серии работ по теории поэтического языка. Интересна не только как эпизод из жизни известного советского лингвиста (это его первый печатный труд, написанный в пору студенчества, когда сказать ему было еще нечего), но и как продукт эпохи. В приложении дается русский перевод новеллы Мопассана "Петух пропел".

"…спецификум новеллы - Pointe (по Брику 'шпилька') ударное место новеллы - обычно короткая фраза, характеризуемая остротой и неожиданностью. С точки зрения сюжетного ритма Pointe - окончание на неустойчивом моменте, как в музыке окончание на доминанте".

Иван Рижский

Наука стихотворства

Текст: [ PDF ]

Полное название книги: "Наука стихотворства, сочиненная Императорской Российской академии членом, коллежским советником и кавалером Иваном Рижским, и оною Академиею изданная, в Санктпетербурге, в типографии В.Плавильщикова, 1811 года". Первая ее фраза:

"Россияне с самых древних времен - охотники до стихотворства"

Ритм, пространство и время в литературе и искусстве

Текст: [ DJVU ]

Полный текст изданной в 1974 году книги, отдельные статьи из которой уже выставлены на нашем сайте.

"Особенность сборника заключается в трактовке ритма, художественного времени и пространства как проблем взаимосвязанных, вопреки мнению тех исследователей, которые полагают, что каждая из этих категорий является автономной, независимой и что оснований для их комплексного изучения нет.
С нашей точки зрения связь этих проблем вытекает из самой трактовки ритма как чередования во времени определенных единиц, как расположения и последовательности пространственных форм, а также из понимания пространственно-временного континуума".

И. Б. Роднянская

Слово и "музыка" в лирическом стихотворении

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая программная статья 1964 года, не утратившая своего значения до сегодняшнего дня.

"Фразовые ударения стоят и в стиховой речи там, где им положено стоять по смыслу. Обе произносительные тенденции - "фразовая" и "метрическая" - накладываются друг на друга, и продуктом их взаимодействия является качественно новая интонация".

"…здесь дело не только в строфическом членении, но и в общем свойстве метра замещать фабулу…"

"…непонятийные (или, если угодно, "музыкальные") "значимости" помогают метру сообщать словам "выдвинутость" и пробуждать в словах все богатство "смыслов""

"…когда между звучанием двух или нескольких слов в стихе имеется такая тесная корреляция, они становятся выдвинутыми, взаимоотражаются, отбрасывая рефлексы друг на друга"

И. Б. Роднянская

Замечания к ритмологии А. П. Квятковского

Текст: [ DJVU ]

Содержательная статья из "Вопросов русской литературы" (1971), в которой автор - она была научным редактором книги Квятковского - кратко и убедительно отвечает на критику идей этой книги со стороны стиховедческого сообщества.

"…ритмологическая теория А.П.Квятковского не лишена частных противоречий и неточностей. Кроме того, она носит эскизный характер. Но она, как мне кажется, перспективна и заслуживает самого серьезного отношения к себе. …Гармония несводима к алгебре, но в ней есть элементы 'алгебры'. От общих воззрений и интуиции исследователя зависит, сумеет ли он вычленить принципиально измеримое или же приложит математическую мерку там, где она неуместна. В работе же А.П.Квятковского, исследователя с тонким поэтическим слухом и художественным вкусом, - нет и следа математического фанатизма".

В. В. Розанов

Красота в природе и ее смысл

Текст: [ PDF ]

Небольшая книга, изданная в 1895 году, была задумана автором как критическая реплика на появление одноименной статьи В.С.Соловьева. И, действительно, начало этой работы посвящено попыткам опровергнуть один из соловьевских тезисов, но затем, увлекшись другими проблемами, автор забывает о "красоте в природе" и больше не возвращается к этому вопросу.

"В общем, все соображения г. Вл.Соловьева о красоте в механически устроенной, внешней природе, если и не обоснованы, то так внутренне связаны, что они совершенно имеют ту слабую степень убедительности, которая одна только достижима здесь.
Но этого нельзя сказать о второй половине его статьи, где он занимается разбором явлений красоты в органической природе. Ошибки, в которые он впадает здесь, так грубы…"

М. Н. Розанов

Современное состояние вопроса о методах изучения
литературных произведений

Текст: [ PDF ]

Статья представляет собой текст вступительной лекции, прочитанной автором в Московском университете, и, соответственно, демонстрирует "профессорский" подход к делу.

"Присматриваясь к существующим в настоящее время на Западе методам изучения литературных произведений, мы можем заметить четыре главных, основных направления, а именно: филологическое, историческое, психологическое и эстетическое. Каждое из них заявляет более или менее притязание на господство над всеми другими и делит критиков и историков литературы на враждебные лагери".

"С каждым годом наиболее беспристрастные люди все более и более приходят к сознанию, что дело всестороннего изучения и выяснения литературных произведений может подвинуться только в том случае, если указанные направления критики вместо запальчивой полемики и взаимного отрицания придут к мирному соглашению для общей работы на одной и той же плодоносной и бесконечно-обильной ниве".

Б. Розенфельд

Поэтика
Статья из "Литературной энциклопедии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Представляя класс жизнеспособный и активный, но вместе с тем и паразитический, Аристотель своеобразно соединял в своем учении о поэзии черты гедонизма (цель искусства - удовольствие) с глубоким пониманием познавательной сущности поэзии…"

Г. И. Россолимо

Искусство, больные нервы и воспитание
(по поводу "Декадентства")

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Речь, читанная известнейшим русским специалистом по нервным болезням в годичном заседании Общества Невропатологов и Психиатров при Московском Университете 21 октября 1900 г. Любопытный текст, рассматривающий искусство в необычной системе координат - "в зеркале биологической критики".

"…ослабевший от умственного утомления мозг обратился к удовлетворению своих низших, эстетических потребностей".

"…само искусство есть, до известной степени, чувственный бред, и художественное произведение есть не что иное, как иллюзия…"

"…когда, лет 15 тому назад, мне впервые пришлось рассматривать рисунки и читать стихи психически-больных, на меня большинство подобных произведений искусства производило глубокое впечатление своей внешней уродливостью и диким содержанием - до того они резко отличались своим патологическим характером от того, что дала в то время живопись и поэзия; прошло всего 15 лет и от этой беспредельной разницы осталось очень мало…"

И.Д.Рудь, И.И.Цуккерман

Поток информации и художественное восприятие

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Давняя статья, авторы которой пытаются качественно связать информационную сложность художественного произведения с его эстетическими эффектами.

"Слишком успешное предсказание означало бы и слишком малый поток информации, слишком неуспешное - перегрузку канала. Эффект хорошего согласования, должно быть, и отмечается положительной эмоцией".

"Человек, исполняющий или просто вспоминающий хорошо знакомую ему музыку, как бы вновь проводит сообщение через все каналы восприятия, вновь моделирует анализ случайного процесса и вновь включает сопутствующие этому системы поощрения".

Леонид Сабанеев

Музыка речи
Эстетическое исследование

Текст: [ PDF ]

Книга, вышедшая в 1923 году и почти не упоминавшаяся впоследствии в трудах отечественных стиховедов.

"Интерес к магической реакции в слове неминуемо приводил символистов к культу звука, потому что в слове именно звук и составляет магическую стихию, стихию бессознательную, интуитивную, дионисийскую, хаотическую, в противовес упорядоченной, "осмысленной" идеографии слова. И символистов же мы видим, как первых, настоящих "теоретиков" слова, как разрабатывающих проблемы звукосочетаний, проблемы эвфонии - проблемы ритмики и метрики - по существу, чисто-звуковые проблемы, то есть относящиеся именно к тому, что мы именуем областью "музыки речи"".

Л. Л. Сабанеев

Этюды Шопена в освещении закона золотого сечения
Опыт позитивного обоснования законов формы

Текст: [ PDF ]

Одна из самых знаменитых работ о золотом сечении в произведениях искусства. Она была напечатана в журнале "Искусство" (1925, № 2 и 1927, № 2-3), и сейчас на нее ссылаются в каждой второй статье, рассказывающей о золотом сечении.

"Вышеприведенный список общей "статистики явления" показывает довольно наглядно некоторую зависимость фреквенции золотых сечений от ранга композитора, и наиболее высокий процент фреквенции падает на гениальных лиц, а наименьший - на малодаровитых и "подозрительных". Очевидно, интуиция формы и стройности, как это и следует ожидать, наиболее сильна у гениев первого класса".

В. Ф. Саводник

Рецензия на книгу Карла Бюхера "Работа и ритм"

Текст: [ DJVU ]

"…главный недостаток теории Бюхера заключается в том, что она недостаточно глубоко проникает в сущность вопроса. Еще Платон говорил, что ритм свойствен природе человека, и это утверждение остается справедливым до сих пор. Хотя Бюхеру также не чуждо сознание, что 'ритм вытекает из органической природы человека', однако он не делает никакой попытки выяснить происхождение ритма из условий человеческой организации или, по крайней мере, разобраться в существующих в настоящее время попытках объяснения. …Все сказанное не лишает однако книги Бюхера большого интереса не только для публики вообще, но и для психолога-специалиста, который, повторяем, найдет у него много интересных мыслей и замечаний".

В. Ф. Саводник

Рецензия на книгу Эрнста Гроссе "Происхождение искусства"

Текст: [ DJVU ]

"Главное достоинство книги Гроссе заключается в том, что она вводит нас в область, почти совершенно не исследованную, и систематизирует материал, разбросанный крупинками в обширной этнографической литературе. Основной же недостаток сочинения состоит в том исключительном значении, какое приписывает автор прилагаемому им сравнительному этнологическому методу.
…Во всяком случае, несмотря на односторонность и преждевременность общих выводов, книга Гроссе, благодаря собранному им материалу и отдельным метким сопоставлениям и наблюдениям, является ценным вкладом в науку об искусстве".

Л. Саккетти

Эстетика в общедоступном изложении

Текст I тома: [ PDF ]

Текст II тома: [ PDF ]

В этом двухтомнике (общим объемом почти в тысячу страниц) содержится множество разнообразных сведений, часть из которых может оказаться полезной читателю.

П. П. Сакулин

К вопросу о построении поэтики   NEW

Текст: [ PDF ]

Статья 1923 года, в которой автор полемизирует со взглядом В.Жирмунского на то, какой должна быть поэтика.

"Поэтике незачем идти в кабалу к лингвистике, даже незачем напрашиваться к ней в младшие подруги. Лингвистическая поэтика обещает нам теорию так называемого поэтического языка, а поэтика в целом должна дать теорию поэтического творчества".

Л. Салямон

О физиологии эмоционально-эстетических процессов

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Первая статья из серии появлявшихся на протяжении тридцати лет работ, в которых автор использовал предложенный Шеррингтоном нейрофизиологический "принцип воронки" для объяснения эмоциональной заразительности произведений искусства.

"Предположение о том, что физиологический принцип общего конечного пути или принцип воронки позволяет понять отдельные элементы эмоционально-эстетической активности человека, представлявшееся нам новым (нам не удалось найти подобных работ), оказалось не оригинальным. Сходная точка зрения была кратко изложена в 1925 году талантливым советским психологом, покойным Л.С.Выготским в неопубликованной (и неизвестной нам) рукописи…"

"И жест, и насвистывание, и мимика, и восклицание говорят окружающим о наличии некоего эмоционального потенциала, но осуществить эффективную эмоциональную информацию и сообщить другим индивидуальные нюансы ощущений не могут. Нельзя это сделать и посредством протокольно точного словесного сообщения. Тут необходим "второй, особый язык" - язык искусства".

"Омоним, или даже некоторая многозначность термина, приводит в науке к путанице и недоразумениям. Для литературной же речи многозначное слово - счастливая находка".

Л.С.Салямон

Элементы физиологии и художественное восприятие

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор предлагает модель восприятия художественных текстов, основанную на физиологических предпосылках и объясняющую механизм воздействия звуковых повторов.

"Мы полагаем, что в процессе восприятия поэтического произведения доминантный корковый эффект подкрепляется многими, иногда явными, а иногда как будто сторонними, воздействиями, и думаем, что функция ассонансов и аллитераций определяется явлением подпорогового суммирования. …эта закономерность дает возможность понять сущность эмоционального действия звуковых повторов стихотворного текста…"

"…автору этой статьи кажется, что будущая "физиология эмоционально-эстетических процессов" принесет больше пользы самой физиологии, чем эстетике".

Л.С.Салямон

Заметки о поэтической звукописи Пушкина

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"И.М.Сеченовым был открыт феномен подпорогового суммирования, при котором слабые одиночные (начальные) импульсы не вызывают физиологического эффекта, а последний появляется в результате их накопления. По этой причине поэтическая аллитерация имеет не только "музыкальное" значение; фонетические элементы доминирующей вербализованной мысли могут усиливать ее выразительность".

"…нет оснований менять и расширять понятие анаграмм, хотя последние иногда имеют внешнее сходство со звуковыми повторами эмоционального поэтического языка, - повторами, не придуманными, а возникающими в силу доминанты спонтанно (наподобие детских считалочек)".

"Созвучные фонемы, но с переменным ударением могут создавать удивительную музыку слова…"

И. Ю. Светликова

Истоки русского формализма
Традиции психологизма и формальная школа

Текст: [ PDF ]

Небольшая по объему, но очень содержательная и написанная с подлинным научным блеском книга, автор которой исследовала идейные истоки основных теоретических понятий, создавших славу русской "формальной школе". Убедительнейшим образом она демонстрирует связь таких понятий как "остранение", "теснота стихового ряда" и т.д. с психологическими теориями, господствовавшими в эпоху научного становления будущих формалистов.

"Процесс называния предметов необходимо изучать, - утверждает Вундт, - в связи с законами, управляющими сознанием. В качестве таковых он называет единство и тесноту апперцепции (die Einheit und Enge der Apperception) . Тынянов ( у которого мы находим классификацию лексических значений, структурно повторяющую вундтовскую классификацию частей представления) в качестве двух первых ритмических факторов называет единство и тесноту стихового ряда…"

Ольга Седакова

"В целомудренной бездне стиха"
О смысле поэтическом и смысле доктринальном

Текст: [ PDF ]

Статья из альманаха "Вторая навигация" (Выпуск 6, 2006).

