КЛАССИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВ: ПОЭТИКА ЖАНРА
хрестоматия ||  дополнительная литература ||  теория литературы / поэтика ||  english pages ||  антология ||  ссылки ||  детектив на www ||  свои работы ||  о проекте ||  об авторе ||  послать письмо

Новости сайта

17.06.2019

В разделе Теория литературы/Поэтика тексты 45 новых книг и статей.

Теория литературы / поэтика
Д - Р

 

 

Д. М.

Опыт литтературного словаря   NEW

Текст: [ PDF ]

Один из первых русских словарей такого рода, составленный Д.А.Милютиным (будущим военным министром) в возрасте 13-14 лет и изданный в 1831 году.

"Остроумие и замысловатость составляют одно из первых достоинств басни".

"ВОЛЬНОСТЬ ПОЭТИЧЕСКАЯ. Чтобы удержать и не охладить порывов воображения в уме поэта, позволяются ему некоторые отступления от обыкновенных Грамматических правил; сии отступления известны под именем Поэтической вольности (licentia poetica). Она позволяет сокращать слова, переменять оборот и расположение слов, и проч. Однакожь это вменяется в порок и должно их избегать; ибо неправильности сии вредят слуху и самое искусство Поэта делают подозрительным, ибо показывают, что стихи стоили ему труда".

Н. Г. Дебольский

Понятие красоты

Текст: [ PDF ]

Статья, опубликованная в 1898 году в "Журнале Министерства народного просвещения". С формулировками автора трудно спорить (возможно, некоторые из них и бесспорны), но к ясности в понимании проблемы они не приводят, и после прочтения статьи сущность красоты остается по-прежнему загадочной.

"…эстетика есть первая часть философии природы… Сущность природы, открывающаяся чрез любовное созерцательное в нее погружение, и дана нам в красоте, а наука, имеющая это погружение предметом своего познания и размышления, есть эстетика".

Н. Г. Дебольский

Об эстетическом идеале

Текст: [ DJVU ]

Статья 1900 года, являющаяся продолжением и развитием более ранней работы автора "Понятие красоты" и не менее туманная, нежели первая.

Н. Г. Дебольский

Об эстетическом образовании

Текст: [ PDF ]

"Что красота претерпевает искажение в тех случаях, когда ей навязывают извне требования истины и добра, видно из следующих соображений. Прекрасное есть воспринимаемый или воображаемый образ. Если, не довольствуясь теми истиной и добром, которые необходимо присущи этому образу, как таковому, ему навязывают еще иные атрибуты истинного и доброго, то это можно сделать, лишь выходя за его пределы, как образа, путем рассудочным (рефлективным), подчинив, например, самую композицию произведения целям доказательства или поучительности, или же (что можно сделать, конечно, лишь в искусстве словесном), присовокупляя к описанию и повествованию элементы рассуждения и поучения. В первом случае в образе или отсекаются некоторые его черты, которые иначе оставались бы в нем, т.-е. образ становится менее жизнен и содержателен, или же прибавляются такие черты, которые определяются не интересами образа, а интересами доказательства и поучения; во втором случае вводятся прибавки, которые, при всей своей возможной мыслительной или моральной ценности, не имеют художественного достоинства. И так, в том и в другом случае неизбежно получается эстетический ущерб. Нет надобности подтверждать сказанное примерами произведений маловажных; но довольно посмотреть на то, какими эстетическими ущербами отзывается такая тенденциозность на творениях художников выдающихся, нередко великих. Если мы сравним целостные и полные жизни образы 'Детства и отрочества' с односторонними и ходульными действующими лицами 'Воскресенья', то нам станет ясно различие чистого, свободного художественного творчества от сочинения с целью доказательства".

Я. Денисов

Основания метрики у древних греков и римлян

Текст: [ DJVU ]

Самый, пожалуй, известный из учебников античной метрики, в котором предмет излагается последовательно, подробно и внятно.

Г. С. Дестунис

Очерки греческой загадки с древних времен до новых

Текст: [ DJVU ]

Статья, напечатанная в "Журнале Министерства народного просвещения" (1890). Из многочисленных примеров, приводимых автором, хорошо видна диалектическая природа жанра загадки.

"К числу древних загадок, как мы постараемся доказать, принадлежит и загадка о евнухе: 'Мужчина не мужчина бросил камнем не камнем, в птицу не птицу, что сидела на дереве не дереве'. Опять отрицание того, что было прежде утверждено; цель этого отрицания - затруднить отгадывающего. Быть может, сюда относится и то противоречие, которое мы заметили в загадке Клеовула о годе".

Дени Дидро

Философские исследования о происхождении и природе прекрасного

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья из "Энциклопедии", дающая определение понятия прекрасное. Однако смысл этого определения не вполне ясен, и оно не оказало практически никакого влияния на дальнейшие рассуждения об этом предмете.

"Итак, я называю прекрасным вне меня все, что содержит в себе нечто способное пробудить в моем уме идею отношений, а прекрасным по отношению ко мне - все, пробуждающее эту идею".

"Как это может быть, что почти все люди единодушно признают существование прекрасного и что так много лиц живо ощущают его, а между тем лишь немногие знают, в чем оно состоит?"

Донгак С. Б.

Обманутое ожидание как стилистическая проблема (к постановке вопроса)

Текст: [ PDF ]

В своей статье автор на лингвистическом материале рассматривает прием "обманутого ожидания", основанный, как она считает, на нарушении предсказуемости и, соответственно, уменьшении монотонности (увеличении информативности сообщения). К сожалению, за пределами ее внимания остается работа Л.Мазеля "О следовании инерции восприятия и ее нарушении" (1972), в которой этот общеэстетический феномен был исследован более полно и глубоко.

"…в данной статье предпринята попытка обзора имеющихся в лингвистической науке работ, так или иначе затрагивающих тему обманутого ожидания. Проведенный анализ литературы позволяет сделать вывод о сложности и объемности данного явления".

Н. В. Досекин

Экскурсия в область эстетики

Текст: [ PDF ]

Толковая и яркая статья из журнала "Артист" (1893), в которой автор - известный в то время художник - излагает свое впечатление от знакомства с имевшейся в те годы литературой по вопросам эстетики.

"…если человек не способен довольствоваться устройством в голове своей небольшой переносной библиотеки кратких конспектов прочитанных книг, то ему в большинстве случаев представится на выбор одно из двух: или отложить все книги в сторону и простодушно принимать предлагаемые искусством наслаждения, не подвергая их анализу, или же избрав кого-либо одного из мыслителей, трактующих об искусстве, проникнуться его взглядами и заимствовать у него необходимые мерки для сужденья".

"Мудрец отмечен от глупца
Тем, что он мыслит до конца.
Так говорит Люций в поэме Майкова, - и он совершенно прав. Но ведь нельзя мыслить ни о чем, и если то, о чем предстоит мыслить до конца, заключает главным образом элемент чувства, то мудрецу нашему необходимо прежде, чем начать это занятие, суметь прочувствовать до конца, иначе же ему ни в коем случае не придется свести концы с концами".

"…при некотором старании поместить Венеру Милосскую в мир платоновских идей для нас еще возможно, но как дело коснется унтер-офицерской вдовы Пошлепкиной, то водворить ее туда наши усилия оказываются совершенно бесплодными. Едва ли с этой особой справился и сам Шопенгауер".

Н. В. Досекин

Чего не достает нашей живописи?
(К вопросу об учении в живописи)

Текст: [ PDF ]

Статья, напечатанная в 1893 году в журнале "Артист".

"Зрителем может быть назван только тот, кто смотрит на картину в силу внутреннего побуждения, и вот если такой-то зритель не замечает тех достоинств, которыми восхищаются в какой-либо картине знатоки и художники, то это означает всего чаще вовсе не тупость или безвкусность его, а недовыраженность этих достоинств".

Н. В. Досекин

О рассказе в живописи

Текст: [ PDF ]

Статья из журнала "Артист" за 1894 год.

"В литературе существует и существовал давно особый род произведений, где не психология, а именно внешняя связь происшествий имеет исключительное первенство это так называемые сенсационные романы. Смысл их существования объясняется вовсе не художественными потребностями человека, а чувством любопытства, особой склонностью людей тешить свою фантазию различными вопросами, загадками, неожиданностями. По существу, это игра чисто нервных настроений, и самые произведения отвечают лишь самому низшему требованию от произведений искусства слова - занимательности. Когда мы бываем в настроении, неспособном вынести ничего серьезного, от скуки мы иногда читаем эти романы, но раз вся цепь событий узнана, весь интерес и всякая ценность их исчезает".

"Замысел 'рассказа' в картине обличает в живописце недостаток внутреннего сознания законов его искусства".

"У нас крайне редко можно встретить человека, который умел бы подходить к картине с намерением оценить художественные элементы, данные художником; в огромном большинстве случаев оценка производится сопоставлением требований, которые возникают в зрителе при чтении названия картины, с изображенным в ней. Если к понятию 'бессмыслие' возможен эпитет 'глубокое', то этот прием являет собой один из самых глубоко-бессмысленных приемов".

Дьёрдь Доци

Гармония линий: Законы пропорции и совершенства

Текст: [ PDF ]

Еще одна относительно недавно (2009) вышедшая книга о золотой пропорции. Со множеством формул, чертежей и красочных картинок. Автор находит "динергические" (слово, придуманное им самим) структуры во всем, что попадает в поле его зрения. Главное при чтении - не воспринимать каждую фразу автора как научное утверждение.

"Причина нашего восхищения так называемыми "первобытными" культурами, похоже, кроется в стремлении обрести утраченное динергическое единство с природой, которое мы ощущали в те времена, когда сами были "первобытными"".

А.С. Дриккер

"Энергетика" художественного воздействия

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Речь в статье идет о важной и до сих пор не поддающейся решению проблеме: почему восприятие произведений искусства - явно вымышленных и не имеющих непосредственного отношения к нашей жизни объектов - сопровождается интенсивными, а подчас и бурными, эмоциями?

"Чтобы понять, как произведение искусства - книжный томик или прямоугольник живописного полотна - погружает зрителя… в полностью вымышленный, но переполненный чувствами мир, вызывая у него реальные сильнейшие переживания, попытаемся проанализировать процесс художественного воздействия с позиций информационных".

"…в основе эстетического переживания, которое порождается повторами форм, звуков, лежат органические склонности душевного аппарата, воспоминания, обращения к древнейшим ритмам психомоторной области, связанным со становлением жизни".

В.М.Жирмунский

Мелодика стиха
(По поводу книги Б. М. Эйхенбаума "Мелодика стиха", Пб., 1922)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая статья теоретического характера, в которой автор полемизирует с основными тезисами книги Б.М.Эйхенбаума.

"…разногласия, здесь указанные, отчасти принципиального характера и коренятся в общих эстетических проблемах... В книге Б.М.Эйхенбаума так называемый формальный метод в своем крайнем выражении делает попытку устранить при изучении поэтического стиля вопрос о художественно-психологическом единстве, формирующем произведение искусства…"

"…песенная лирика… воздействует на слушателя не звуками как таковыми, а звучащими словами, т.е. звуками, связанными со значением; и в песенной лирике волнует нас и вызывает лирическое "настроение" именно эмоционально окрашенная речь, логически неопределенная, затуманенная, таинственная и суггестивная, в которой звучание окрашено определенным психическим тоном… Только этот психический элемент и делает звуки нашей речи художественно осмысленным и эстетически-ценностным фактом, а не реализация той или иной отвлеченной формальной "системы интонирования", хотя бы построенной на параллелизме, повторении и кадансировании…"

В.М.Жирмунский

К вопросу о формальном методе
Предисловие к русскому переводу книги О.Вальцеля "Проблема формы в поэзии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В поэзии, как в искусстве предметном, тематическом, нет чистого музыкального ритма и мелодии. Скользящие тона гласных с неопределенными интервалами и негармоничные шумы согласных являются неподходящим материалом для строго формальной музыкальной композиции, а неопределенная длительность слогов и неравная сила ударений препятствуют безусловному осуществлению ритмического принципа. … отягченные значением звуки человеческой речи, как и линии портрета, осуществляют определенное тематическое задание; в связи с этим композиция поэтического произведения определяется в значительной степени вещественным, предметным, смысловым единством".

В.М.Жирмунский

Вокруг "Поэтики" Опояза

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Рецензия на знаменитый опоязовский сборник 1919 года, в которой Жирмунский солидаризируется с большинством программных утверждений авторов "Поэтики", но при этом расставляет в них свои акценты. Статья предваряется вступительными замечаниями В.Широнина.

"…Шкловский предлагает рассматривать сюжет не с обычной точки зрения его бытового или психологического наполнения, а с точки зрения имманентно-художественной. С методологической стороны это очень плодотворный подход…"

"Дальнейший опыт в этом направлении ведет к учению, согласно которому в различные эпохи в том же произведении разные элементы могут выступать в роли доминанты, т.е. приобретать "конструктивное" значение. …Иными словами: художественное произведение "строит" не автор, а читатель, и историческая поэтика, как учение о смене литературных форм и стилей, заменяется историей критики и читательских вкусов".

В. Жирмунский

Композиция лирических стихотворений

Текст: [ PDF ]

Книга, вышедшая в издательстве "ОПОЯЗ" в 1921 году.

"Первоначальными факторами композиции в стихотворении мы считаем ритм и синтаксис. В этом смысле в дальнейшем нам придется неоднократно ссылаться на интересные работы О.М.Брика ('Звуковые повторы', в сборнике 'Поэтика', и 'О ритмико-синтаксических фигурах' - доклад, читанный в 'Обществе изучения поэтического языка' и, к сожалению, еще не напечатанный); с автором этих работ мы сходимся в признании параллелизма явлений ритма и синтаксиса и принимаем терминологию, предложенную им для изучения звуковых повторов и их роли в стихе".

В.М.Жирмунский

Теория литературы. Поэтика. Стилистика

Текст: [ DJVU ]

Посмертно изданный том "Избранных трудов" академика Жирмунского (Л.: Наука, 1977), в который вошли мелкие работы по поэтике и литературоведческие статьи.

"Поскольку материалом поэзии является слово, в основу систематического построения поэтики должна быть положена классификация фактов языка, которую дает нам лингвистика. Каждый из этих фактов, подчиненный художественному заданию, становится тем самым поэтическим приемом. Таким образом, каждой главе науки о языке должна соответствовать особая глава теоретической поэтики". [Из работы 1919 года "Задачи поэтики"]

В.М.Жирмунский

О некоторых проблемах теории тюркского народного стиха

Текст: [ PDF ]

Напечатанная в журнале "Вопросы языкознания" в 1968 году статья, в которой затрагиваются некоторые общие вопросы стиховедения. Скан невысокого качества, но все же пригодный для чтения.

"...c точки зрения как генетической, так и функциональной, звуковой повтор (аллитерация или рифма) может рассматриваться как эквивалент или замена (своего рода рудимент) словесного повторения"

В. Жирмунский

Задачи поэтики

Текст: [ PDF ]

Статья, напечатанная в сборнике "Задачи и методы изучения искусств" (1924). Как пример решения описываемых в статье "задач поэтики" (с особым подчеркиванием категории стиль), Жирмунский разбирает конструкцию стихотворения Пушкина 'Для берегов отчизны дальной…'" и отрывок из тургеневской прозы. Текст работы взят с сайта "Язык вещей".

"Существует также чисто-эстетическая проза, в которой композиционно-стилистические арабески, приемы словесного 'сказа', иногда - эмбриональные формы ритмического членения, вытесняют элементы сюжета, от слова независимого (в разной степени - у Гоголя. Лескова или Ремизова, Андрея Белого). Однако, именно на фоне этих примеров особенно отчетливо выделяются тание образцы современного романа (Стендаль, Толстой), в которых слово является в художественном отношении нейтральной средой или системой обозначений, сходных с словоупотреблением практической речи и вводящих нас в отвлеченное от слова движение тематических элементов".

В. Жирмунский

Рифма, ее история и теория

Текст: [ DJVU ]

Книга, вышедшая в Петрограде в 1923 году в издательстве "Academia" (серия "Вопросы поэтики", Вып. III).