"И вот оказывается, к какому-то моменту, что сказано почти всё - кроме того, о чем не говорили из брезгливости и стыда, или от скуки. Существуют многие другие объяснения 'смерти поэзии', но общее в них одно: современная цивилизация и ее человек каким-то невиданным прежде образом чужды поэзии, не оставляют для нее места. Быть может, как раз теперь, в этом свете возможного прощания с поэзией, вероятного ее исчезновения, мы впервые и можем вполне оценить поэзию как великий дар и задание, которое превышает и 'поверхностный смысл' стихов, и даже их глубинный смысл (то, что защищал Боккаччо), и то, что называют их 'формой' или 'гармонией': мы можем теперь увидеть поэзию как дело человека. (Все здесь, конечно, помнят, что греческое poesis и значит 'делание').
Выражение дело человека можно понять и как 'то, что делает человек' - и как 'то, что делает человека'. Оба этих смысла я имею в виду".

В.Б.Семенов

Фоника

Текст: [ PDF ]

Статья из коллективного труда "Введение в литературоведение" (2004). Текст взят с сайта Кафедры теории литературы МГУ (http://www.philol.msu.ru/~tlit/texts/fonika.pdf)

"Существуют повторы конвенциональные и окказиональные. Первую группу составляют разные типы рифм… К группе окказиональных ("случайных") относятся все прочие фонетические повторы. Они "случайны" только потому, что мы, приступая к чтению текста, изначально их не ожидаем. Если повторяющиеся фонемы не подверглись семантизации, звуковые повторы ощущаются как необязательные. В таком случае их именуют орнаментальными".

"Паронимические каламбуры оказались удобным выразительным средством: они позволяли поддерживать "музыку" стиха, и в то же время соответствующие звуковые повторы не превращали произведения искусства в произведения искусственные".

В.Б.Семенов

Белый стих

Текст: [ PDF ]

Статья из "Школьного словаря литературоведческих терминов" (2002). Текст взят с сайта Кафедры теории литературы МГУ (http://www.philol.msu.ru/~tlit/texts/blanver.pdf)

"Часто последовательность клаузул при белом стихе заменяет композицию рифм, компенсирует их отсутствие: рифма исчезает, но композиция клаузул сохраняется. Такие стихи не менее мелодичны, чем рифмованные, а между тем их творцы часто стараются не отвлекать читателя звучными рифмами от особо насыщенного смыслом текста".

В.Б.Семенов

Метризованная проза

Текст: [ PDF ]

Статья из "Школьного словаря литературоведческих терминов" (2002). Текст взят с сайта Кафедры теории литературы МГУ (http://www.philol.msu.ru/~tlit/texts/metrprosa.pdf)

"Метризованная проза образуется не только в результате 'облагозвучивания' обычного прозаического текста. В нее могут быть превращены стихи. В этом случае в тексте произведения обнаруживаются все признаки стиха (ритм и метр, рифма и рифмовка, строфика), кроме одного, главного: нет графического членения на строки".

[Ю. М. Лотман (ред.)]

Семиотика и искусствометрия. Сборник переводов

Текст: [ PDF ]

Сборник, вышедший под редакцией Ю.М.Лотмана и В.М.Петрова в 1972 году. Среди авторов текстов, попавших в книгу, К.Леви-Стросс, В.Тернер, Р.Якобсон, И.Левый, Ч.Осгуд и другие зарубежные исследователи.

Т. И. Сильман

Лексические связи как средство организации лирического стихотворения

Текст: [ PDF ]

Интересная статья 1979 года, разрабатывающая тему повторов, но уже не на фонетическом, а на лексико-семантическом уровне. Текст взят с сайта ФЭБ "Русская литература и фольклор".

"Но по отношению к материалу данной статьи, т.е. к тексту лирического стихотворения, необходимо будет не только несколько расширить истолкование некоторых из этих повторов…, но и ввести понятие частичного или разрабатывающего смыслового повтора-подхвата. Его суть состоит в том, что слово в стихотворении нередко подхватывает и развивает лексико-семантическую проекцию, исходящую от другого слова, причем обычно активизируется какая-то определенная сторона семантической структуры слова, часто второстепенная или даже окказиональная".

Тамара Сильман

Заметки о лирике

Текст: [ PDF ]

Полный текст знаменитой в свое время книги.

"Запрограммированная ритмико-интонационная сторона стиха совместно с незапрограммированной выполняет, как целое, еще не одну функцию, среди которых исторически одна из главнейших: предохранять 'тело' стиха от порчи, распада и слияния с прозой.
Жесткость формы, то есть симметрия структуры, лексическая повторяемость и система параллелизмов…, пронизанность звуковыми повторами - все это придает прочность, 'вечность' структуре стиха, снимает идею случайности его существования. …Звуковое оформление стиха есть один из элементов его защитной брони".

Т. И. Сильман

Лирический текст и вопросы актуального членения

Текст: [ PDF ]

Основной исходный тезис статьи:

"..стихотворные строки в целом, ориентированные на единую для данного стихотворения ритмическую схему, произносятся поэтами как изоморфные напевные единицы, и в этой повторяющейся из стиха в стих мелодии тонут или нейтрализуются,- во всяком случае, слабеют - синтактико-интонационные ударения, связанные с фразовым, логическим, а также эмфатическим ударением, свойственным синтаксическим структурам, выполняющим определенное коммуникативное задание.
Давний спор между поэтами, с одной стороны, и профессионалами-чтецами и актерами, с другой, по поводу того, как следует произносить стихи - …является внешним показателем этого существенного различия двух интонаций - лирически-стиховой и коммуникативно-прозаической".

Даже если в действительности это не так (а данное утверждение можно, вероятно, оспорить), всё же столь ясное и определенно выраженное мнение дает прочную основу для дальнейших рассуждений в этой области.

В. В. Сиповский

Что такое поэзия

Текст: [ DJVU ]

Небольшая статейка из "Вестника знания" за 1925 год. Не претендуя на оригинальность, автор приводит многочисленные высказывания о том, что искусство представляет собой один из видов познания.

"Поэзия, как и наука - говорит Потебня - есть один из способов познания жизни. Но в отличие от научного (логического) и чувственного (эмоционального) поэтическое познание есть эмоционально-эстетическое".

"Поэт может видоизменять жизнь по своему, не уклоняясь от правды, но и не дорожа действительностью. Поэт 'свободнее' ученого, и потому, в некоторых отношениях, познавательная способность поэзии выше познавательной способности науки".

Е. И. Славутин
В. И. Пимонов

К вопросу о профетической структуре художественного текста

Текст: [ PDF ]

Недавно опубликованная интересная статья об одном из приемов построения сюжета.

"В рамках предлагаемого нами подхода термин оракул в структуре сюжета можно определить как скрытое предвестие узлового сюжетообразующего события, предстающего в метафорической форме загадки, истинный смысл которой раскрывается лишь тогда, когда двусмысленное будущее становится однозначным настоящим. Метафорически преломляя будущее в настоящем, оракул, тем самым, представляет собой особого рода метафорическую конструкцию, циклически перевёрнутую по отношению к обычной метафоре. Назовем это сюжетное построение рабочим термином обратная метафора.
В отличие от обычной метафоры, осуществляющей переход от прямого смысла к переносному, обратная метафора осуществляет обратный переход от переносного смысла к прямому. Если сутью обычной метафоры является воплощение реального события в его метафорическом образе, то сутью обратной метафоры является актуализация метафорического образа в реальном событии".

К. Случевский

Прудон об искусстве, его переводчики и критик

Текст: [ PDF ]

Первая книга из серии полемических сочинений известного поэта, прозаика, драматурга К.К.Случевского, объединенных им под общим названием "Явления русской жизни под критикою эстетики".

Из Википедии: "Аполлон Григорьев со свойственным ему отсутствием меры превозносил талант Случевского в таких преувеличенных выражениях, что вызвал столь же неумеренные нападки влиятельной тогда "Искры", которая начала выуживать у Случевского неудачные выражения и сделала его мишенью злых и остроумных насмешек. Гонение "Искры" болезненно подействовало на поэта: он исчезает со страниц журналов и только в 1866 г. выпускает три полемические брошюры против теорий Чернышевского и Писарева под общим заглавием "Явления русской жизни под критикою эстетики" (Санкт-Петербург, 1866-1867)".

К. Случевский

Эстетические отношения искусства к действительности господина Ч*

Текст: [ PDF ]

Вторая брошюра из серии "Явления русской жизни под критикою эстетики".

"Оставайся эта книга при 1-м издании, - я бы и не вздумал говорить о ней. Но вот выходит 2-ое издание, - общество находит в ней что-то законодательное, на веру в нее смотрит как на свою обязанность… Вот в чем должно искать основание для моей критики. Если книга Ч* будет поставлена мною на степень вздорной болтовни и самоуверенности; если этим, что совершенно ясно, подрывается самое имя Ч*, - в этом пусть винят не меня, а его издателя".

К. Случевский

О том как Писарев эстетику разрушал

Текст: [ PDF ]

Небольшая (34 страницы) грубо полемическая книжечка (третья часть "Явлений русской жизни под критикою эстетики"), изданная в 1867 году.

"Мне достаточно, чтобы знать общий характер Антоновича, - одного того, что он защищал Ч* и его книгу. Защита такой книжонки могла быть предпринята или по неимению логики в голове, или по тенденциозности, - что равно дурно. Но само собою разумеется, - сравнивать Писарева и Антоновича невозможно, хотя Писарев и талантливее".

"Вы кричите: какое нам дело до теорий и философствований, хлеба дайте нам… Хлеба у вас от этого не прибавится, а философами вашими будут Благосветловы и Писаревы".

В.Б.Смиренский

"Так надо играть"
О поэтической звукописи и звукосмысловой организации стиха

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Значительно расширенный и переработанный вариант статьи о звукосмысловых связях в поэзии.

"При исследовании поэтических паронимов отмечается разнообразие приемов этого использования. В частности, паронимы служат для создания смысловой плотности стиха, или, как писал Ю.Н.Тынянов, для создания "тесноты стихового ряда"".

Владимир Соловьев

Красота в природе

Текст: [ PDF ]

"Из двух областей прекрасных явлений - природы и искусства - мы начнем с той, которая шире по объему, проще по содержанию и естественно (в порядке бытия) предшествует другой. Эстетика природы даст нам необходимые основания для философии искусства".

"Вопрос о происхождении эстетических чувств принадлежит к области биологии и психофизиологии; но этим нисколько не решается и даже не затрогивается эстетический вопрос о том, что есть красота".

Владимир Соловьев

Общий смысл искусства

Текст: [ PDF ]

Последовательное развитие автором тезиса о красоте как проявлении в предметах и процессах всемирной идеи (положительного всеединства) - тезиса, уже самого по себе достаточно туманного, - приводит к возникновению еще более запутанных и лишенных умопостигаемого содержания определений. Вроде следующего:

"Теперь мы можем дать общее определение действительного искусства по существу: всякое ощутительное изображение какого бы то ни было предмета и явления с точки зрения его окончательного состояния, или в свете будущего мира, есть художественное произведение".

Такое определение, вероятно, можно было бы использовать в качестве "философского обоснования художественного метода социалистического реализма".

Владимир Соловьев

Первый шаг к положительной эстетике

Текст: [ PDF ]

Краткая заметка в защиту эстетических взглядов Н.Чернышевского.

"Отвергнуть фантастическое отчуждение красоты и искусства от общего движения мировой жизни, признать, что художественная деятельность не имеет в себе самой какого-то особого высшего предмета, а лишь по-своему, своими средствами служит общей жизненной цели человечества - вот первый шаг к истинной положительной эстетике. Этот шаг в русской литературе сделан около сорока лет тому назад автором эстетического трактата, который… весьма кстати перепечатан был именно теперь…"

"В свое время многие были уверены, что автор "Эстетических отношений искусства к действительности" сказал последнее слово в этой области. Я так далек от подобной мысли, что утверждаю как раз обратное: он сказал вовсе не последнее, а только первое слово истинной эстетики".

Владимир Соловьев

Значение поэзии в стихотворениях Пушкина

Текст: [ PDF ]

Интересная статья 1899 года, в которой автор, опираясь на свидетельства Пушкина, как наилучшего из возможных экспертов в вопросах поэтического творчества, рассуждает о сущности поэзии и основных проблемах эстетики.

"Поэт не волён в своем творчестве. Это первая эстетическая аксиома. Так называемая 'свобода творчества' не имеет ничего общего с так называемой 'свободой воли'. Как ясно из гениально-простого свидетельства Пушкина, творчество свободно никак не в том смысле, чтобы ум поэта мог по своей воле, по своему заранее обдуманному выбору и намерению создавать поэтические произведения. …свобода тут принадлежит прежде всего тем поэтическим образам, мыслям и звукам, которые сами, свободно приходят в душу, готовую их встретить и принять".

А. Стахов, А. Слученкова, И. Щербаков

Код да Винчи и ряды Фибоначчи

Текст: [ PDF ]

Еще одна книга о вездесущности и чудесных свойствах "золотого сечения", изданная фирмой "Питер" (СПб., 2006). В книге приводится много занимательных фактов, однако значимость утверждений и выводов, которые с воодушевлением цитируются авторами книги, может быть весьма сомнительной (см., например, раздел "'Фибоначчиевы' резонансы генетического кода"). Так что определенный скепсис при чтении, вероятно, не помешает.

А. Г. Степанов

О семантике переноса: замечания к проблеме

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Обширная подборка данных об enjambement'ах у Пушкина, Цветаевой, Пастернака и - особенно - у Бродского, а также о художественных функциях этого поэтического приема.

"…В.М.Жирмунский, говоря об переносе, отмечал, что "всякое несовпадение синтаксического членения с метрическим есть художественно рассчитанный диссонанс"".

"Неклассическая поэзия XX века значительно расширила представления о возможностях enjambement'а. Она со всей очевидностью показала, что, с точки зрения прагматической логики, перенос не просто избыточен, он алогичен. Выступая в функции ритмического перебоя, он дестабилизирует речевую структуру, сталкивая два кода - стиховой и языковой. В этом качестве перенос есть вторжение случайного в порядок и гармонию, конституированные ритмом".