"…существенным признаком большей или меньшей звучности стихотворения является рифмовой коэффициент, под которым я понимаю отношение рифмующей части стиха к остальной его части. …Более короткие размеры являются, тем самым, более звучными. Поэты-романтики, в погоне за звуковым воздействием по преимуществу, охотно пользуются короткими размерами: при этом характерным признаком напевного 'музыкального' воздействия является затемнение смысловой стороны стихотворения, вещественного значения слов, и повышние общей эмоциональной окраски".

В. Жирмунский

Стихосложение

Текст: [ PDF ]

Статья из Энциклопедического словаря Гранат (седьмое издание, том 41, часть 4), выходившего уже в советское время (год издания в книге не указан; вероятно, 1926). Никаких откровений статья не содержит и выдержана в строго нейтральном ("энциклопедическом") стиле. Список литературы очень краток.

В. Жирмунский

Стилистика
Статья из Энциклопедического словаря Гранат

Текст: [ PDF ]

Статья 1926 года.

В. Жирмунский

Вопросы теории литературы
Статьи 1916 - 1926

Текст: [ PDF ]

Полный текст книги, вышедшей в 1928 году под грифом Института истории искусств. Основные части этой книги, посвященные проблемам поэтики, уже представлены на сайте, однако другое их издание также не помешает. А кроме того, особый интерес представляет авторское предисловие к книге.

"В настоящее время т. н. 'формальный метод' уже становится достоянием истории и историографии. Это дает мне право предпослать сборнику статей по вопросам теоретической поэтики небольшую историческую справку, объясняющую мое отношение к этим вопросам".

П. Житецкий

Теория поэзии

Текст: [ DJVU ]

Книга, вышедшая в 1898 году. В предисловии автор старается обосновать включение в свой учебник обширнейшего историко-литературного материала и разборов конкретных произведений:

"Читатели этой книги могут сказать, зачем введен в нее методологический элемент в виде анализа поэтических произведений? Найдутся, может быть, и такие, которые усумнятся в необходимости историко-литературных сведений, сообщаемых в ней. К сомнению этому подает повод самое заглавие книги 'Теория поэзии' - теория, а не история ее.
В ответ на эти и подобные замечания мы можем сказать только, что есть всякие теории - те, которые извлекаются из фактов, и те, под которые подгоняются факты. Мы предпочитаем первые последним…"

А. К. Жолковский, Ю. К. Щеглов

От авторов.

Из книги "Работы по поэтике выразительности"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Вводная статья, в которой авторы раскрывают историю возникновения "поэтики выразительности" и идейные истоки работ, создававшихся на протяжении 20 лет и помещенных в данной книге. В их числе и статья Ю.Щеглова "К описанию структуры детективной новеллы" (1968), размещенная на нашем сайте (в разделе Хрестоматия). Как пишут авторы, развиваемая ими поэтика основывалась, в значительной степени, на работах С.М.Эйзенштейна и эстетических идеях Л.А.Мазеля.

"Целью поэтики, разрабатывавшейся соавторами, стало изучение средств, с помощью которых совокупность "внешних знаков" приобретает способность заражать их получателя заданными чувствами, идеями и отношениями к действительности. Мы предположили, что логика такого заражения должна быть универсальной, т. е. состоять из неких типовых понятий или операций, к которым на определенном уровне можно было бы нетривиальным образом свести любое произведение любого автора. Другими словами, задача состояла в построении метаязыка для описания выразительной структуры художественных произведений".

"...в очень широком круге случаев проблема из традиционно туманной области "искусствоведения" поддавалась конечному, логически ясному решению, наподобие арифметических и технических задач. Более того: выяснялось, что каждый раз анализируемое произведение, каким бы простым оно ни было... основано на неком - пусть скромном - изобретении..."

А.Жолковский, Ю.Щеглов

Структурная поэтика - порождающая поэтика

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Программная статья, появившаяся в журнале "Вопросы литературы" в 1967 году. В ней авторы описывают достижения структурной поэтики в работах Шкловского, Проппа и Эйзенштейна и предлагают свою версию этого научного направления. Предлагаемая ими "порождающая поэтика" исходит из понимания литературного произведения как "художественной машины", сконструированной так, чтобы максимально эффективно внушить читателю "тему" этого произведения.

"Образное воплощение темы основано на многосторонности предметов, взятых вне искусства, и сводится к задаче "выискать" для каждого факта такое сцепление его элементов, которое, сохраняя самый факт, содержало бы одновременно и некую фигуру, навязывающую зрителю отношение автора к этому факту".

"…некоторые тенденции структурной и семиотической мысли в поэтике дают резонный повод для сарказмов. Применение всей гаммы "современных" понятий, начиная от "знака" и "молекулярного уровня" и кончая "глобальной моделью", "моделирующей системой" и "семиотическими экспериментами", часто не идет дальше более или менее хитроумной транслитерации банальных или приблизительных представлений".

Евгений Замятин

Лекции по технике художественной прозы

Текст: [ PDF ]

Записи лекций, прочитанных писателем в начале 20-х годов в студии Дома искусств и перед другими аудиториями. Собраны полностью и напечатаны они были в пятитомном Собрании сочинений Замятина (М., 2011). Интересно, что среди тем, которые выбрал писатель-прозаик, есть не только "О сюжете и фабуле", но и "О ритме в прозе", и даже "Инструментовка".

"Инструментовка целых фраз на определенные звуки или сочетания звуков - преследует уже не цели гармонические, или вернее, не столько цели гармонические, цели придания благозвучия - сколько цели изобразительные.
Всякий звук человеческого слова, всякая буква - сама по себе вызывает в человеке известные представления, создает звукообразы. Я далек от того, чтобы подобно Бальмонту приписывать каждому звуку строго определенное смысловое или цветовое значение. Но если не количество, то качество есть у каждого звука".

А. Зарецкий

Ритм и смысл в художественных системах

Текст: [ PDF ]

Статья из второго выпуска "Трудов по знаковым системам". Автор, пытаясь ответить на вопрос о механике, связывающей наличие ритмических структур в тексте с неким интуитивно ощутимым "прирастанием смысла" этого текста, обращается к модным в то время кибернетическим понятиям, главным образом, к понятию "информации". К сожалению, попытка эта сводится к многократному (в несколько подходов) повторению неоспоримого тезиса о том, что

"Ритмическое ожидание производится специфической (а не среднеречевой) избыточностью ритмического ряда"

или

"Несемантический ритмический ряд воздействует уже самим фактом своего существования, фактом совершившегося исчерпания энтропии",

но внятного ответа на поставленный вопрос: чем и как воздействует ритмический ряд на смысл воспринимаемого текста, автор так и не дает.

 

Зарубежная эстетика и теория литературы XIX - XX веков
Трактаты, статьи, эссе

Текст: [ PDF ]

Хрестоматия, появившаяся в 1987 году, в которой были собраны работы Тэна, Дильтея, Элиота, Юнга, Хайдеггера, Сартра, Барта и других авторов, на которых советская официальная наука в предшествующий период смотрела с некоторым подозрением.

"Конечно, фонетическая, интонационная и ритмическая игра пронизывает всю поэзию вплоть до поэтической прозы, но этот аспект поэзии явно менее пригоден для обоснования начал поэтики, чем фонетика - для обоснования начал грамматики. Попытки выявить физиологические сопутствующие признаки высших поэтических процессов, предпринимавшиеся, например, французами в их теориях галлюцинации, представляются нам пока безрезультатными. Словом, в поэтике едва ли удастся достичь столь же успешных результатов, как в грамматике, если, подражая этой, последней, мы остановимся на внешнем эмпирическом наблюдении и взаимном прояснении параллельных рядов причинных связей, на обобщении методом сравнения и на физиологическом обосновании".

 

Звуковая организация текста
Статья из энциклопедии "Кругосвет"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Звуковое сходство слов вызывает их смысловое сближение - так обнажается внутренняя форма образа. Становится возможным говорить о "поэтической этимологии", когда в близкозвучных словах вычленяется своеобразный "квазикорень" (или "квазиморф", "субморф"), значение которого образуется в результате взаимопроникновения смыслов корней, звуки которых взаимно притягиваются в тексте".

Зубов В. П.

Рецензии на книги М. Гика и Д. Хэмбиджа

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Две рецензии видного отечественного философа и искусствоведа на книги М.Гика "Эстетика пропорций в природе и искусстве" и Д.Хэмбиджа "Динамическая симметрия в архитектуре", в которых выразилось его скептическое отношение к трудам, пропагандирующим роль "золотой пропорции" в изобразительном искусстве и архитектуре. Рецензии были напечатаны в журнале "Архитектура СССР" в 1937 году.

"Итак, если книга может представлять какой-либо интерес, то не своим методом и не своими 'теориями', а содержащимся в ней фактическим материалом. Есть ли, однако, в книге материал, самостоятельно обработанный автором? В подавляющей массе фактический материал - чужой и заимствованный из сочинений Лунда, Хэмбиджа, Кука и др. Причем подан он так, будто сделано все возможное, чтобы затруднить пользование им".

Вячеслав Иванов

К проблеме звукообраза у Пушкина

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…корни… лежат глубже, в первоначальном импульсе к созданию неизменной и магически-действенной, не благозвучием (в нашем смысле), а нерасторжимым созвучием связанной, и связующей волю богов и людей словесной формулы…"

"'Образами мыслит поэт', - говорили нам; прежде всего он мыслит - звуками".

Вячеслав Иванов

О новейших теоретических исканиях в области художественного слова

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Опубликованный в 1922 году критический обзор работ А.Белого, В.Брюсова, В.Шкловского, Л.Якубинского, М.Гершензона. Статью предваряет вступительная заметка И.Широнина.

"Авторам "Поэтики" удалось, по-видимому, внести в доктрину Потебни полезные коррективы, клонящиеся к освобождению ее от рационалистических примесей… Но Потебня остается неуязвим в своем анализе природы слова и в утверждении языкотворческого символизма. И если он не учел в должной мере звукового жеста, игравшего (прибавим от себя), вместе с ритмом, важнейшую роль в возникновении стиха, как заговорной формулы, то авторы "Поэтики", с другой стороны, не учитывают в должной мере роль образа, как бы отменяя самое проблематику образного мышления".

Вячеслав Иванов

Лик и личины России
Эстетика и литературная теория

Текст: [ PDF ]

Сборник работ В.Иванова, выпущенный в 1995 году в серии "История эстетики в памятниках и документах".

"Что познание - воспоминание, как учит Платон, оправдывается на поэте, поскольку он, будучи органом народного самосознания, есть вместе с тем и тем самым - орган народного воспоминания. Через него народ вспоминает свою древнюю душу и восстановляет спящие в ней веками возможности. Как истинный стих предуставлен стихией языка, так истинный поэтический образ предопределен психеей народа.
В отъединении созревают в душе поэта семена давнего сева. По мере того как бледнеют и исчезают следы поздних воздействий его отеснявшей среды, яснеет и определяется в изначальном напечатлении его "наследье родовое". Созданное им внутреннее слово узнается народной душой как нечто свое - постигается темным инстинктом забытого родства. Поэт хочет быть одиноким и отрешенным, но его внутренняя свобода есть внутренняя необходимость возврата и приобщения к родимой стихии. Он изобретает новое - и обретает древнее.
…Истинный символизм должен примирить Поэта и Чернь в большом, всенародном искусстве".

Вячеслав Иванов

Борозды и Межи
Опыты эстетические и критические

Текст: [ DJVU ]

Книга, вышедшая в издательстве "Мусагет" в 1916 году. Среди прочих статей две работы - "О границах искусства" и "О существе трагедии" - непосредственно посвящены общеэстетическим проблемам.

"Обогащенный познавательным опытом высших реальностей, художник знает сокровенные для простого глаза черты и органы низшей действительности, какими она связуется и сочетается с иной действительностью, чувствительные точки касания ее 'мирам иным'".

Вячеслав Иванов

По звездам
Статьи и афоризмы

Текст: [ PDF ]

Книга, вышедшая в 1909 году в издательстве "Оры".

"Есть художники, в которых гений преобладает над талантом; мыслимо и бесплодие гения. Ибо не гений плодоносен в художнике, а талант; гений - огонь (pyr technicon), а огонь бесплоден. Влажная теплота рождает жизнь: для истинного творчества необходимы вместе влажный и теплый элемент таланта и огневой элемент гения"

Б. П. Иванюк

Поэтическая речь
Словарь терминов

Текст: [ PDF ]

Книга, вышедшая в 2007 году и содержащая около 300 терминов, значение которых иллюстрируется стихотворными примерами.

Юрий Иваск

Парадоксы звукописи

Текст: [ PDF ]

Небольшая статья из журнала "Воздушные пути" (1965). Автор размышляет о функции и эффектах звуковых повторов в поэзии и приводит впечатляющий пример пушкинской звукописи - "Налево ляжет ли валет", - по-видимому, незамеченный другими исследователями.

"В чем же, однако, функция звуковых повторений? Здесь дается много ответов, но полной ясности нет. Одно очевидно: звучание в поэтическом языке как-то меняет обычное значение слов и предложений".

"Звуки что-то меняют не только в материале, в содержании, но и в эмоциональной окраске речи: черное становится белым, но, вместе с тем, чернота не совсем растворяется в белизне! Это значит: измена, воровство могут вызывать возмущение, но именно из этих фактов и из вызванного ими негодования создается упоительная волшебная гармония".

Терри Иглтон

Теория литературы
Введение

Текст: [ DJVU ]

Появившаяся впервые в 1983 и переведенная на русский в 2010 году книга известного английского литературоведа, считающего себя марксистом и, видимо, в силу этого акцентирующего внимание на социальных и политических аспектах функционирования литературы. Можно только гадать, что сказал бы об этих рассуждениях сам основоположник, себя "марксистом" не считавший.

"…все литературные произведения бессознательно 'переписываются' всеми обществами, которые их читают; и не существует чтения, которое не было бы одновременно и 'переписыванием'. Ни одна расхожая оценка любого произведения не может быть просто распространена на новые группы людей без того, чтобы оказаться измененной, а возможно, и стать совершенно неузнаваемой в этом процессе. Здесь кроется одна из причин, почему то, что считают литературой, - дело весьма нестабильное".

А. А. Илюшин

О внутренних рифмах и слоговых созвучиях в стихе

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшая статья, в которой приводятся многочисленные примеры слоговых созвучий - "речь идет о совпадении ударных гласных (безударные практически в расчет не принимаются) и опорных - предшествующих им - согласных".

А. Илюшин

[Рецензия на книгу]
Г.В.Векшин. Очерк фоностилистики текста

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Восторженный отклик на книгу, появившуюся в 2006 году.

"Стиховедческое исследование Г.Векшина (хотя и вполне серьезное, основательное) изобилует поистине прекрасной веселостью. Мир созвучий - мир увлекательный и привлекательный... Читаешь - и прямо-таки дивишься: как удалось автору выявить эти богатейшие россыпи звуковых повторов…"

"Звуки в представлении Г.Векшина как бы стягиваются вокруг слоговых вершин, гласных, но получают возможность "вращаться" вокруг своей оси. Поэтому предложенное понятие фоносиллабемы (компактного слогообразного единства в основе повтора) помогает прояснить нечто важное в структуре стиха".

Роман Ингарден

Исследования по эстетике

Текст: [ DJVU ]

Изданный на русском в 1962 году сборник эстетических работ польского философа.