М. Столяров

Художественное единство
Статья из "Словаря литературных терминов"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Текст, написанный в форме лирического эссе.

"Движение, в этом слове - ключ к загадке художественного единства. Поэтическое произведение - непрерывно: непрерывностью раскрывающего себя движения - роста".

Александр Суконик

О Чехове, Ляле-комсомолочке
и вообще об оборотности судьбы-злодейки

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Размышления о "самом загадочном" русском писателе, в которых содержится блестящий анализ диалектической структуры хрестоматийного чеховского рассказа "Ионыч".

"Вот как, оказывается, раздваивается-двоится образ Ионыча. Выходит, что он не только не потерял человеческие качества, а, напротив, приобрел их, когда "опыт научил его мало-помалу", - и он живет скучно и одиноко не потому, что опустился, но, напротив, в некотором отношении потому что не опустился, не сравнялся с обывательской массой, не потерял человеческую способность мыслить критически".

"Острейшее чувство равновесия, основанного на понимании иронической двойственности жизни, ни на мгновенье не покидает Чехова, составляя краеугольный камень его эстетики".

Дмитрий Сухарев

"Семантику выводим из поэтики", или Самодвижение жизни и речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

В высшей степени интересное интервью, записанное Т.Бек в 1995 году. В приложении дана небольшая статья В.Новикова о поэзии Д.Сухарева.

"Выше всего я ставлю разбор Бродским "Новогоднего" Цветаевой. Если кому интересно, что такое поэзия, пусть читает эту статью. Или мандельштамовский "Разговор о Данте", но там дело осложняется нашим непониманием оригинала. А профессора всякие вроде Лотмана - чистый смех. У Лотмана (я имею в виду "Анализ поэтического текста") всё основано на мысли, что поэзия - это один из способов передачи информации. А она информацию генерирует! Это ещё Потебня знал. Вот у Бродского всё по делу: он раскрывает механизм самораскручивания речи".

"…постмодернизм. Это позиция для тех, кто сдался раньше времени".

"Любое слово обладает не только словарным смыслом, но и множеством иных параметров, и это позволяет ему лепиться к другому слову определённым образом. Два слова рядом - это уже структура, какое попало третье рядом не поставишь. …Стихотворения ещё нет, но оно уже не может быть каким угодно, уже намечен звуковой и ритмический рисунок, налицо система ограничений".

Дмитрий Сухарев

Скрытопись Бориса Слуцкого

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Говоря о поэзии Слуцкого, автор вновь возвращается к важной для него идее о "самораскручивании речи".

"Процесс похож на рождение кристалла в насыщенном растворе. Исходно сознание поэта загружено небольшой словесной затравкой. На ней с помощью фонетических, смысловых и иных скрепов монтируются другие слова, которые, войдя в состав текста, сами начинают вытаскивать из словаря пополнение, и в ходе такой самоорганизации словесного материала рождается мысль".

"Слуцкий охотно скрепляет стиховую ткань соседством слов, которые, будучи похожими в иных отношениях, различаются позицией ударения. Здесь: сплЫло-оплылА. В отличие от классической рифмы, звуковая близость таких слов не бросается в глаза, а свою связующую функцию они выполняют".

Владислав Татаркевич

Античная эстетика

Текст: [ DJVU ]

Одно из главных достоинств книги видного польского философа - исключительная ясность изложения, так что читать ее - одно удовольствие.

"…ранняя "хорея" греков носила экспрессивный характер. Она, скорее, выражала чувства, чем формировала вещи, она была действием, а не созерцанием. Это искусство объединяло танец, музыку, пение и было связано с культом и обрядами, особенно с мистериями в честь Диониса. Оно служило для смягчения и успокоения чувств, или, говоря языком того времени для очищения души. Такое очищение греки называли "катарсис". Этот термин рано появился и прочно сохранился в теории древнегреческого искусства".

Г. Е. Тимердинг

Золотое сечение

Текст: [ DJVU ]

Небольшая (меньше ста страниц) книжка, написанная немецким математиком и вышедшая в русском переводе в 1924 году. Краткость, ясность изложения, непредвзятость суждений и какой-то вызывающий доверие общий тон повествования делают этот текст самым, пожалуй, подходящим введением в эстетические проблемы, связанные с золотым сечением.

"Но почему при таком выборе высот выбирают именно отношение золотого сечения? Если вообще существует объяснение этого, то оно может только заключаться в следующем. Мы должны себя спросить: как вообще совершается сравнение обеих частей. Во всяком случае таким образом, что глаз как бы представляет себе меньшее расстояние отложенным циркулем на большем расстоянии. Мы будем себя чувствовать неудовлетворенными в тех двух случаях, когда остающееся расстояние либо мало по сравнению с отложенным, либо слишком велико, может быть, приблизительно такой же величины. Если же первоначальное отношение обеих частей мы снова находим между отложенной на большей меньшей частью и остатком так же, как это имеет место при золотом сечении, то мы ощущаем некоторое спокойствие и уверенность, получаем впечатление чего-то закрепленного в самом себе".

В приложении текст книги в переиздании 2009 года: [ DJVU ]

Л.И.Тимофеев

Число и чувство меры в изучении поэтики

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья 1964 года, резко критикующая тогдашнюю моду на применение математических и "кибернетических" методов в стиховедении.

"В работах В.Шкловского, Б.Эйхенбаума, Ю.Тынянова, Б.Томашевского при ошибочности их общей концепции мы находим ряд глубоких частных наблюдений в области поэтики… Современные последователи ОПОЯЗа возрождают самые худшие его стороны".

"Ю.Щеглов разрабатывает структурную модель новелл о Шерлоке Холмсе… Но из модели, которая должна воспроизводить образ объекта, выпал характер Шерлока Холмса - хладнокровие, бесстрашие, сила воли, оригинальность и, главное, сила логики, позволяющая ему восстановить цепь разорванных, на первый взгляд, событий".

Л.И.Тимофеев

Очерки теории и истории русского стиха

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Представлена первая - теоретическая - часть книги, вышедшей в 1958 году. Ее автор - заслуженный советский литературовед, которого В.Вейдле, несмотря на всю свою неприязнь к официальной литературной науке "советского разлива", часто вынужден был признавать своим единомышленником в спорах с теми - более яркими и блестящими - учеными, чьи взгляды в те годы считались не вполне соответствующими казенным догмам.

"Роль так называемых звуковых повторов в речи (и в стихе) не может быть понята, если мы не свяжем их с общей ее эмфатической устремленностью. ...Дело здесь не в наличии или отсутствии звуковых повторов, а в их заметности или незаметности в определенной речевой системе. Одна система их "гасит", нейтрализует, другая, наоборот, их оживляет, придает им определенную значимость".

"Стих с этой точки зрения - это речь с фиксированной паузой в отличие от прозы, где пауза свободна".

"…подсчеты встречаемости тех или иных ритмических форм… затрагивают настолько внешние стороны стиха, что практически почти ни о чем не говорят".

Л.И.Тимофеев

Об изучении стиха
(полемические заметки)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…стиховедение в том виде, как оно сейчас главным образом существует, по сути дела не принимает участия в изучении художественной формы как таковой в целостности…"

"…наше стиховедение в этом отношении во многом остается стиховедением "одной строки", которая изъята из контекста и входит в подсчеты, уже потеряв свое конкретное звучание и значение".

Елена Толстая

Звукопись у Толстого

Текст: [ DOC ]   [ ZIP ]

Автору этой статьи удалось обнаружить многочисленные звуковые повторы там, где их никому не приходило в голову искать. Текст взят с сайта Е.Толстой.

"Белый был, как мы видим. не совсем прав. Он прав в том, что, в отличие от гоголевской прозы, насквозь прошитой фонетическими фигурами, ткань повествования Толстого иногда явно аллитерирует, а иногда нет. С другой стороны, может быть, мы не ищем звукописи у Толстого, подавленные чрезмерным обилием в его прозе и более крупных уровней смысла?"

С. М. Толстая

О фонологии рифмы

Текст: [ PDF ]

Небольшая интересная статья 1965 года, в которой автор предлагает новый подход для формализации свойств рифмы.

"Подобно тому, как на семантическом уровне отождествляются все варианты морфем за счет нейтрализации их фонетических (или графических) различий, например, страх- и страш-, в рифмовой ситуации отождествляются звуковые варианты рифмующихся комплексов, образуя обобщенный звуковой тип, функционирующий как инструментальный поэтический образ. Удобно поэтому в целях формализации сходить из полного тождества членов "рифмопары", т.е. из абсолютной рифмы (несмотря на ее редкость) как из предельной модели, отражающей внутренний поэтический смысл рифмы, а реальные типы рифм отсчитывать от этого абсолютного типа. Тогда система рифм произведения, поэта или целой школы, а также эволюция рифмовой системы, традиционно описываемая в терминах канонизации и деканонизации точной рифмы, могут быть представлены более строго через допустимые в пределах рифмы нейтрализации фонологических различительных признаков или их комплексов".

К сожалению, список научных работ С.М.Толстой говорит о том, что она больше не возвращалась к своей идее, перейдя к занятиям славянскими диалектами и славянскими древностями. Как ни странно, но эта краткая, и вместе с тем, вероятно, перспективная, программа "рифмометрии" не вызвала никакого интереса среди отечественных стиховедов, хотя среди них всегда было много любителей "чего-нибудь посчитать". Эмпирических работ, основанных на этой идее, в стиховедческой литературе за прошедшие полвека обнаружить не удалось.

Л. Н. Толстой

Что такое искусство

Текст: [ PDF ]     ПСС, том 30:  [ PDF ]

Текст знаменитой статьи Толстого представлен здесь в двух вариантах: 1) по тринадцатому тому Сочинений Толстого (1903, издание Кушнарева и Ко) с приложением "Предисловия к английскому изданию" (из пятнадцатого тома Собрания сочинений в 22 томах; М: Художественная литература, 1983) и 2) в составе тридцатого тома Полного собрания сочинений Л.Н.Толстого в 90 томах (М., 1951), в котором помимо этого произведения содержится множество материалов, примыкающих к нему по тематике.

"Все существующие эстетики составлены по этому плану. Вместо того, чтобы дать определение истинного искусства и потом, судя по тому, подходит или не подходит произведение под это определение, судить о том, что есть и что не есть искусство, известный ряд произведений, почему-либо нравящихся людям известного круга, признается искусством, и определение искусства придумывается такое, которое покрывало бы все эти бы произведения".

Б. В. Томашевский

Теория литературы. Поэтика

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Полное воспроизведение текста известного учебника в переиздании 1999 года. Текст взят с сайта www.alleng.ru.

"Дисциплина, изучающая конструкцию нехудожественных произведений, называется риторикой; дисциплина, изучающая конструкцию художественных произведений, - поэтика. Риторика и поэтика слагаются в общую теорию литературы".

Б. В. Томашевский

Проблема стихотворного ритма

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Текст доклада 1923 года, не потерявшего интереса до сегодняшнего дня.

"Организации - но смутной, бессознательной, инстинктивной - подвергались и другие ряды звучания; и формы, в которые они облекались, доходили до восприятия в виде неясного признака "гармоничности" или "ритмичности". Наряду с первичным признаком стиха создавались его вторичные признаки, которые в своей совокупности и составляют ритм".

"…роль фразового ударения в классическом русском стихе минимальна. Стих XIX в. можно назвать речью без логических ударений".

"Внимание исследователей направлялось главным образом на качество звуков, участвующих в создании явлений эвфонии, а не на их стиховую функцию".

Б. В. Томашевский

Стих и ритм
Методологические замечания

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…нельзя говорить о сопротивлении материала в специфически деформированной речи, где самые приемы деформации и являются эстетически валентными. Чистый ямб совсем не то, что портрет с двумя носами, хотя бы потому, что фраза чистого ямба все же может быть фразой русского языка".

"…и в двусложных стихах в сознании метрический акцент присутствует, т.е., иначе говоря, ямбические и хореические стихи всегда скандируются".

"Поэтому-то и весело работать над стихом, что в этой области почти все - спорно".

Лев Троцкий

Формальная школа поэзии и марксизм

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, впервые опубликованная в "Правде" в 1923 году, взята с сайта "ОПОЯЗ", где она предварена Вступительными замечаниями И.Широнина.
Упреки автора формалистам, вероятно, в основном следует признать справедливыми, хотя тон, в котором они высказываются далек от принятого в научных дискуссиях ("На формалистах лежит печать скороспелого поповства" и т.п.). Интересно, что, критикуя формальную школу, Троцкий формулирует важный тезис:

"…основной пружиной поэтического словосочетания останется по-прежнему предвзятая художественная идея, понимаемая в самом широком смысле: и как точная мысль, и как ярко выраженное чувство, личное и социальное, и как смутное настроение. Стремясь к художественной реализации, этот субъективный творческий клубок получает со стороны искомой формы новые раздражения и толчки и иногда целиком сдвигается на первоначально непредвиденный путь".

Н. С. Трубецкой

О метрике частушки

Текст: [ DJVU ]

Статья из журнала "Версты" (N 2, 1927). Текст при сканировании несколько поврежден, но это не слишком мешает при чтении.

"В народном песенном стихосложении словесный текст неотделим от музыкального напева, и потому в нем играют роль не только ударения, но и 'долгота' и 'краткость'. Потому то Ф.Е.Корш и попробовал подойти к русскому народно-песенному стихосложению с понятиями древнегреческой квантитативной метрики… Но в древнегреческом стихосложении словесный текст определяет собой количественные различия, а напев определяет ударения; в народном же русском стихосложении, как раз наоборот, - словесный текст определяет ударения, а напев - долготу или краткость слогов. Таким образом, между древнегреческой и русской народнопесенной метриками существует отношение противуположности, и это исключает возможность применять древнегреческие метрические понятия и схемы к русской народной песне".