Исследования по теории стиха

Текст: [ DJVU ]

Книга, изданная в 1978 году и содержащая следующие работы:
- М.Гаспаров. Русский былинный стих
- К.Вишневский. Архитектоника русского стиха XVIII - первой половины XIX века
- А.Илюшин. Консонантные условности русской мужской рифмы XVIII - XIX веков
- А.Жовтис. Опорный согласный в рифме
- Е.Сафронова. Интонация и стиль стиха
- С.Матяш. Русский и немецкий вольный ямб XVIII - начала XIX века и вольные ямбы Жуковского
- А.Беззубов. Пятисложник
- Л.Ляпина. Сверхдлинные размеры в поэзии Бальмонта
- Т.Царькова. Метрический репертуар Н.А.Заболоцкого
- С.Гиндин. Общее и русское стиховедение. Систематический указатель литературы, изданной в СССР на русском языке с 1958 по 1974 годы
- И.Лилли и Б.Шерр. Зарубежная литература по русскому стиховедению, изданная с 1960 года

Федор Истомин

По поводу тонической теории в славянском народном творчестве

Текст: [ PDF ]

Необычно большой (40 страниц) критический отзыв на книгу о русском народном стихосложении (которая представлена на нашей странице), напечатанный в "Журнале Министерства народного просвещения" в 1885 году.

"Нужно думать, что эта-то вольность слав. ударения и послужила для первых исследователей поводом для замены тезисов и арзисов греческих; она же подала мысль управиться с помощью ударений со стихосложением слав. и после исчезновения чисто греческой теории; но с постоянным возрастанием и открытием новых областей народного творчества, она же, по-видимому, является и камнем преткновения для исследователей позднейших".

Федор Истомин

[Рецензия на книгу П.Д.Голохвастова "Законы стиха русского народного и нашего литературного"]

Текст: [ PDF ]

Небольшая книжечка, появившаяся в 1883 году и почти всецело посвященная критике тонической теории народного стихосложения.

"Основываясь на всем предыдущем, мы эти заявления не можем не счесть за голословные и ниоткуда не вытекающие; опять является вопрос: почему же основа русского стиха - именно ударенье, и почему смысловое? Все, что говорил автор до сих пор о том и о другом, относилось всецело к речи вообще, стих же поневоле входил сюда только потому, что и он 'тоже ведь речь человеческая'. Где же доказательства автора в пользу исключительных прав стиха на ударение, и в частности русского стиха - на смысловое ударение?"

История эстетики в памятниках и документах

Известная серия, выходившая в издательстве "Искусство" с 1973 по 1994 год. Всего за это время было выпущено 67 томов (включая двухтомники), в интернете удалось найти только 53 тома, которые и представлены здесь в электронном виде. Лишь небольшая часть материалов, вошедших в эти книги, может быть непосредственно отнесена к области поэтики и теории литературы, но практически во всех томах данной серии можно найти многочисленные высказывания, соображения и замечания, которые близко касаются вопросов поэтики.

Тексты:

Белый А. Критика. Эстетика. Теория символизма. В двух томах. Т 1. М.: Искусство, 1994  [ DJVU ]

Бёрк Э. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного. М.: Искусство, 1979  [ DJVU ]

Вагнер Р. Избранные работы. М.: Искусство, 1978  [ PDF ]

Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве. М.: Искусство, 1977  [ PDF ]

Вольтер. Эстетика. Статьи. Письма. Предисловия и рассуждения. М.: Искусство, 1974  [ DJVU ]

Вяземский П.А. Эстетика и литературная критика. М.: Искусство, 1974  [ DJVU ]

Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного. М.: Искусство, 1991  [ DJVU ]

Герцен А.И. Эстетика. Критика. Проблемы культуры. М.: Искусство, 1987  [ DJVU ]

Гете И.-В., Шиллер Ф. Переписка. В двух томах. Т 1. М.: Искусство, 1988  [ DJVU ]

Гете И.-В., Шиллер Ф. Переписка. В двух томах. Т 2. М.: Искусство, 1988  [ DJVU ]

Грамши А. Искусство и политика. В двух томах. Т 1. М.: Искусство, 1991  [ DJVU ]

Грамши А. Искусство и политика. В двух томах. Т 2. М.: Искусство, 1991  [ DJVU ]

Григорьев А. Эстетика и критика. М.: Искусство, 1980  [ DJVU ]

Добролюбов Н.А. Избранное. М.: Искусство, 1975  [ PDF ]

Дюбо Ж.-Б. Критические размышления о Поэзии и Живописи. М.: Искусство, 1976  [ DJVU ]

Жан-Поль. Приготовительная школа эстетики. М.: Искусство, 1981  [ DJVU ]

Зольгер К.-В.-Ф. Эрвин. Четыре диалога о прекрасном и об искусстве. М.: Искусство, 1978  [ PDF ]

Иванов Вяч.И. Лик и личины России. Эстетика и литературная теория. М.: Искусство, 1995  [ PDF ]

Из истории английской эстетической мысли XVIII века. Поп. Аддисон. Джерард. Рид. М.: Искусство, 1982  [ DJVU ]

Ильин И.А. Одинокий художник. Статьи, речи, лекции. М.: Искусство, 1993  [ DJVU ]

Испанская эстетика. Ренессанс. Барокко. Просвещение. М.: Искусство, 1977  [ DJVU ]

Кант И. Критика способности суждения. М.: Искусство, 1994  [ DJVU ]

Катенин П.А. Размышления и разборы. М.: Искусство, 1981  [ DJVU ]

Киреевский И.В. Критика и эстетика. М.: Искусство, 1979  [ DJVU ]

Кольридж С.-Т. Избранные труды. М.: Искусство, 1987  [ DJVU ]

Леопарди Дж. Этика и эстетика. М.: Искусство, 1978  [ DJVU ]

Маццини Дж. Эстетика и критика. Избранные статьи. М.: Искусство, 1976  [ DJVU ]

Меринг Ф. Избранные труды по эстетике. В двух томах. Т 1. М.: Искусство, 1985  [ DJVU ]

Меринг Ф. Избранные труды по эстетике. В двух томах. Т 2. М.: Искусство, 1985  [ DJVU ]

Мерло-Понти М. Знаки. М.: Искусство, 2001  [ PDF ]

Михайловский Н.К. Литературная критика и воспоминания. М.: Искусство, 1995 [  [ PDF ]

Моррис У. Искусство и жизнь. Избранные статьи, лекции, речи, письма. М.: Искусство, 1973  [ DJVU ]

Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. М.: Искусство, 1994  [ DJVU ]

Ортега-и-Гассет Х. Эстетика. Философия культуры. М.: Искусство, 1991  [ DJVU ]

Панофский Э. Ренессанс и "ренессансы" в искусстве Запада. М.: Искусство, 1998  [ PDF ]

Петрарка Ф. Эстетические фрагменты. М.: Искусство, 1982  [ DJVU ]

Потебня А.А. Эстетика и поэтика. М.: Искусство, 1976  [ DJVU ]

Розанов В.В. Несовместимые контрасты жития. Литературно-эстетические работы разных лет. М.: Искусство, 1990  [ DJVU ]

Русская эстетика и критика 40 - 50-х годов XIX века. М.: Искусство, 1982  [ DJVU ]

Русские эстетические трактаты первой трети XIX века. В двух томах. Т 1. М.: Искусство, 1974  [ DJVU ]

Русские эстетические трактаты первой трети XIX века. В двух томах. Т 2. М.: Искусство, 1974  [ DJVU ]

Соловьев В.С. Философия искусства и литературная критика. М.: Искусство, 1991  [ DJVU ]

Спор о древних и новых. М.: Искусство, 1985  [ DJVU ]

Сталь Ж. О литературе, рассмотренной в связи с общественными установлениями. М.: Искусство, 1989  [ DJVU ]

Хатчесон Ф., Юм Д., Смит А. Эстетика. М.: Искусство, 1973  [ DJVU ]

Хоум Г. Основания критики. М.: Искусство, 1977  [ DJVU ]

Цицерон. Эстетика: Трактаты, речи. Письма. М.: Искусство, 1994  [ DJVU ]

Шефтсбери. Эстетические опыты. М.: Искусство, 1975  [ DJVU ]

Шлегель Ф. Эстетика. Философия. Критика. В двух томах. Т 1. М.: Искусство, 1983  [ DJVU ]

Шлегель Ф. Эстетика. Философия. Критика. В двух томах. Т 2. М.: Искусство, 1983  [ DJVU ]

Эстетика американского романтизма. М.: Искусство, 1977  [ DJVU ]

Эстетика немецких романтиков. М.: Искусство, 1987 [DJVU  [ DJVU ]

Эстетика раннего французского романтизма. М.: Искусство, 1982  [ DJVU ]

А. П. Кадлубовский

"Правила пиитическия" Аполлоса Байбакова

Текст: [ PDF ]

"В конце XVIII начале XIX века значительным успехом пользовалось в русской литературе руководство по теории поэзии, составленное профессором поэзии в Московской Славяно-греко-латинской Академии Андреем Байбаковым, бывшим впоследствии, по принятии иночества с именем Аполлоса, архимандритом и ректором той же Академии… Названное руководство было первым цельным печатным курсом теории поэзии в России, если не считать 'Епистолы о стихотворстве' Сумарокова и рассуждений Тредиаковского, не преследовавших полного, систематического изложения теории поэзии. Руководство Байбакова переиздавалось в течение свыше пятидесяти лет, и при жизни автора, и по его смерти (в 1801); в каталоге Смирдина означены 10 изданий, от 1774 до 1826 г.".