"Установка на качество звуков речи дана уже самым принципом рифмы. Но в частушке эта установка получает дальнейшее развитие и приводит к разнообразнейшим сочетаниям звуковых повторов. Попадаются частушки, совершенно насыщенные звуковыми повторами…"

Ю.Н.Тынянов

Проблема стихотворного языка

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Самая крупная и самая известная из теоретических работ Ю.Н.Тынянова, опубликованная в 1924 году и с тех пор несколько раз переиздававшаяся. Несмотря на ее известность и на многочисленные ссылки на нее в стиховедческих работах реальное воздействие этой книги на развитие поэтики и исследований стихотворной речи оказалось несравненно меньшим, нежели ее популярность. Такое несоответствие между научным рангом книги и ее эффективной рецепцией научным сообществом не в последнюю очередь обусловлено темнотой изложения и неопределенностью некоторых ключевых тыняновских терминов, таких как "теснота стихового ряда" и т.п. Сегодня нет смысла разбираться в теоретических построениях Тынянова, не ознакомившись с недавно вышедшей книгой И.Ю.Светликовой  "Истоки русского формализма" , в которой прояснена "этимология" использованных Тыняновым понятий, а тем самым и их рациональное содержание. После такого прояснения уровень читательского понимания тыняновской книги и ее научная репутация должны существенно сблизиться.

"…стих обнаружился как система сложного взаимодействия, а не соединения ; метафорически выражаясь, стих обнаружился как борьба факторов, а не как содружество их. Стало ясно, что специфический плюс поэзии лежит именно в области этого взаимодействия, основой которого является конструктивное значение ритма и его деформирующая роль относительно факторов другого ряда…"

"В случае системного стиха , следовательно, мы имеем динамизацию слов: каждое слово служит одновременно объектом нескольких речевых категорий (слово речевое - слово метрическое). …Система взаимодействия между тенденциями стихового ряда и тенденциями грамматического единства, стиховой строфы и грамматического целого, слова речевого и слова метрического - приобретает решающую роль. Слово оказывается компромиссом, результантой двух рядов…"

Ю. А. Урманцев

Симметрия природы и природа симметрии
Философские и естественнонаучные аспекты

Текст: [ DJVU ]

Эта книга с симметричным названием вышла в 1974 году. Написана она во многих своих частях сложно, на непонятном для дилетантов языке, так как в основу ее автор положил обзор оригинальных научных работ (главным образом, физических и математических). Однако книга довольно объемная, и в ней достаточно страниц, из которых даже малообразованный человек сможет почерпнуть нечто для себя полезное.

Всеволод Фаусек

Искусство и игра

Текст: [ DJVU ]

Огромная по объему статья, напечатанная в "Вопросах философии и психологии" (1911).

"…каждое явление, именуемое эстетическим, имеет или один или другой признак, если не оба сразу; оно должно или быть красивым, или изображать душевную жизнь человека, - иного искусства, иных эстетических явлений мы не знаем.
…В то время, как при объяснении эстетических явлений первого класса, первенствующее место занимает принцип экономии восприятия (красиво то, что гармонично и воспринимается при минимуме затраты психической энергии, безобразно то, что как восприятие, наприм., ломанной линии или негармоничных звуков, требует большого напряжения, большей затраты), к явлениям второй группы этот принцип совершенно неприложим".

"Основная сущность и цель эстетических переживаний заключается в развитии и упражнении эмоциональных склонностей человека. Или, другими словами, цель искусства состоит в воспитании эмоционального характера человека".

Владимир Федоров

Статьи разных лет

Текст: [ PDF ]

Вышедший в 2007 году сборник работ, которые трудно отнести к "чисто филологическим", поскольку в той же мере их можно считать "философскими". В этом отношении они аналогичны ранним работам М.Бахтина - мыслителя, кстати сказать, высоко ценимого автором. Несмотря на разнообразие тем, затрагиваемых автором в своих статьях, у них есть и некое "центральное ядро" - проблема онтологии поэтического бытия (природы поэтической реальности), к которой В.Федоров постоянно возвращается и которая объединяет отдельные работы в связанное сквозной логикой целое. Оригинальность взглядов автора и используемая им нестандартная терминология (а стандартная здесь и не была бы пригодна) делают чтение этой книги увлекательным, интересным, но - временами - и весьма нелегким занятием.

"…поэтический мир, собственно, не 'особый' отчужденный от прозаического, мир, а своеобразное его продолжение, но продолжение не в количественном отношении (как прибавление к существующим фактам еще одного), а в качественном, то есть развитие мира, сопряженное с преодолением его прозаического состояния".

"Мир через читателя принимает в себя 'поэтическое' начало".

"Если для Пушкина (автора романа в стихах) размер, рифма, строфика, аллитеррации… являются результатом его намерения, то для Евгения Онегина (героя романа в стихах) те же самые моменты являются такими же свойствами языка, как изменения существительных по шести падежам и глаголов по двум спряжениям. Все факты: не только склоняемость существительных и спрягаемость глаголов, но и размер, и рифма, - для Евгения Онегина являются языковыми фактами".

"…нам предстоит выбор: или, сохраняя 'пафос научности', исследовать то, что способна исследовать наука (т.е. 'произведение'), или, поставив цель понять автора (поэта) как субъекта бытия, выработать такой тип знания, который требуется своеобразием познаваемого 'предмета'".

Владимир Федоров

Оправдание филологии

Текст: [ PDF ]

Небольшая книга, изданная в 2005 году и состоящая из цикла статей, которые были написаны в разные годы, но которые связаны единой нитью рассуждений - развитием одной и той же исходной идеи.

"Событие поэтического бытия преобразуется в телесной действительности в некоторое материальное событие, т.е. во 'внешнее произведение', являющееся основой для конструирования поэтического произведения. Возрастающее со временем количество поэтических произведений формирует постепенно сферу поэтического искусства… В сфере искусства человек становится субъектом деятельности, направленной на создание (конструирование, делание) поэтического произведения… Он не становится субъектом поэтического бытия, но нельзя, однако, сказать, что с ним в онтологическом плане ничего не происходит. Человек производит продукт, не обладающий никакой природной, жизненной ценностью, и производит его таким типом деятельности, в котором нет ничего природного, естественного. 'Произведения' суть внеприродные образования. Таким - отрицательным - образом в человеке активизируется собственно (или отвлеченно) человеческое начало".

О. И. Федотов

Рифма и звуковой повтор

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая статья, в которой методично и детально рассматривается возможность более или менее точно дифференцировать "рифмы" от "простых звуковых повторов".

"…внутренние рифмы могут быть с эвфонической точки зрения полными рифмами и рифмующими повторами, отличающимися от собственно звуковых повторов: а) количеством фонических соответствий (минимум 3); б) их качеством (в основе созвучия должен лежать ударный гласный); в) их композицией (прямой порядок следования рифмующих элементов, их концентрированность)".

Е.Л.Фейнберг

Основной конфликт художественного произведения
Из книги "Две культуры. Интуиция и логика в искусстве и науке"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…в художественных произведениях, успешно выполняющих генеральное задание искусства, приводятся в столкновение два начала - интуитивное, с одной стороны, и рациональное, дискурсивное - с другой, и что столкновение разрешается победой интуитивного".

"Выражаясь менее строго, можно сказать и так: сверхзадача искусства состоит прежде всего в том, чтобы возвысить движения души над движениями рассудка. И оно решает эту задачу".

А.М.Финкель

Эвфоника "Незнакомки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Малоизвестная работа, в которой автор подходит к понятию "звукопись" с несколько необычной стороны и, не обращая особого внимания на "звуковые повторы" или "звукоподражание", пытается количественно охарактеризовать лингвистические параметры, определяющие общий звуковой (и соответственно, эмоциональный) фон стихотворения. Статья снабжена предисловием и пояснениями С.Гиндина.

"Одна треть гласных находится под ударением, и ударения эти распределены равномерно между нелабиализованными [а] и [э] (по 4) и лабиализованными [у] и [о] (по 2). Поскольку лабиализация сопровождается понижением тона гласных, а звук [а] также низкий, то все звучание этой строфы проходит в низком тоне. На этом низком фоне и выделяется замечательный повтор И веют древними поверьями, дающий своим высоким звучанием почти физическое ощущение дуновения".

И. В. Фоменко

Ритм и смысл: опыт интерпретации романа "Город Эн"

Текст: [ PDF ]

В статье, напечатанной в "Новом филологическом вестнике" в 2008 году, автор описывает обнаруженную им формальную основу того своеобразного ощущения, которое испытываешь при чтении текстов Л.Добычина, и пытается выявить некоторые художественные эффекты применения писателем этого оригинального приема.

"К роману Добычина это имеет самое прямое отношение. Он написан в прозе, тем не менее, в основе его ритма лежит жесткая статистическая закономерность, как в стихе: средняя величина слова в романе - 2 (2.09) слога, одно ударение приходится в среднем на - 3 (3.16) слога. Таким образом, мерность речи определяется тяготением слов к двусложности, нарушающей норму и потому ощутимой на ее фоне, а естественность и легкость - ударениями, воспроизводящими просодию русской речи".

К сожалению, из статьи неясно, каким образом количество ударений в тексте оказывается меньше количества слов в нем (т.е. какие слова считаются безударными) и как это соотносится со стандартной прозаической (современной Добычину) и стихотворной речью.

Максимилиан Фот

К вопросу о природе драмы

Текст: [ DJVU ]

Статья 1909 года, цель которой: обосновать тезис о том, что драма не является видом поэзии (литературы, словесности) наряду с лирикой и эпосом, а представляет собой совершенно иной, самостоятельный вид искусства. Такое воззрение не будет казаться столь уж диким, если предположить, что, говоря о "драме", автор прозорливо предвидел появление художественного кинематографа - фильмов Чаплина и Тарковского.

"Драма является прямой противоположностью литературных или поэтических произведений. Если в эпосе или в лирике мы не встречаемся ни с одним из тех качеств, из совокупности которых состоит изображаемый предмет или лицо, то в драме (по крайней мере в том идеальном виде, какой нарисовал нам Рихард Вагнер и к которому драматическое искусство должно и будет стремиться) мы находим обратное: в драме мы имеем художественное произведение, которое почти всецело слагается из адекватных воспроизведений качеств изображаемых людей и предметов".

"'Начало драмы заключается в танце!' - говорит Генрих Шурц коротко и ясно в своем 'учебнике этнологии'".

"Между плясками и примерными сражениями африканских или австралийских дикарей и драмой Софокла нет существенной разницы, есть лишь разница техническая, а посему составные элементы там и здесь одни и те же…"

Б. А. Фохт

Избранное (из философского наследия)   NEW

Текст: [ DJVU ]

Книга, в которой собраны работы русского философа-неокантианца, написанные им в 20-годы, вышла в свет в 2003 году. Большую ее часть занимают статьи, посвященные эстетическим проблемам.

"…ни 'схватывание', ни 'изображение', ни 'репродукция' не характерны для подлинного существа эстетического сознания. Применение этих психологических терминов всегда выдает лишь тот в корне ложный взгляд на природу, по которому она рассматривается как какая-то данная величина, которую остается только принять и в лучшем случае кое в чем изменить или дополнить. Между тем художник всегда есть творец своей природы, как равным образом и того, что есть для него жизнь. И, порождая то и другое, он тем самым подчиняет их своим целям…"

О. М. Фрейденберг

Идея пародии
(набросок к работе)

Текст: [ DJVU ]

Статья, впервые опубликованная в 1926 году и перепечатанная в 2006 году в альманахе "Вече" (№ 17).

"Итак, пародия не есть продукт чьего-то отдельного изобретения или чьей-то веселой фантазии. Пародия не есть имитация, высмеивание или передразнивание. Пародия есть архаическая религиозная концепция, 'второго ракурса' и 'двойника' с полным единством формы и содержания, и комизм ее вторичен. Коренная религиозная разница заключается в двух концепциях - осмеяния и снижения высокого - или утверждения его при помощи благодетельной стихии обмана и смеха. Первое понятие есть результат упадка религиозного сознания, второе - момент веры, еще живой и бодрствующей. И тогда мы не можем объяснять известных литературных форм ослаблением религиозной мысли, или безбожием, или политической свободой, а должны провести водораздел между высоким религиозным представлением, породившим священную литературную форму, и между жизнью самой этой литературной формы, забывшей свое религиозное происхождение и ушедшей на службу чисто литературному содержанию".

Густав Фрейтаг

Техника драмы (главы из книги)

Текст: [ PDF ]

Главы из этой широко известной книги печатались на протяжении нескольких лет на страницах журнала "Артист" в переводе В.М.Спасской (в книге Аникста "Теория драмы на Западе" в качестве переводчика указана почему-то М.Веселовская). К сожалению, в интернете не удалось разыскать номеров "Дневника артиста", в которых была напечатана часть этого перевода.

"Современный поэт склонен относиться с пренебрежительным удивлением к методу, сообразовавшемуся при построении явлений, при рисовке характеров и последовательном ряде сценических воздействий с перешедшей по традиции системой прочно установленных технических правил. Подобное ограничение мы готовы считать гибелью свободного художественного творчества. Но это величайшее заблуждение. Наоборот, выработанная система отдельных предписаний, твердое, коренящееся в народном обычае ограничение при выборе сюжетов и построении пьес были в различные времена самой лучшей поддержкой творческой силы".

Георгий Хазагеров

К проблеме эвфонии

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Интересная работа, в которой излагается своеобразный подход к проблеме эвфонии (в ее самом широком понимании) и к другим родственным ей предметам. Не все тезисы и построения автора кажутся убедительными, но оригинальность авторских трактовок перевешивает эти сомнения и делает статью интересной. В частности, автор дает необычное объяснение феномену звукового символизма.

"Феномен звукового символизма, подтвержденного многочисленными экспериментами, может иметь только два реалистичных объяснения: связь звука и значения поддерживается вербальными ассоциациями, и связь звука и смысла обусловлена связью артикуляции с психическим состоянием. Первым обстоятельством можно без труда объяснить такие цветовые ассоциации, как "а" - красный, "о" - желтый, "и" - синий, приводимые, например, в диссертации М.Н.Старцевой в качестве подтверждения фоносемантических связей. Невооруженным глазом, можно сказать, видно, что эти гласные в сильной позиции встречаются в соответствующих цветообозначениях".

М. Г. Харлап

О понятиях "метр" и "ритм"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Содержательная статья, описывающая исторически обусловленные варианты понимания термина "ритм". В конце автор приходит к выводу, что

"обычно исследователи ритмики русского стиха при синтаксических подсчетах встречаемости различных ритмических форм ограничиваются двумя первыми признаками [реальными словесными ударениями и словоразделами], что не дает верного представления о ритме".