С. В. Калачева

Эволюция русского стиха

Текст: [ DJVU ]

Интересная книга, в которой большое внимание уделено интонационной структуре стиха.

"…приняв необходимость анализа акцентной структуры слова, стиховеды, а первым среди них был А.Белый, не обратили внимания на то, что ударение определяет интонационный строй речи. Ударение как стиховедческое явление в теории А.Белого и его последователей воспринималось совершенно изолированно от других компонентов интонации".

С. Д. Кацнельсон

Язык поэзии и первобытно-образная речь

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая статья известного советского языковеда, в которой он опровергает распространенное мнение о наличии аналогии между "первобытной образностью" и метафоричностью поэтической речи.

"В генетической поэтике поэзию часто сближают и даже отождествляют с различными формами первобытной иллюзорной идеологии. …познавательная ценность метафоры, - этой элементарной клеточки в ткани художественного языка, - сводится в подобном толковании на-нет, и высокое искусство слова превращается в специфическое средство аффектации и эмоционального возбуждения, действенность которого основана не на силе правды, а на инерции веков".

М. М. Кенигсберг

Из стихологических этюдов
1. Анализ понятия "стих"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, с материалами которой автор выступал на заседании Московского лингвистического кружка в 1923 году, но которая была опубликована только в 1994 году.

"…стих есть эстетическая форма языка, и притом форма композиционная, надграмматическая. Отсюда явствует, что он может разрушать синтагматическую, морфематическую и лексемную структуру языка. Специфическим его признаком является стиховое единство, графически выражаемое отдельной строкой, а акустически - интонационными явлениями конца стиха".

В. Классовский

Версификация   

Текст: [ PDF ]

Эта появившаяся в 1863 году книга не вносит, по мнению А.П.Квятковского, ничего существенного в науку о стихе, по сравнению с более ранними русскоязычными работами на эту тему. Тем не менее, в ней - как и во всяком добротном труде (пусть и компилятивном) - можно найти нечто новое и интересное. Хотя бы своеобразные авторские формулировки уже высказывавшихся кем-то суждений.

"В примере под литерою б [т.е в стихе], кроме соблюдения общих требований эвфонизма и эвритмизма, слышно еще какое-то особенное благозвучие, напоминающее собою музыку, и действительно с нею однородное; эта музыкальность здесь непосредственно чувствуется, подобно теплоте, свету, тому или другому вкусу на языке и т.д."

Ф. В. Ковалев

Золотое сечение в живописи

Текст: [ DJVU ]

Книга, вышедшая в 1989 году, рекомендована в качестве учебного пособия для художественных институтов. В согласии с избранным жанром автор не теряет лишнего времени на доказательства своих утверждений и не перегружает текст ссылками на научную литературу. Его задача изложить ученикам практические правила композиции и гармонизации художественного произведения, опирающиеся, по его мнению, на "золотое сечение".

"В силу строения мозга и глаза человек всегда видит симметрично, композиционно и колоритно, другими словами, во взаимной соподчиненности, в ритмах и пропорциях золотой симметрии, т.е. гармонично".

Н. А. Кожевникова

О способах звуковой организации стихотворного текста

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

В большой статье автор на огромном количестве примеров из русской поэзии рассматривает и классифицирует способы возникновения звуковых повторов в поэтических произведениях. По ее мнению, эти приемы обеспечивают "звуковую связность стихотворного текста".

"Звуковой эффект текста зависит не только от общего принципа его организации, но и от его звуковой плотности".

"Однотипные созвучия в строке или соседних строках прежде всего организуют этот небольшой отрезок текста, отражая тяготение к звуковому сближению рядом стоящих слов".

"…беседа Кочубея с Орликом выдержана в одном звуковом ключе: Показанья Мои все ложны. Я лукав. Я строю козни. Гетман прав. Чего вам боле?.. Свершиться казнь твоя должна. Твое имение сполна В казну поступит войсковую. Таков закон" .

Вадим Кожинов

Как пишут стихи
О проблемах поэтического творчества

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Полный текст известной книги, которая была написана почти сорок лет назад, но до сих не утратила своей актуальности. Несмотря на то, что эта работа написана в стиле популярного очерка, разъясняющего профанам азы стиховедения, ее структура определяется в значительной мере скрытой (а кое-где и явной) полемикой с последователями "формальной школы" и поклонниками "точных методов" в науке о стихе.

"…созвучие как бы удостоверяет правоту, истинность высказанной мысли, ее объективно необходимый, а не случайный, произвольный характер. Властность стихотворной формы обнаженно выступает, например, в обычных детских "дразнилках", в которых зарифмовано имя того, кого дразнят. Созвучие вроде "наш Борис - из рода крыс" делает дразнилку словно бы неопровержимой; сам язык "подтверждает" правоту высказывания".

"Если философ, историк, психолог говорят нечто о жизни, то в поэзии словно сама жизнь говорит о себе".

"…и лишь в переплетении, слиянии двух потоков, двух движений рождается поэзия".

В. В. Кожинов

История литературы в работах ОПОЯЗа

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Написанная в 1971 году, в эпоху, когда деятельность ОПОЯЗа признавалась самой блестящей главой русской науки о литературе, эта статья намеренно и последовательно - несмотря на все поклоны и реверансы автора - низводит основные труды опоязовцев к изучению паралитературных феноменов

"Я не хочу сказать, что все написанное представителями ОПОЯЗа в 20-х годах целиком относится к проблеме литературной моды - ее теории и истории. В частности, исследуя историю литературной моды, они, разумеется, не могли отвлечься от истории литературы как таковой, они неизбежно захватывали те или иные ее стороны и моменты. И все же основное внимание опоязовцев было сосредоточено на изучении литературной моды.
Тем, кто увидит в этом некое принижение работы высокоталантливых и широко известных исследователей, я повторяю в заключение: в XX веке изучение литературной моды (которая неотделима, в частности, от феномена "массовой культуры"), право же, достаточно важная задача..."

Б. М. Козырев

Письма о Тютчеве
Из первого письма

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Интересный анализ стихотворения "Тени сизые смесились…"

"Один из важнейших путей "поэтизации" семантики у Тютчева заключается в использовании в узловых пунктах стихотворения таких слов, которые в данном контексте могут иметь два или даже несколько значений. При этом каждое из этих значений в отдельности обычно оказывается доступным достаточно четкому определению, и весь эстетический эффект заключается не в "расплывании" смысла слов (что мы наблюдаем у символистов импрессионистического типа, например у Бальмонта, Сологуба, раннего Блока), а как бы в "вибрации" смысла между двумя его точными значениями. Каждое из этих значений влечет за собой свой ряд ассоциаций; эти ряды, пересекаясь и взаимодействуя друг с другом, обогащаются и усиливаются как бы вследствие резонанса между ними".

Колесов В. В.

Звукопись в "Слове"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшая статья из пятитомной "Энциклопедии 'Слова о полку Игореве'".