"Звук как материал ритма - это не акустическое явление, а звуковое выражение эмоций (хотя бы воображаемых, какие мы можем услышать в "вое" ветра, "лепете" ручья и т.п.), т.е. интонация. Ритм переживается как смена эмоциональных напряжений и разрешений, которые при точных маятникообразных повторениях исчезают (ритм стирается)".

М. Г. Харлап

Стих и музыка

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Работа, написанная в 1960-е годы, но опубликованная лишь в 1996 году. Как пишет во вступлении М.Гаспаров: "Наиболее ценная часть статьи М.Г.Харлапа - это, конечно, критика музыкальных теорий стиха". Статья предваряется также краткой биографической заметкой об ее авторе, написанной А.Гришиной.

"Начало такта (метрический акцент) вообще не есть реальный акцент, оно указывает лишь нормальное место акцента. Иными словами, оно определяет характер акцентов, являются ли они нормальными или смещенными. Смещение акцента (синкопа) создает особый ритмический диссонанс или конфликт, с которым в стихах можно сравнить перенос (enjambement), представляющий собой противоречие между смысловой и метрической паузой".

"…ритмичным мы называем такое распределение движения во времени, которое заставляет нас сопереживать это движение, вызывает в нас своего рода "резонанс" (что мы и называем "ритмической эмоцией" или "ритмическим переживанием"). Ритм есть такая форма ряда впечатлений, благодаря которой этот ряд воспринимается нами как процесс, как течение… Необходимым условием такого восприятия является некоторая упорядоченность, но эта упорядоченность не должна быть чрезмерной: движение маятника не есть процесс и не вызывает у нас ритмической эмоции. Движение, которое мы сопереживаем, должно представляться нам живым".

Владислав Ходасевич

"Женские" стихи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

В статье дано - видимо, первое, а может, и единственное - определение "женской" поэзии.

"Не без понятной робости я принужден заметить, что некоторые особенности женского характера (именно характера - не души) чаще толкают на этот путь поэтесс, чем поэтов. Недаром и самое определение поэзии как молитвы принадлежит поэтессе. Именно женщины особенно расположены к непосредственным излияниям из области личных переживаний, значительность которых именно они особенно склонны измерять степенью напряженности и правдивости…".

В.Е. Холшевников

Фоника
Из книги "Основы стиховедения"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Обособившись от мелодии в самостоятельное искусство слова, поэзия сохранила ряд признаков музыкальности".

"Очевидно, что звуковые повторы не имеют собственного содержания, но, подобно резонатору, заметно усиливают эмоциональную настроенность стихов".

"Рифма скрепляет воедино разные стихи; появление созвучия вновь возвращает внимание к первому рифмующемуся стиху. Поэтому рифма служит не только для насыщения стихов звуковыми повторами и их метрической организации, но выделяет слова и в какой-то мере связывает их по смыслу".

В.Е. Холшевников

Перебои ритма как средство выразительности

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья 1969 года, в которой под ритмическими перебоями в стихотворной речи понимается очень широкий класс явлений.

"Если ставший привычным повтор любого элемента стихотворной структуры не наступнл, то создается ощущение ритмического перебоя. Последние обычно рассматриваются суженно, только как внезапное изменение стихотворного размера. …Но ритмические перебои такого типа - лишь частный случай более общего явления, наблюдаемого и в фонической, и в строфической, и в интонационно-синтаксической структуре стихотворной речи. Нарушение ритмической инерции любого повторяющегося элемента создает сходный эффект - эффект обманутого ожидания".

"В наши дни, кажется, стала уже (или, во всяком случае, должна бы стать) вполне очевидной бесплодность поисков собственного постоянного значения стихотворных размеров ("веселые хореи", "печальные анапесты"), семантики звуков (радостные "а", заунывные "у") и т.п. Как резонатор, сам не будучи источником звуков, усиливает их, так и перебой, не имея собственного постоянного значения, выделяет, подчеркивает строки, а следовательно, и смысл содержащихся в них слов".

В.Е. Холшевников

Стиховедение и математика

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Опубликованный в 1968 году краткий обзор применения статистических методов в науке о стихе (от Чернышевского до Колмогорова). Статья заканчивается резкой критикой работ А.Кондратова.

"Тот факт, что теоретически рассчитанная частота встречаемости различных ритмических форм ямба почти точно совпадает у Пушкина с действительной, не должен нас удивлять. Синтаксический строй стихотворной фразы зрелого Пушкина чаще всего таков же, как и в обычной его прозе, "легкость" стиха связана прежде всего с естественностью течения речи. По-видимому, поэт не искал экзотических, редкостных ритмических ходов, и статистическая "усредненность" - одна из примет естественного звучания стиха".

Б. М. Цейтлин

Филология тайны

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Интересная статья о природе "поэтического" слова, которое каким-то таинственным образом должно выразить нечто, по определению, невыразимое в словах. Этот загадочный феномен рассматривается автором в контексте не только собственно поэзии, но и других текстов, содержащих "тайну".

"...для поэзии "иначе говоря" - это "говоря иное". Смысл моего стихотворения не выразим никакими иными словами, кроме тех, что я нашел, и ни в каком ином их порядке, кроме того, в каком я их поставил, - примерно так поэт мог бы сформулировать критерий своей творческой удачи. ...что, собственно, хочет поэт сказать, - того он сам, по его убеждению, не может выразить, а стало быть, и постичь никаким иным способом, кроме того единственного, что ему только предстоит отыскать".

Б.М.Цейтлин

Достойная веры кажимость

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья о "семантической самодостаточности" (как назвал это явление автор) художественного объекта и о вытекающих из этого следствиях.

"Образцовый эйдос - вот что есть произведение искусства, если и не фактически, то уж определенно по сверхличному замыслу. Выискивать у него всякие там "подтексты", "скрытые" смыслы - это не разуметь самой его онтологии".

"Ни для какой "положительной" науки "мне кажется" неприемлемо в качестве сколь-нибудь серьезного аргумента - в эйдетической герменевтике как раз это аргумент самый что ни есть значимый".

"Герменевтический дискурс тем точнее, чем короче привязан к преддискурсивному впечатлению его автора (к его "кажется"), чем, стало быть, меньше теряется энергии этого впечатления при ее переходе в энергию дискурса".

Б.М.Цейтлин

Патосемиотика

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая статья не только о поэзии, но и о ней тоже.

"При поэтическом тексте нет предваряющей его инструкции. Во всяком случае, не должно быть. Поэтическая игра своеобразна тем, что ее правила имманентны самому играющему в нее тексту. Ибо его смысл, повторю, не задается как норма, а именно является - как его собственная реальность. Такова поэтическая интонация. Ею-то удостоверяется как раз единственность смысла"

"Так называемая "музыкальность" поэтической речи - это не благозвучность. А как раз та самая конкретность смысла - по преимуществу интонационная. Ей, как и собственно музыкальной интонации, присуща непересказуемая внятность".

"Приносящему мне сообщение нормальному знаку положено как простому посыльному скромно топтаться на пороге моего восприятия. Слову же подобная скромность никак не свойственна. Вместе с сообщением оно без спросу втаскивает через порог собственное тело. Слово - это знак очень плохой! Но как раз из-за его плохости над человеком оно имеет великую власть".

Б.М.Цейтлин

Без цезуры, или Целительная целостность

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

С помощью тонкого анализа известного пушкинского стихотворения автор статьи пытается разгадать замысел поэта, допустившего в своем творении небольшое отступление от метрического канона александрийского стиха.

"С другой же стороны, как не усомниться в том, что некая частичка бытия провиденциально 'выделена' лично тебе? Ее-то ведь каждый час уносит. Стихи, содержащие час и частичку, неспроста друг к другу примыкают. Общий ли у этих слов корень - о том судить не берусь. Если и нет, связь семантическая таким соседством все же наводится. А из-за того, что морфема час повторяется в первом же стихе следующего катрена, слышишь его как прямой "вывод" из сказанного в предыдущем: На свете сЧАСтья нет именно оттого, что ЧАСтичку бытия - неважно, по праву иль по произволу тобой присвоенную - каждый ЧАС уносит".

Б.М.Цейтлин

Кос(т)ность языка

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, опубликованная в журнале "Человек" в 1996 году.

"...философский текст вообще ничего внятного не скажет тому, кто его читает на манер научного сообщения. Автор последнего без оглядки ученое слово тащит за собой. Потому как читателю гарантирует: на конечный пункт сообщения оно прибудет с тою же семантикой, что за ним числилась на отправном пункте. Философ, наоборот, идет на поводу у термина - не ведая, куда его тот заведет! Почему-то ему любо изъясняться теми словами, коих значений он сам загодя не уяснил, а только берется уяснить по ходу изъяснения".

Б.М.Цейтлин

Первее языка

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Пора, кажется, назвать тему, объединяющую эту статью с моими прежними: внезнаковые аспекты языка. Всюду, где только можно, я отлавливаю хоть что-то, близкое к этой теме. Особенно если к ней подходят те, кто не значатся специалистами в лингвистике. И вот почему. Строгой наукой лингвистика остается постольку, поскольку имеет дело лишь со знаковым аспектом языка; иные же его аспекты не поддаются, похоже, строго научному описанию. Но из того ведь не следует, что они вовсе не заслуживают внимания (пускай и не научного)".

Борис Цейтлин

Пронимательная грамматика   NEW

Текст: [ DOC ]

Очень небольшое по объему, но замечательное по остроумию и глубине анализа наблюдение, касающееся поэтического приема, который был использован Шекспиром в его знаменитом 66-ом сонете.

"Сила поэзии не понятностью 'измеряется', а, наоборот, ее способностью меня, читателя, п(р)онять".

Б. Цейтлин
Александр Уланов

[Две рецензии на книгу Е.Невзглядовой "О стихе"]

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Б. Цейтлин. Об излучении смысла
В целом соглашаясь с идеями, высказанными в книге, автор рецензии обращает внимание на некоторые нюансы излагаемой концепции, вызывающие у него желание поспорить.

"…субъективность, обычно сопровождающая филолога на птичьих правах неизбежного и тем лишь извинительного греха, у Невзглядовой выступает в качестве легитимного исследовательского принципа. В правомерности такого подхода она убеждает (меня, по крайней мере) самим его результатом, а не научной аргументацией".

"Не это ли слово [эмоция] закрывает для ее концепции всякую перспективу развития? С одной стороны, чересчур оно общее - нет ничего такого, что у человека не вызывало бы никаких эмоций. С другой же, в концепции оно будто кляп во рту. Потому как разом ее схлопывает в убогую формулу вроде толстовской: автор, дескать, заражает читателя своей эмоцией. А из-за того игнорируется 'прирост смысла, происходящий в самом произведении'".

"Итак, магическое в поэзии, оно же сверхзнаковое и энергийное, - вот в какие дебри я призываю Невзглядову отправиться на разведку".

Александр Уланов. Монотонность слуха
Острокритическая (если не сказать, раздраженная) рецензия на книгу Е.Невзглядовой. Автор не столько доказывает неправоту оппонента, сколько - с высот "современной мировой поэзии" - выражает свое "фи!" по поводу "отсталости" ее взглядов. Короче говоря: "…ветер страниц над синицами твоими". Однако некоторые его упреки заслуживают более серьезного рассмотрения.

"После утверждения, что существует именно правильное прочтение и что оно именно таково, возникает ощущение, что для Невзглядовой не существуют многочисленные и весьма влиятельные направления филологии и философии ХХ в., продемонстрировавшие, что именно во множественности прочтений и точек зрения и состоит богатство текста".

"Печально то, что человек, занимающийся логической проблемой классификации, не дает себе труда читать книги по логике и теории множеств. Он мог бы узнать оттуда…"

"…книга Невзглядовой в большой степени выражает настроения поэтов и читателей, не готовых к меньшей повествовательности и большей неоднозначности стиха, до сих пор отсчитывающих стихи не от уровня мировой поэзии, а от запредельно низкого советского, не могущих шага сделать без подпорок ритма и рифмы…"

Леопольд Циглер

Об отношении изобразительных искусств к природе   NEW

Текст: [ DJVU ]

Статья из второй книги ежегодника "Логос" (1910).

"…было бы произвольным и отнюдь недопустимым смешением, если бы произведения изобразительного искусства обсуждались с точки зрения их ценности для настроения. Где случается этот тайный подмен, там он показывает, что либо искусство еще неспособно действовать положительным содержанием представляемого ими рода творчества, либо что зритель не обладает зрелостью для художественного созерцания. Что он ищет и любит не прекрасный предмет, но интересное состояние, что он лирически чувствует, а не творчески ощущает".

Н. Г. Чернышевский

Эстетические отношения искусства к действительности

Текст: [ PDF ]  

Текст знаменитой диссертации, взятый из сборника работ Чернышевского издания 1893 года.

"Уважение к действительной жизни, недоверчивость к априорическим хотя бы и приятным для фантазии, гипотезам - вот характер направления, господствующего ныне в науке. Автору кажется, что необходимо привести к этому знаменателю и наши эстетические убеждения, если еще стоит говорить об эстетике".

Н. Г. Чернышевский

О поэзии. Сочинение Аристотеля

Текст: [ PDF ]  

Воспользовавшись появлением в свет "Пиитики" Аристотеля на русском языке, Чернышевский высказывает свои мысли о роли искусства в обществе и о взглядах на искусство Аристотеля и Платона, как он их понимает.

"Если популярные книги перечеканивают в ходячую монету тяжелый слиток золота, выплавленный наукой, то поэзия пускает в ход мелкие серебряные деньги, которые обращаются и там, куда редко заходит золотая монета, и которые все-таки имеют свою неотъемлемую ценность. Поэзия, как распространительница знаний и образованности, имеет чрезвычайно важное значение для жизни. "Забава" ею приносит пользу умственному развитию забавляющегося; потому, оставаясь забавою для массы читателей, поэзия получает серьезное значение в глазах мыслителя"..

Валериан Чудовский

О ритме пушкинской "Русалки"
(отрывок)

Текст: [ PDF ]

Статья из журнала "Аполлон" (1914, № 1-2).

"…всё сказанное о миросозерцании Пушкина, о гармонийности его творческой природы, о внутренней связи его с душою народа, о верности и глубине его чувства, о всем духовном содержании его поэзии - всё это относилось лишь к стихотворной форме того, что он писал, к тому единому обстоятельству, что слова свои он располагал в определенной последовательности ударных и неударных слогов. Ибо достаточно нарушить эту последовательность, чтобы эти самые гениальные, глубокие, вещие слова сравнялись с той равниной, над которой так высоко подъят Пушкин, слагатель размеренной речи.
Всё это так ясно для того, кто осознал безмерную над нами силу ритма!"

Валериан Чудовский

Несколько мыслей к возможному учению о стихе
(с примерным разбором стихосложения в I главе "Евгения Онегина")

Текст: [ PDF ]

Статья из журнала "Аполлон" (1915, № 8-9). Весьма оригинальный и любопытный взгляд на ритмику русского стиха.

"Валерий Брюсов и Вячеслав Иванов, чьи могучие умы вместили огромный опыт - опыт и вдохновения и познания - позволили другому, на много младшему, взойти до них на трибуну, с которой говорят толпе.
Андрей Белый, вдохновенный и бестолковый, в книге, столь же замечательной достоинствами своими, сколь и недостатками, не дал учения, в собственном смысле, но открыл 'для всех' новые кругозоры и начал новую эру в явном (т.е. печатном) изучении русского стиха. Заслуга его огромна".

"Стопы не существует. Ее нет в русском стихосложении.
Если мы рассмотрим историю происхождения в русской науке учения о стопе, то этого одного будет достаточно для того, чтобы сильно заподозрить это учение. Если мы к тому же еще оценим плодотворность этого учения, его пригодность для наших работ, то мы не остановимся на подозрении. Мы вынуждены будем попросту раз и навсегда отказаться от этого недоразумения".

Валериан Чудовский

Несколько утверждений о русском стихе

Текст: [ PDF ]

"Младенческая теория русского стиха справедливо ожидает великой жатвы в исследовании уклонений действительного ритма стихов от предложенных метровых схем.
Но на погибель свою пользуется схемами, нелепо противоречащими основным законам и свойствам языка русского"

В. В. Чуйко

Что такое красота человеческого тела?

Текст: [ PDF ]

В статье, напечатанной в журнале "Труд. Вестник литературы и науки" (1891), автор рассказывает о содержании книги профессора Брюкке "Красота и недостатки человеческого тела", которая вышла в том же году в Вене на немецком языке. В статье довольно подробно излагаются взгляды венского профессора анатомии на конкретные черты строения тела, которые он считает необходимыми условиями пластической красоты.

"Со второй половины XIX столетия под влиянием позитивизма… метафизические системы перестали обретаться в фаворе; гонение метафизики отразилось и на эстетике, которая всегда была лишь отраслью метафизики. Оказалось необходимым реформировать эстетику, внести в нее позитивный метод. Совершенно понятно, что первое, что пришлось изгнать из эстетики, был принцип прекрасного, потому что этот принцип есть понятие метафизическое. Сказано - сделано. Прекрасное было изгнано с позором (инициативу этого дела взял на себя, если не ошибаюсь, Тен), но никакой другой, более "позитивный" элемент не был, да и не мог быть поставлен на место этого понятия. Другими словами, была упразднена всякая эстетика и превратилась в какую-то эволюцию эстетической потребности, из которой следует, что все искусства ведут свое начало от игр первобытных народов..."

Корней Чуковский

Слух переводчика. - Ритмика. - Звукопись
Из книги "Высокое искусство"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Эта невозможность передать на другом языке музыкальную форму стиха приводила многих поэтов в отчаяние, и они повторяли не раз, что точный перевод какого бы то ни было произведения поэзии есть безнадежное дело, заранее обреченное на неудачу. "Ведь язык поэтов, - говорил Перси Биши Шелли, - всегда подчинен единообразному и гармоническому повторению звуков, без которых он не был бы поэзией. Для воздействия (на душу читателя. - К.Ч.) повторение звуков едва ли не существеннее слов, взятых вне этого своеобразного строя. Отсюда тщетность, бесплодность (vanity) всякого перевода""

В. Т. Шаламов

Звуковой повтор - поиск смысла
(Заметки о стиховой гармонии)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Эта статья, написанная В.Т.Шаламовым в последние годы его жизни, имеет несколько декларативный характер и лишь частично выражает его взгляды на природу стихотворной речи. В приложении к статье даны заметка Ю.Шрейдера "Соображения о стиховой гармонии", в которой вводится используемое Шаламовым понятие "опорного трезвучия", и послесловие С.Гиндина.

"Для русского стиха таким коренным, главным путем движения рождающегося стихотворения, его улучшения является сочетание согласных в стихотворной строке. Совершенство - и совершенствование - русского стиха определяется сочетанием согласных".

"Все поэтические истины добыты Цветаевой с помощью звукового повтора".

"Стихотворная гармония не имеет никакого отношения к звукописи, к звукоподражанию и примером Пушкина обеднять эту проблему не надо".

"Стихотворение - это смысловое торможение звукового потока, отливка в смысловые формы звуковой расплавленной лавы"

Варлам Шаламов

Заметки о стихах

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Полный текст эссе и заметок о литературе из четвертого тома Собрания сочинений Шаламова, а также его письма к Б.Л.Пастернаку.

"Чувство богаче мысли, и одна из задач стихов - передать это чувство, пользуясь таким несовершенным аппаратом, как слово".

"Первоначальный творческий толчок исходит именно от формы, когда нет еще ничего ясного, определенного. А ведь закон поэзии основной в том, что поэт, садясь за стихи, не знает, чем он их кончит. …звуковые законы ломают, диктуют, меняют содержание. Видно сразу, что содержание - дело вторичное, дело удачи, улова, вот его место. Такого же строгого рода существует закон и в прозе".

Варлам Шаламов

Переписка со Шрейдером Ю.А.

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Значительную часть писем составляет обсуждение литературных и окололитературных проблем и вопроса о сущности поэзии.

"…занятие пушкинской статистикой, пересчитывание согласных у Пушкина (а согласные буквы для поэта более важны, чем гласные, но это другое) подводит к вдохновению ближе, короче, экономней, чем чтение классиков марксизма или сочинений Льва Толстого или трудов любого философа. … Обдумывание технических задач приводит к художественным решениям".

"Стихи не пишут по модели "смысл-текст" - терялось бы существо искусства - процесс искания - с помощью звукового каркаса добираться до философии Гете и обратно из философии Гете почерпнуть звуковой каркас очередной частушки".

С. Шафранов

О складе народно-русской песенной речи,
рассматриваемой в связи с напевами

Текст: [ PDF ]

Статья, опубликованная в "журнале Министерства народного просвещения" в 1878 - 1879 годах (части 199, 200, 202, 205).

"…та речь может считаться музыкальнее другой, которая с большей легкостию может быть музыкально производима, то есть распеваема, и притом не речитативно лишь, к чему и всякая проза способна, а мелодически, следовательно, с музыкальною размеренностию, состоящею не в тактах, а в совпадении главных (логических) расчленений напева и речи. В этом смысле и народно-русскую песенную речь справедливо назвать вполне музыкальною. Приводимые непосредственно вслед за сим напевы и расположенная по ним ритмическая схематизация песенных текстов послужат наглядным доказательством, что наша народная песенная речь и с внешней своей стороны не относится к прозе, а строится стихами, то есть в более строгом соответствии с мелодией и с главными ее расчленениями, чем сколько это наблюдается в других версификациях".

И. И. Шафрановский

Симметрия в природе

Текст: [ PDF ]

Книга издания 1968 года, написанная серьезным ученым, специалистом по кристаллографии, для профанов, интересующихся проблемами симметрии. Книга живая и интересная, хотя местами и требующая некоторых усилий при чтении.

Из аннотации: "Помимо классического учения о симметрии, в тексте широко использованы новейшие понятия, существенно расширяющие рамки старой симметрии (криволинейная симметрия по академику Д.В.Наливкину, симметрия подобия по академику А.В.Шубникову, многоцветная симметрия по академику Н.В.Белову и другим, гомология по профессору В.И.Михееву, динамическая симметрия и т.д.)".

Максим Швец

Технология русского стихосложения

Текст: [ DJVU ]

Из предисловия О. Е. Любимовой: "Книга… представляет собой интереснейшую попытку свести воедино современные научные знания о формальном аспекте русского стиха и пересказать их языком, доступным читателю-неспециалисту".

Николай Шебуев

Версификация
(Как писать стихи)

Текст: [ PDF ]

Книга, появившаяся в 1913 году и построенная в виде писем к девушке, которая желает научиться писать стихи.

"…Несколько десятков часов я от вас потребую, если вы действительно согласны стать моею… ученицею. Хотя я должен вас предупредить, что поставлен в очень невыгодные условия для своей педагогической деятельности. Здесь, в тюрьме, у меня нет со мной моих любимых поэтов. Между тем, учить стихосложению, не проходя стихотворных образцов и примеров, почти немыслимо".

И. Ш. Шевелев

Геометрическая гармония
Опыт исследования пропорциональности в архитектуре

Текст: [ DJVU ]

"Подобие является образующим элементом пропорционального ряда. Но пропорциональный ряд, построенный на одном виде подобия, - однообразен. Гармония же возникает, как единство противоположностей: с одной стороны ее основу составляет подобие, с другой - многообразие. Отдельно взятое подобие не выявляет эстетического качества пропорции. Поэтому наблюдаемое в природе и на памятниках архитектуры отношение золотого сечения не дало ключа к гармоничным построениям в архитектуре. Как в природе, так и в архитектуре золотое сечение не самостоятельно, не довлеет, а лишь присутствует, наряду с другими соотношениями".

И. Ш. Шевелев, М. А. Марутаев, И. П. Шмелев

Золотое сечение
Три взгляда на природу гармонии

Текст: [ PDF ]

Книга (М.: Стройиздат , 1990), состоящая из трех вольных и весьма прихотливо оформленных текстов, написанных тремя авторами - так сказать, три эссе на темы золотого сечения. Множество догадок, гипотез, суждений (местами, явно, выходящих за пределы здравого смысла), фактов и мнений, с которыми стоит познакомиться всякому, заинтересовавшемуся этой проблемой.

Из предисловия авторов: "…гармония может быть расшифрована лишь на ее собственном языке, отображенном фундаментальными принципами естествознания. Попыткой понять этот особый язык гармонии и является предлагаемая читателю книга. Написанная архитекторами и композитором, она, конечно, не исчерпывает всех аспектов проблемы. Но она стремится показать новые пути исследования природы гармонии…"

B. B. Шeвченко

Материя Лолиты

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая и интересная статья, в которой между многочисленными прочими предметами рассматривается и проблема взаимоотношений между наукой, искусством и личностью, непосредственно вовлеченной в обе эти сферы человеческого опыта.

"Пишущие о Набокове недооценивают научную составляющую его творчества. …А ведь наукой он не только живо и пристрастно интересовался (как, скажем, А.Белый или П.Валери), но и занимался ею профессионально. После Гете это единственный литератор, вписавший свое имя не только в искусство, но и в науку".

"Опыт бабочки в текстах Набокова отразился появлением юных существ женского рода, наделенных бытием, эйдетически родственным бытию этих прелестных насекомых - наделенных как их очарованием, так и интеллектом".

"Предметом "Лолиты" является вообще не бедная американская девочка (как все герои Набокова, она - галерный раб), а эстетическая материя нашего мира. Порой она лишь прикидывается эротической, чтобы стать более внятной".

Степан Шевырев

Теория поэзии в историческом развитии у древних и новых народов

Текст издания 1836 года: [ PDF ]

Текст издания 1887 года: [ DJVU ]

"Зульцер восстал против Французской теории подражания в смысле копирования с природы и первый из Немцев приблизился к лучшему объяснению того, что древние под этим разумели. Он не ставит искусства в независимость от природы; - подчинив ей художника, утверждает, что сей последний, имея цель одинаковою с природою, от нее, как образцовой и совершенной художницы, должен перенимать средства, какими действовать на душу, и в этом смысле подражать природе".

Георгий Шенгели

Техника стиха
Практическое стиховедение

Текст: [ PDF ]

Издание 1940 года (которое автор считал третьим изданием "Практического стиховедения"). Текст взят с сайта "ImWerden" (http://www.imwerden.info/pdf/shengeli_tekhnika_stikha_1940.pdf)

"Ясно, что сильное слово, упавшее на опорную, сильную, долю, прозвучит не так, как упавшее на свободную, слабую, долю: в последнем случае, так как слух ждет отсутствия ударения, а получает ярко выраженное ударение сильного слова, оно прозвучит более сильно, более подчеркнуто, чем в первом случае. …Наоборот, слабо ударенное, второстепенное слово, попав на опорную долю, приобретает несколько более подчеркнутое звучание, а попав на свободную долю, почти стирается как отдельное слово…"

Г.А.Шенгели

Техника стиха

Текст: [ PDF ]

Значительно измененное и переработанное (хотя и незаконченное автором) издание 1960 года. Текст взят с сайта "Poetica" (http://philologos.narod.ru/shengeli/shengeli.htm)

"…мы решительно отбрасываем теорию самодовлеющего значения звуков. Тем не менее в связи со значением слова его звуковой состав приобретает иногда известную окрашенность и тогда становится выразительным".

Г.А.Шенгели

Как писать статьи, стихи и рассказы

Текст: [ DJVU ]

Небольшая брошюра, рассчитанная на то, чтобы служить практическим пособием для начинающего литератора. Издание 1928 года (5-е издание). Текст взят с сайта "Либрусек" (http://lib.rus.ec/a/45739)

"Искусство инструментовки - очень трудное искусство, и овладеть им можно лишь тщательно вслушиваясь в распределение звуков в стихах великих поэтов. Инструментовка должна быть скрытой, неявной, не лезть в глаза, как в приведенном выше примере: 'чуждый чарам черный челн'. Для того, кто хочет подробнее ознакомиться с вопросами инструментовки, рекомендуем статью Брика в сборнике 'Поэтика' и книжку Артюшкова 'Звук и стих'".