"По-видимому, в С. еще нет ни аллитерации, ни ассонанса в классич. их проявлении; из сотни примеров З., представленных С. (в сочетаниях от двух слов до целых фраз), нет ни одного, в котором звуковой эффект был бы не связан со слогом в целом; он выражается в совместном повторении соответств. согласных и гласных, совмещением ассонанса и аллитерации…"

Р. Дж. Коллингвуд

Принципы искусства

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Даже не соглашаясь со многими утверждениями автора (а с некоторыми из них согласиться трудно), можно найти в его книге немало поучительного. И в любом случае следить за его рассуждениями исключительно интересно.

"Вклад психологии в псевдоэстетику огромен, в подлинную эстетику - ничтожен".

"Оригинальность в искусстве, означающая отсутствие сходства с чем бы то ни было, сделанным ранее, сейчас иногда считается художественной заслугой. Это, разумеется, абсурдно. Если создание чего-либо, сознательно задуманного подобным существующему произведению искусства, чистое ремесло, то совершенно так же и по той же причине ремеслом окажется создание чего-либо, задуманного отличным от существующих образцов".

"…художник как таковой должен быть абсолютно искренним, его речь должна быть абсолютно свободной. Это не наставление, а констатация факта. Это не значит, что художнику следует быть искренним, это значит, что он художник лишь постольку, поскольку он искренен".

Фернандо Корбалан

Золотое сечение
Математический язык красоты

Текст: [ PDF ]

Популярная книга, изданная в 2013 году в серии "Мир математики". В ней, конечно, больше математики, чем рассуждений о красоте, но и про нее автор не забывает.

Коржавин Н.

В защиту банальных истин
О поэтической форме

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…умение чувствовать образ и чутко ему подчиняться, воплощая его, - это и есть, на мой взгляд, формальное мастерство".

"В результате того, что к стихам предъявляют определенные формальные требования (это называется - уметь разбираться в стихах), у многих утрачивается живое читательское ощущение стихов. Они перестают быть читателями и становятся 'ценителями'".

"Когда человек не в силах сопротивляться, он может быть правдивым, его разрушенная форма может точно выражать отсутствие гармонии в нем самом, но эта правдивость и точность будут только доказывать то, что поэтом он быть не может".

В. В. Корона

Тонический стих В. Маяковского:
скрытая гармония интонационного строя

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Сделанное на материале всего лишь одного стихотворения исследование В.Короны производит, на первый взгляд, впечатление ловкого "нумерологического" фокуса. Однако привлекает внимание идея автора о том, что "в глубине" всякого чисто тонического стиха кроется филогенетически исходная силлабо-тоническая основа. Текст предваряется статьей Е.Созиной о жизни и творчестве В.В.Короны, а также прилагается биографическая справка о нем с сайта www.akhmatova.org.

"…проведенный нами компьютерный анализ показал: независимо от того, какими текстовыми разделителями задается текстовый элемент - пробелами, знаками препинания или красными строками, наблюдается одна и та же форма распределения, описываемая одной и той же формулой, но с различными значениями параметров. Можно надеяться, что в перспективе будет построена единая теория интонационной и тонической метрики и ритмики стиха".

"…анализ интонационного строя показывает, что это достаточно самостоятельный аспект организации стиха, со своей метрикой и ритмикой, опирающийся, в конечном итоге, на силлабо-тоническую основу. Отличительная особенность стиха Маяковского состоит не в "расшатанности" силлабо-тоники, а в определенных приемах ее преобразования".

В. В. Корона

О сходстве факторов эволюции генетического кода и стихового метра

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…в пределах отдельного произведения мы наблюдаем, как классический силлабо-тонический метр превращается в новый стиховой размер. Вместо чистого анапеста появляется смесь дольниковых метрических форм. Это происходит в результате точковых мутаций стиховых строк, которые можно назвать силлабическими делециями. С обычными делециями их роднит, во-первых, случайный характер. Создается впечатление, что выпадение слога может происходить в любой позиции стиховой строки".

"Рассуждая по аналогии, можно сказать, что пропуск схемного ударения - это тоническая делеция, а появление пиррихия - ее результат. Таким образом, силлабические и тонические делеции предстают как два способа повышения разнообразия ритмических структур".

Ф. Корш

Основное время в ритмике

Текст: [ PDF ]

Статья, напечатанная в журнале "Филологическое обозрение" в 1898 году.

"В этой статье автор обращается, по малой мере, столько же к музыкантам, сколько к своей братье, филологам".

Ф. Корш

Введение в науку о славянском стихосложении

Текст: [ PDF ]

Статья, опубликованная в "Сборнике славяноведения. II" (СПб., 1907).

Ф. Е. Корш

Происхождение десятисложного стиха у южных и западных славян

Текст: [ PDF ]

Статья, которая была напечатана в "Сборнике в честь В.И.Ламанского" (СПб., 1905).

Ф. Корш

Древнейший народный стих турецких племен

Текст: [ PDF ]

Статья из "Записок Восточного отделения Императорского русского археологического общества" (Т. 19, СПб., 1909).

Ф. Е. Корш

Опыт ритмического объяснения древне-индейского эпико-дидактического размера clokas

Текст: [ PDF ]

Статья, опубликованная в "Трудах Восточной комиссии Императорского московского археологического общества" (Т. 2, М., 1896)

Ф. Е. Корш

О русском народном стихосложении. Вып. 1

Текст: [ PDF ]

Вышедшая в 1897 году книга, больше половины которой занимает раздел (приложение) "Ударения в языке русской народной поэзии".

"В народной поэзии… язык представляется всегда более или менее пестрым и в известных пределах неустойчивым вследствие смеси наречий различных местностей и различных эпох… Таким путем слагается впоследствии условный поэтический язык, разумеется, не вполне твердо выдержанный, однако достаточно определенный для того, чтобы и позднейшие народные поэты имели его в виду, как образец, хотя при этом ни один из них не может отделаться от влияния своего родного говора. Этот искусственный, но в то же время безукоризненно народный язык сохраняется в принципе неприкосновенным, пока жива народная поэзия. Вымирание его и постепенное приближение языка песен к чистому ли разговорному той среды, в которой каждая из них поется, или к литературному уже само по себе свидетельствует о вырождении народного творчества данной эпохи. Мы живем именно в такое время, когда старинная русская песня исчезает…"

А. Красносельский

О задачах искусства у первобытного человека

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор этой обширной статьи - постоянный сотрудник журнала "Русское богатство", социолог из круга Н.К.Михайловского и С.Н.Южакова. Отталкиваясь от книги Э.Гроссе "Происхождение искусства" и используя приведенные в ней этнографические данные, автор обсуждает вопрос о роли искусства в жизни человечества, начиная с самых ранних этапов его развития.
В приложении дана неподписанная рецензия на книгу Гроссе, появившаяся в "Русском богатстве" за несколько лет до статьи Красносельского. Кроме того прилагается оригинальное издание книги Гроссе на немецком языке с сайта РГБ.

"…в своем стремлении к художественному творчеству и художественным впечатлениям личность борется не просто за существование, а за дополнение и поднятие этого существования в интересах совершенствования человеческой личности - путем внесения в него ощущений полноты и гармонической ясности".

Приложение: Grosse E. Anfaenge der Kunst. Freiburg - Leipzig, 1894

Текст:  [ PDF ]

Краткий словарь по эстетике   NEW

Текст: [ PDF ] 

Небольшая по объему книжка, вышедшая в издательстве "Просвещение" в 1983 году с подзаголовком "Книга для учителя".

Алексей Кубарев

Теория русского стихосложения

Текст: [ PDF ] 

Одна из ранних отечественных работ по стиховедению, вышедшая в 1837 году.

"Всякое слово может потерять подлинное ударение, если потребует того размер, который принимают за основание".

А. Е. Кузнецов

Фонетический и метрический икт у римских грамматиков

Текст: [ PDF ]

Статья 2009 года, для осмысленного чтения которой требуются основательные предварительные познания в этой области.

Л. И.

Древняя метрика и разработка ее новейшими филологами

Текст: [ PDF ]  

Большая статья, появившаяся в 1876 году в разделе классической филологии "Журнала Министерства народного просвещения".

"…восстановление теории метрического искусства в том виде, в каком оно находилось во времена классиков и в каком соблюдали его великие лирики и трагики, в главных чертах совпадает с восстановлением и с пониманием системы Аристоксена".