Г.Шенгели

Белый стих

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья из "Словаря литературных терминов" (1925).

"Ввиду того, что рифма не является механическим украшением стиха, но находится в теснейшей связи с синтаксическими конструкциями, притягивая к себе логически весомые слова, замыкая и интонативно округляя фразы или их автономные отрезки, и, с другой стороны, выполняет определенную ритменную функцию, отмечая границы стихотворных строк (больших ритмических членов), - перед стихотворцем, применяющим белый стих, возникает задача придать речи, лишенной рифменных подпорок, синтаксическую упругость, равномерно распределить в последовательности значимых и служебных слов смысловую и образную нагрузку, а также изыскать те стихотворные размеры, в которых ритменные границы строк были бы даны сами собой, не отмечаясь перекликанием созвучных слов".

С. В. Шервинский

Временные компенсации в стихе

Текст: [ PDF ]

Статья, опубликованная в "Известиях АН СССР" в 1960 году. Своеобразная теория стихотворного ритма, не поддержанная дальнейшим развитием отечественного стиховедения, но упоминаемая во множестве работ, посвященных ритмической структуре стиха.

"В стремлении к идеальному равенству стихов одного ряда слух наш, ориентируясь на нормирующую схему, следует лишь естественному требованию эстетического порядка. Благодаря идеальной равновеликости нормирующей схемы, каков бы ни был реализованный на ее основе стих, слух наш стремится достичь в стихах, отступающих от нее, равновеликости по времени, по длительности произнесения…"

С. В. Шервинский

Ритм и смысл
К изучению поэтики Пушкина

Текст: [ PDF ]

Исследование, построенное на оригинальной стиховедческой теории автора - "теории временных компенсаций".

"Если известное содержание вызывает к жизни именно ему соответствующую форму, то наличие известной формальной данности — не обязывает ли оно исследователя в свою очередь искать и в содержании тех или иных смысловых оттенков, которые соответствовали бы этим не случайным, а зависимым от смысла формальным явлениям?"

Фридрих Шиллер

Письма об эстетическом воспитании человека

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Великая книга, идеи которой Г.Маркузе охарактеризовал как " одно из наиболее значительных достижений человеческой мысли". Важнейший философский и эстетический труд Шиллера, связывающий эстетику с глубинной сущностью человека. В приложении даны отрывки из книги Г.Маркузе "Эрос и цивилизация" и из статьи В.Асмуса "Шиллер об отчуждении в культуре XVIII века", в которых обсуждаются основные идеи "Писем".

"…одним словом, красоту нужно понять как необходимое условие существа человечества".

"Она [красота] есть форма, ибо мы ее созерцаем, но в то же время она есть жизнь, ибо мы ее чувствуем. Одним словом, красота одновременно и наше состояние и наше действие".

"…человек играет только тогда, когда он в полном значении слова человек, и он бывает вполне человеком лишь тогда, когда играет".

Фридрих Шиллер

О наивной и сентиментальной поэзии

Текст: [ PDF ]

Одна из наиболее известных эстетических работ Шиллера (1795), напечатанная в 1850 году в "Отечественных записках" в переводе М.М.Достоевского.

"Наивным должен быть всякий истинный гений, если он только истинный. …Гений должен решать самые запутанные задачи с незатейливою простотою и легкостью… Только тем и познается гений, что он с чрезвычайною простотою торжествует над запутанным искусством".

Фридрих Шиллер

О причине удовольствия, доставляемого трагическими предметами

Текст: [ PDF ]

"Чувственное наслаждение - единственное, исключенное из области прекрасных искусств, и умение возбуждать чувственное наслаждение никогда не может возвыситься до искусства… искусство пользуется чувственной прелестью лишь для того, чтобы присоединить ее к высшим чувствам целесообразности…"

В. Ф. Шишмарев

Этюды по истории поэтического стиля и форм
1. Припев и аналитический параллелизм

Текст: [ PDF ]

Обстоятельный разбор данных по истории происхождения и развития песенного припева.

"…ясно, что вопрос о происхождении припева по-прежнему остается открытым. Причиной этого, по нашему мнении, является, главным образом, то обстоятельство, что явление припева рассматривалось несколько изолированно, вне связи его с формой и содержанием строфы, что участие хора, роль его в песне изображалась произвольно или скорее отмечалась, нежели действительно анализировалась. Между тем многое еще может быть вскрыто и даже решено отчасти путем фиксирования именно этих отношений. К ним-то мы и постараемся теперь подойти, оставаясь исключительно на почве памятников поэтического творчества, начав с данных терминологии, поскольку в них скрываются намеки на исторические условия возникновения обнимаемых ими явлений".

Виктор Шкловский

Строение рассказа и романа
Из книги "О теории прозы"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

В самом начале своей работы автор откровенно признается, что сущность обсуждаемого предмета ему неясна. Тем не менее, не лишне выслушать его соображения по этому сложному вопросу.

"На противоречии же основан и мотив ложной невозможности. При "предсказании" мы имеем противоречие намерений действующих лиц, стремящихся избегнуть предсказания с тем, что оно тем самым исполняется (мотив Эдипа). При мотиве ложной невозможности предсказание, дающее ощущение невозможности исполнения, исполняется, но как бы каламбурно".

"На том же приеме основан мотив "неуловимого преступника" в сказке, введенной в историю Геродота, где нам дается сперва безвыходное положение, а потом остроумный выход из него. Сюда же относятся сказки с мотивом загадывания и разгадывания загадок, или в более развернутом виде, с решением задач - совершением подвигов. В более поздней литературе повезло мотиву "ложного" - невинного преступника. В такого рода мотиве мы имеем сперва подготовку возможности обвинения невинного, потом обвинение и, наконец, оправдание".

"Если мы не имеем развязки, то не получаем и ощущения сюжета".

Борис Шлецер

Консонанс и диссонанс

Текст: [ PDF ]

Статья из журнала "Аполлон" за 1911 год.

"В этом кратком очерке я не собираюсь, конечно, дать цельной системы философии музыки, но я хотел бы на частном примере - исследования диссонанса - показать, какое значение для развития искусства и какой интерес могла бы представить полная разработка теории музыки в свете психологии и философии".

Д. Н. Шмелев

Об асимметричном параллелизме в поэтической речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья 1970 года, в которой на подобранных автором примерах рассматривается широко распространенный поэтический прием, представляющий аналогию "звуковых повторов" на лексико-синтаксическом уровне.

"…в предыдущих примерах асимметричный параллелизм заключается в установлении известного равенства и затем отхода от него (АБ - АБ - АВ), здесь - создание мнимого равенства (АБ - АБ1), такого внутренне несимметричного построения, которое лишь представлено как симметричное. Если не бояться некоторого упрощения, можно сказать так: в первом случае отрицание ожидаемого равенства, во втором - установление неожиданного равенства".

"Кажется, нет смысла пытаться прокомментировать тот экспрессивный эффект, который создается этим сопоставлением глаголов (загораюсь - горю, порываюсь - парю), первая пара которых объединена прямой и продуктивной словообразовательной связью, а вторая только звуковой близостью. Интонация поэта оказывается, однако, настолько "властной", что это объединение кажется ничуть не менее обязательным, чем первое".

Штокмар М.

Фоника

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья из первого издания "Литературной энциклопедии".

"Одним из основных достижений современной Ф. является отказ от зрительно-графического рассмотрения фонической организации стиха, при к-ром принимались во внимание не звуки, а буквы, тогда как между письмом и произношением любого языка имеются расхождения, иногда очень значительные".

М. Штокмар

Стихосложение

Текст: [ PDF ]

Статья из первого издания Большой советской энциклопедии (том 52, 1947).

"…звуковые эффекты у Пушкина, Лермонтова, Тютчева никогда не переступают грани той умеренности, к-рой так недоставало поэтам-символистам, выдвинувшим 'инструментовку' и 'звукопись' в качестве одного из главных 'технологических' лозунгов своей школы.
Непревзойдённым мастером звуковой чеканки стиха в советской поэзии является Маяковский".

Н.Н.Шульговский

Теория и практика поэтического творчества
Технические начала стихосложения

Текст: [ PDF ]

Одно из наиболее известных дореволюционных руководств такого типа, вышедшее в 1914 году. Текст взят с сайта "Электронная библиотека РГБ".

"В основу метода построения настоящего руководства положено не догматическое приведение правил стихосложения, а выведение их совместно с читателем из лучших образцов поэзии".

Николай Шульговский

Занимательное стихосложение

Текст: [ DJVU ]

Книга, впервые появившаяся в 1926 году и переизданная (с небольшими изменениями) в 2009. В предисловии автор рассказывает о цели, которой он руководствовался, создавая книгу:

"За некоторыми исключениями, приближающимися к области чистой поэзии, вся остальная часть прикладных стихотворений вызвана умственными, а не поэтическими заданиями. …Многие из этих стихотворений могут быть применены, да и применяются, в качестве простой игры для развлечения в обществе. Все это - игра ума. А раз прикладное стихотворчество в своей главной части носит такой характер, то ясно, что оно предназначено для целей, "занятных" для ума, представляет собою вид особой умственной игры наряду с другими обычными играми такого же свойства. Следовательно, к стихосложению, то есть к теории такой прикладной поэзии, вполне применим тот термин "занимательное", который поставлен во главе этой книжки"

Б. М. Эйхенбаум

О. Генри и теория новеллы

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья Б. М. Эйхенбаума написана в 1925 году и ее публикация предваряется вступительной заметкой И. Широнина.

"Новелла должна строиться на основе какого-нибудь противоречия, несовпадения, ошибки, контраста и т. д. Но этого мало. По самому своему существу новелла, как и анекдот, накопляет весь свой вес к концу. ...новелла тяготеет именно к максимальной неожиданности финала, концентрирующей вокруг себя все предыдущее".

"Благополучные концы у Генри, как и в „Повестях Белкина", - вовсе не вынужденный ответ на „заказ" американской публики, как об этом принято говорить, а естественное следствие принципа неожиданной развязки, не совместимого в сюжетной новелле с детальной мотивировкой".

Б.М. Эйхенбаум

Как сделана "Шинель" Гоголя

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

В статье, впервые появившейся в печати в 1919 году, Б.М.Эйхенбаум проводит довольно резкую грань между двумя типами повествования, к одному из которых, по-видимому, следует отнести и детектив. Но в этой работе Эйхенбаум целиком занят исследованием другого типа новеллы, при котором "сюжет сам по себе... перестает играть организующую роль", а "рассказчик так или иначе выдвигает себя на первый план, как бы только пользуясь сюжетом для сплетения отдельных стилистических приемов".

"Примитивная новелла, как и авантюрный роман, не знает сказа и не нуждается в нем, потому что весь ее интерес и все ее движения определяются быстрой и разнообразной сменой событий и положений".

"Художественное произведение есть всегда нечто сделанное, оформленное, придуманное - не только искусное, но и искусственное в хорошем смысле этого слова; и потому в нем нет и не может быть места отражению душевной эмпирики".

Б. Эйхенбаум

Мелодика русского лирического стиха

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Одна из основополагающих работ в области стиховедения, нисколько не утратившая своей новизны за 80 с лишним лет, прошедших с момента ее появления на свет.

"…строка и строфа есть одновременно членение и ритмическое, и синтаксическое, и мелодическое - следовательно, именно здесь можно наблюдать их соотношение".

"Для мелодического типа характерна самая тройственность, своего рода музыкальная диалектика".

"…при более утонченном анализе мы нашли бы в стихотворной композиции целый ряд математических отношений, столь же строгих, каковы они в музыке".

"Повторность одних и тех же звуков есть явление композиционное и аналогично явлениям ритмико-синтаксического параллелизма".

"Именно потому, что концовка механически должна явиться, чтобы выполнить установленную систему, необходимо, чтобы это появление было как бы неожиданностью, то есть чтобы предшествующие строки не подготовляли, а скорее уводили бы нас в сторону или по крайней мере окрашивали бы эту ожидаемую концовку новым смыслом…"

Б. Эйхенбаум

О камерной декламации

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая статья, по содержанию и по времени написания примыкающая к книге "Мелодика стиха". Узкий, на первый взгляд, и сугубо практический вопрос о манере чтения стихов со сцены связывается в ней с сущностью поэтической речи и с общеэстетическими проблемами.

"Блок читал свое стихотворение… - и я впервые не испытывал чувства неловкости, смущения и стыда, которое неизменно вызывали во мне все "выразительные" декламаторы. … Я чувствовал, что стихотворение мне подается, а не разыгрывается. Чтец мне помогал, а не мешал, как актер со своими "переживаниями", - я слышал слова стихотворения и его движения. Надо мной не совершалось насилия и обмана, потому что не совершалось насилия над самим стихотворением. Впечатление было настолько сильное, что с тех пор я стал предпочитать "неумелую" декламацию поэтов разработанной и уснащенной театральными приемами декламации актеров"

"Настоящей реакцией на музыкальное произведение должна быть эмоция специфически музыкальная, все же остальное (всевозможные "настроения") есть посторонняя примесь, которая преобладает только у людей, лишенных "музыкального" слуха".

"Нейтрализацию душевных эмоций я считаю основным эстетическим законом для искусств, пользующихся словом и живущих в воспроизведении. В стихе эта нейтрализующая сила принадлежит именно ритму".

Б. Эйхенбаум

Сквозь литературу
Сборник статей   NEW

Текст: [ PDF ]

Вышедшая в 1924 году книга в основном посвящена историко-литературным проблемам, но в нее также включены несколько работ, которые следует отнести к разделу "Поэтика". Это и знаменитая статья "Как сделана 'Шинель'", и другие ранние работы автора.

Из статьи "О звуках в стихе": "В немецкой теоретической литературе вошло в обычай исследовать фонетику стиха… У нас заговорили об этом недавно, как о чем-то неслыханном - и, как всегда, с удивительной страстностью.
Но теории до сих пор нет. Факты накопляются, статистика растет, но что делать с этими фактами и с этой статистикой - этого, в сущности, никто не знает. И никто поэтому не знает, что важно и что нет, что надо считать и что не надо. Надо найти смысл этих повторов - но где его искать?"

Константин Эрберг

Путь и цель в искусстве
(По поводу "Философии искусства" Б. Христиансена)

Текст: [ PDF ]

По-видимому, самый ценный вывод, возникающий после прочтения этой статьи (опубликованной в 1912 году в журнале "Аполлон"): не стоит излишне сожалеть по поводу невозможности самостоятельно познакомиться с книгой Христиансена. И дело здесь не в критическом отношении автора к идеям прочитанной им книги, а в тех цитатах, которые он приводит в своей статье.

Виктор Эрлих

Русский формализм: история и теория

Текст: [ DJVU ]

Книга, появившаяся в 1996 году, в серии "Современная западная русистика".
Серьезное исследование, которое стоит прочесть всякому, заинтересовавшемуся русской формальной школой с ее весьма запутанными историей и теорией.

Эстетика Льва Толстого

Сборник статей. Под ред. П.Н.Сакулина. М.: ГАХН, 1929

Текст: [ PDF ]

В центре внимания авторов большинства из помещенных в книге статей - трактат Л.Н.Толстого "Что такое искусство". Текст книги взят с сайта ФЭБ "Русская литература и фольклор".

Горнунг: "Эстетическая проблематика, занимавшая Толстого, едва ли была бы поставлена им так, как она поставлена в статье "Что такое искусство?", если бы в атмосфере русских девяностых годов уже носились идеи "соборного искусства" Вячеслава Иванова и Скрябина или же идеи классового пролетарского искусства, выдвинутые победившей революцией. Не зная, повидимому, еще ничего о первых шагах Брюсова, А.Добролюбова и пр., Толстой предчувствовал, что ненавистное ему французское декадентство, захватившее западную Европу (он даже говорил "Европу и Америку") надвигается и на русское искусство, в первую очередь на русскую литературу. Ему не могло не быть ясно, что бесцветное и бессильное художественное поколение, в котором, по его мнению, единственными светлыми исключениями на общем фоне Мачтетов и Немировичей-Данченко были Чехов и Гаршин, должно будет без боя отступить перед сменой, могущей принести с собой совершенно иной (самому Толстому глубоко чуждый) канон и иные художественные идеалы".

Е. Эткинд

Симметрические композиции у Пушкина
Фрагменты книги

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Публикация содержит приблизительно половину небольшой (86 страниц) книги, вышедшей в Париже в 1988 году. Текст предваряет вводная статья С.В.Федорова.

"Поэтическое произведение порой подчиняется одновременно различным законам, бывает, что в нем соединяются две как бы несовместимых симметрии".

"Многообразные конкретные изучения текстов привели меня к выводу, что в основе всякого произведения, - и стихотворения, и поэмы, - лежит симметричная структура".

"'Я помню чудное мгновенье...' подчинено двум композиционным членениям, которые оба симметричны, хотя и, в известном смысле, противоречат друг другу: 2+2+2 и 3+3. Двойственность композиции и, следовательно, содержания, сообщают стихотворению особую загадочную глубину".

Е.Г.Эткинд

Ритм поэтического произведения как фактор содержания

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В целом можно формулировать так: за пределами поэтического произведения стихотворный размер вообще лишен какой бы то ни было осмысленности; войдя в состав стихотворения, не только размер, но и всякий другой элемент "материи" стиха семантизируется".

"Каждая из ритмических форм представляет собой определенную систему, управляемую закономерностью повторов. Одновременное функционирование разных систем ведет к полиритмии; стихотворение существует как соединение нескольких сталкивающихся, противоречащих друг другу, несводимых друг к другу ритмических форм, причем именно столкновение форм рождает ритмическую динамику стихотворения".

Ефим Эткинд

Вячеслав Иванов и вопросы поэтики

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

В статье в форме кратких тезисов изложены взгляды Вяч. Иванова на поэтику, наиболее полно раскрытые им в бакинских лекциях 1921-1922 годов. Автор статьи сопоставляет их с идеями опоязовцев и других исследователей, работавших в те годы.

7. "Язык в поэзии не орудие и средство, как в прозе, а цель. Проза есть речь, где язык служит средством; она преследует цели, лежащие вне языка. Поэзия служит самоцелью".

10. "Значение слова должно быть зыбким - в этом его сила".

13. "Поэтическая речь - речь непреложная. Связанность достигается ритмом, звуковыми повторами: рифмой, ассонансами, рифмой по началу, аллитерацией, собственно звуковыми повторами - повторением определенных звуков в той же строке в том же порядке, как они прозвучали, или в обратном".

О. В. Югай

Материалы для изучения новеллы как особой жанровой формы

Текст: [ PDF ]

Обстоятельный обзор взглядов отечественных литературоведов на природу и сущность новеллы. За обстоятельность можно простить автору некоторую неряшливость в оформлении литературных ссылок. Текст статьи опубликован в журнале "Среднее профессиональное образование", 2008, № 2, 29-33 (http://elibrary.ru/item.asp?id=12293970).

"Хотя новелла и сопоставима по объему с рассказом, но, по мнению М.Н.Эпштейна, "отличается от него острым парадоксальным, центростремительным сюжетом, композиционной строгостью и отсутствием описательности"".

Карл Густав Юнг

Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству

Текст: [ DJVU ]

Одна из двух основных работ Юнга в области поэтики, послужившая материалом его доклада в 1922 году и опубликованная им в 1931 году. Текст в переводе В.Бибихина.

"Творческий процесс, насколько мы вообще в состоянии проследить его, складывается из бессознательного одухотворения архетипа, из его развертывания и пластического оформления вплоть до завершенности произведения искусства. Художественное развертывание прообраза есть в определенном смысле его перевод на язык современности, после чего каждый получает возможность, так сказать, снова обрести доступ к глубочайшим источникам жизни, которые иначе остались для него за семью замками".

В приложении: Книга, в которой эта работа дана в переводе Г.Бутузова: [ DJVU ]

Карл Густав Юнг

Психология и поэтическое творчество

Текст: [ DJVU ]

Еще одна (1930) работа Юнга на темы художественного творчества в переводе А.Аверинцева.

"…искусство прирожденно художнику как инстинкт, который им овладевает и делает его своим орудием. То, что в первую очередь оказывается в нем субъектом воли, есть не он как индивид, но его произведение. В качестве индивида он может иметь прихоти, желания, личные цели, но в качестве художника он есть в высшем смысле этого слова "Человек", коллективный человек, носитель и ваятель бессознательно действующей души человечества".

Юнович М.

Новелла
Статья из "Литературной энциклопедии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья появилась в 1934 году, и потому переполнена ритуальными псевдомарксистскими заклинаниями и "пролетарскими" оценками писателей и их произведений. Все же из нее можно извлечь некоторые сведения по истории и теории новеллы. Статья содержит большой библиографический раздел.

"…бесплодны все попытки формалистов найти общую схему Н."

В. И. Язвицкий

Художественное произведение
Статья из "Словаря литературных терминов"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Необычный, совершенно не похожий на стандартную научную статью текст, написанный известным советским писателем. Все же его стоит прочитать. Хотя бы из-за его нестандартности. (О перипетиях жизни автора, впоследствии прославившегося эпопеей "Иван III - государь всея Руси", смотри интересную статью в "Архиве фантастики" - http://archivsf.narod.ru/1883/valeriy_yazvicky/index.htm).

"…художник, пока не сумеет свое претворение бытия жизни подчинить единой цели и построить это претворенное бытие схоже с бытием жизни - не создаст художественного произведения. Другими словами, художник учитывает моменты внимания воспринимающей личности. Точная установка моментов внимания на определенных точках структуры претворенного бытия дает другим людям возможность по сходству со своим опытом воссоздать претворенное бытие художником в направлении к его цели".

Язвицкий Н. И.

Механизм, или Стопосложение российского стихотворства

Текст: [ DJVU ]

Небольшое руководство для учащихся, изданное в 1810 году. Автор (не указанный на титульном листе) - плодовитый русский литератор начала XIX века "написал несколько руководств по теории словесности и языковедению; сочинял также оды".
Занятная книжечка.

Роман Якобсон

Лингвистика и поэтика

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Несмотря на свой исходный совершенно фантастический тезис - "Направленность (Einstellung) на сообщение, как таковое, сосредоточение внимания на сообщении ради него самого - это поэтическая функция языка", - автору удается высказать много интересных суждений о природе поэтической речи.

"…именно Эдгар Аллен По, поэт и теоретик "обманутых ожиданий", правильно оценил - и в плане метрики, и в плане психологии - ощущение вознаграждения за неожиданное, возникающее у читателя на базе "ожиданности"…"

"Распространение принципа эквивалентности на последовательность слов, или иначе, говоря, наложение метрической формы на обычную речевую форму, обязательно создает ощущение двойственности, многоплановости у любого, кто знает данный язык и знаком с поэзией. Это ощущение обусловлено совпадениями и расхождениями указанных двух форм, сбывшимися и обманутыми ожиданиями".

Роман Якобсон

Поэзия грамматики и грамматика поэзии

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Значительную часть этой большой статьи занимает детальный анализ грамматической структуры двух пушкинских стихотворений.

"В диалоге "О происхождении красоты" (1865), ценнейшем вкладе в теорию поэзии, Гопкинс отмечает, что при всем нашем знакомстве с каноническим параллелизмом библейского образца, мы в то же время не отдаем себе отчета в той важной роли, которую играет параллелизм и в нашем поэтическом творчестве…"

"Достаточно прочесть перевод Юлиана Тувима…, чтобы воочию убедиться, что даже такой виртуозный мастер стиха, лишь только он поступился грамматическим складом пушкинских стансов, не мог не свести на нет их художественную силу".

Роман Якобсон

Что такое поэзия?

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, написаннная Р.Якобсоном во время его жизни в Праге. В ней обсуждается, главным образом, проблема сложных взаимоотношений между 'Dichtung' и 'Wahrheit', то есть между выражением личности поэта в его стихах и ее воплощением в биографии автора. Статья также наводит на мысль, что главная беда "формалистов" заключалась в их безотказной готовности считать "поэтическими" любые тексты, авторы которых "позиционировали" себя в качестве "поэтов".

"Мы подчеркиваем не сепаратизм искусства, а автономность эстетической функции".

"...содержание понятия "поэзия" неустойчиво и исторически обусловлено, но поэтическая функция, поэтичность, как всегда подчеркивали "формалисты", является ее элементом sui generis... Этот элемент можно обнаружить и выделить, как, например, обнаружены и выделены формальные средства в кубистических картинах, - однако это особый случай, случай, который... все же представляет собой исключение. По большей мере поэтичность входит в сложную структуру лишь как ее составная часть, которая тем не менее преображает все остальные элементы и в значительной степени определяет характер целого".

Роман Якобсон

Работы по поэтике

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Полный текст вышедшей в 1987 году книги, в которую были собраны, в основном, литературоведческие работы Якобсона. Название книги оправдывается включением в нее нескольких статей, в которых рассматриваются теоретические вопросы из области поэтики.

Л.П. Якубинский

Откуда берутся стихи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Вывод: детские речевые впечатления первого периода вообще забываются, но при некоторых ненормальных (или лучше не нормальных, чтобы не испугались) состояниях сознания, в том числе и при вдохновении у стихотворцев, проявляются, вступая в связь с обычным языком, и резко определяют своими особенностями то новое "речевое тело", которое в конце концов получается, т. е. в нашем случае - стихи. Сознательная работа при стихотворном творчестве заключается в согласовании инфантильного материала с обычным".

И.Яшкин

О некоторых объективных основах эстетической категории красоты
(Ритм и симметрия)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшая работа, автор которой, используя понятие симметрии, пытается связать происхождение понятия "красота" с первобытными представлениями о функциональной ценности и надежности как орудий труда, так и природных объектов.

"Симметричные формы стали для человека признаком наиболее удачной структуры и организации предмета или явления, а фиксация различных форм симметрии дала возможность по одному внешнему виду предмета судить о его выгодной, по сравнению с другими экземплярами, организации. Несимметрично организованные формы стали показателем плохой приспособленности к окружающей среде, показателем того, что данный предмет (объект, явление) менее долговечен, менее прочен. Несимметричность становится признаком уродства… Симметрия, таким образом, становится одной из важнейших качественных характеристик сущности предмета…"

Ars poetica

Сборник статей. Выпуск 1. М. 1927

Текст: [ PDF ]  

Книга, изданная Литературной секцией ГАХН.
Содержание:
Б.И.Ярхо. Простейшие основания формального анализа;
А.М.Пешковский. Принципы и приемы стилистического анализа и оценки художественной прозы;
М.А.Петровский. Морфология новеллы;
М.П.Столяров. К проблеме поэтического образа;
Р.О.Шор. Формальный метод на Западе.
На появление этой книги Б.Эйхенбаум отреагировал следующей записью в своем дневнике:

"Прикоснулся сегодня к московской науке. Москва идет на нас - сборник 'Худож. Форма', сборник 'Ars poetica'. Но как это все жалко, бедно, претенциозно, чопорно! Ссылки почти исключительно на немецкую науку - московские теоретики признают только Шпета (за немецкую фамилию?) и немцев. О нас говорят с презрением, с иронией - как о детях. Какая наглость! Ни одной ссылки ни на Шкловского, ни на Тынянова, ни на меня. Раз-два мелькает Жирмунский - этого можно, он - 'доктор'. А ведь все у нас стащили, нахалы! У самих ничего кроме манеры и никому не нужной 'эрудиции'".

Ars poetica

Сборник статей. Выпуск 2. Стих и проза. М. 1928

Текст: [ PDF ]  

Второй и последний выпуск этой не долго продержавшейся серии.
Содержание:
Б.И.Ярхо. Ритмика так наз. 'Романа в стихах';
Л.И.Тимофеев. Силлабический стих;
Л.И.Тимофеев. Вольный стих XVIII века;
М.П.Штокмар. Вольный стих XIX века;
Б.И.Ярхо. Свободные звуковые формы у Пушкина;
М.П.Штокмар. Ритмическая проза в 'Островитянах' Лескова.

 

 

 

 

 

хрестоматия ||  дополнительная литература ||  теория литературы / поэтика ||  english pages ||  антология ||  ссылки ||  детектив на www ||  свои работы ||  о проекте ||  об авторе ||  послать письмо