"Совершенно новое направление, приведшее, наконец, метрику к некоторого рода законченности, началось только лишь в последние годы. Эта величайшая заслуга принадлежит двум ученым - Россбаху и Вестфалю…"

"…очевидна для всех мыслящих людей главная заслуга Вестфаля, состоящая в том, что он, вместо, откровенно говоря, безалаберной путаницы отдельных стоп, открывает перед глазами нашими ритмическое систематическое целое, испытывая свои теории на сложных хоровых песнях древних Греков".

С. Г. Лазутин

Некоторые вопросы стихотворной формы русских пословиц

Текст: [ PDF ]  

"Именно принадлежностью пословиц к лирическому роду поэзии объясняется их тяга к стихотворности, к использованию ими различных приемов стихотворной речи. …Справедливости ради следует сказать, что далеко не все пословицы отмечены печатью стихотворства. Однако большинство их в той или иной степени обнаруживает несомненные признаки стихотворной речи. В данной статье нас как раз будут интересовать именно эти пословицы".

Шарль Лало

Введение в эстетику

Текст: [ DJVU ]  

Книга французского философа и социолога, опубликованная в 1912 году и в 1915 появившаяся в русском переводе. С тех пор на протяжении ста лет прочно (и не без оснований) забытая, она была переиздана в 2017 году.

О. В. Лебедева

Английская новелла в теоретической проекции

Текст: [ PDF ]  

Содержательная статья с кратким обзором литературоведческих работ по теории новеллы. Обширный список отечественной и зарубежной литературы по этой теме.

"Исследования новеллы начались на рубеже XIX-XX вв., а в настоящее время превратились в самостоятельную проблему. …Однако осмысление новеллистической теории находится в процессе поиска и отнюдь не завершено".

Станислав Лем

Фантастическая теория литературы Цветана Тодорова

Текст: [ DJVU ]  

Статья, появившаяся на польском в 1973 году и в переводе на русский в сборнике произведений Лема "Мой взгляд на литературу" (М.,2009).

"Поскольку литературоведческий структурализм - французское изобретение, пусть же эпиграфом к попытке испортить его репутацию послужат слова француза, Пьера Берто, который сказал в 'Инновации как основе': '…именно самые яркие представители структурализма растлили его и сделали из него мифологию - к тому же бесполезную. Болтовня, называемая структурализмом, смертельно поразила первоначально скрытый в нем научный зародыш'. Я полностью разделяю это мнение. Но из-за того, что трудно в одной статье обнажить бесплодность целой школы, …я ограничусь выворачиванием наизнанку книги Цветана Тодорова…"

А. А. Леонтьев

Звукопись
Статья из "Большой Советской энциклопедии" (3-е изд.)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Г.-Э. Лессинг

Гамбургская драматургия

Текст: [ DJVU ]  

Одно из важнейших эстетических сочинений Лессинга в издании 1936 года (под редакцией М.А.Лифшица).

"Если мы допустим, что 'Скупой' Мольера не исправил ни одного скупого, а 'Игрок' Реньяра ни одного игрока, - если согласимся, что смех никаким образом не может исправить этих безумцев, тем хуже для них, а не для комедии".

В приложении дано старое (1883) издание книги: [ PDF ]  

А. Н. Липов

Биологические истоки красоты

Текст: [ PDF ]

Не стоит ожидать от этой статьи, опубликованной в 2008 году, дерзких гипотез и чудесных открытий, но некоторое представление о проблеме и ссылки на соответствующие литературные источники она дает.

"Симметрия пятого и последующих порядков зарождалась в самых глубинных слоях эволюции живого, передаваясь от одного уровня организации другому как своего рода прогрессирующая эстафета, став одним из самых характерных признаков живой природы, ее таинственным магическим символом. Подобная разность в симметричной организации живой и неживой природы позволяет утверждать, что живое в своем развитии стремилось не только к движению от простых биологических форм к более сложным, но и к некой генерализованной, определенной природой цели - к наиболее симметричной и гармоничной организации живого. С этой точки зрения в растительном и животном мире предпочтительнее пентагональная симметрия, связанная с пропорцией "золотого сечения", совершенно чуждая миру неодушевленной материи".

Литературная энциклопедия
Словарь литературных терминов   NEW

Текст:
Том 1:  [ PDF ]
Том 2:  [ PDF ]

Солидный двухтомник, вышедший в издательстве "Л.Д.Френкель" в 1925году. Текст в наличии, к сожалению, только переформатированный, но проделана эта операция была качественно.
Как сказано в аннотации к данному тексту на сайте "ФЭБ Русская литература и фольклор",

"'Литературная энциклопедия', или 'Словарь литературных терминов' (издание, никогда не переиздававшееся и давно ставшее библиографической редкостью) в значительной мере сохраняет для современного читателя свою научную и общеобразовательную ценность. В нем содержатся объяснения 740 терминов из области теории литературы, лингвистической поэтики, эстетики и социологии художественного творчества. В создании словаря приняли участие ведущие гуманитарии послереволюционного времени - Н.Л.Бродский, Д.Д.Благой, В.Я.Брюсов, С.П.Бобров, В.В.Вересаев, Б.А.Грифцов, Н.К.Гудзий, В.А.Гордлевский, А.К.Дживелегов, Н.Н.Дурново, Е.Л.Ланн, А.М.Пешковский, Н.К.Пиксанов, И.Н. и М.Н.Розановы, Ю.М. и Б.М.Соколовы, А.М.Селищев, С.Б.Шервинский, Г.Шенгели, Р.О.Шор, Б.И.Ярхо и др."

Литературная энциклопедия терминов и понятий

Текст: [ PDF ]

Составленное под руководством А.Н.Николюкина справочное пособие (М., 2001), включающее "более 1250 статей об основных терминах и понятиях теории и истории литературы".

Литературный словарь   NEW

Текст: [ PDF ]

Книга, изданная в 2007 году.

"Основу этого литературного словаря составили статьи из одноименной рубрики, много лет подряд существовавшей в журнале 'Литературная учеба'".

К. Локс

Художественная правда
Статья из "Словаря литературных терминов"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…"худ. правду" следует понимать, как непосредственную убежденность в полном соответствии данного произведения его основному замыслу ("истине" художника). Здесь суть заключается в чувстве особой истинности, внушаемой всей суммой именно этих художественных средств, в доверии к тому, что сказал писатель, как к чему-то абсолютно подлинному".

К. Локс

Рассказ
Статья из "Словаря литературных терминов"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Сосредоточенность внимания, выдвинутый по напряженности центр и связанность мотивов этим центром - отличительные признаки рассказа. Его сравнительно небольшой объем, который пытались узаконить в качестве одного из признаков, всецело объясняется этими основными свойствами".

Н. О. Лосский

Мир как осуществление красоты
Основы эстетики

Текст: [ DJVU ]  

Данная работа Лосского создавалась в конце тридцатых годов ХХ века, но была полностью опубликована лишь в 1998 году.

"Исходным пунктом всей системы эстетики будет метафизическое учение об идеале красоты. Такое изложение, направленное сверху вниз, обеспечивает наибольшую ясность и полноту. Так называемое 'научное', позитивистическое исследование, идущее снизу вверх, приводит у наиболее выдающихся представителей этих направлений приблизительно к тому же идеалу по существу, однако без достаточной ясности и силы, а у менее выдающихся заканчивается впадением в крайние односторонности".

Лотман Ю.М.

Анализ поэтического текста.

Структура стиха

Текст: [ DJVU ]  

В файле полностью воспроизведена книга Лотмана "О поэтах и поэзии. СПб. 1996", содержащая текст одного из наиболее известных произведений этого выдающегося ученого. Выводы, к которым приходит Лотман, анализируя лирические стихотворения, вполне применимы и к другим родам литературы, и поэтому можно сказать, что речь в книге идет не только о структуре стиха, но и о структурных схемах построения любых художественных текстов.

Лотман Ю.М.

Природа киноповествования

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Написанная Ю.М.Лотманом глава из книги "Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном" (1994).

"...фильм, который мы видим на экране, таит в себе глубокое и, по сути, неразрешимое противоречие: он и рассказ о реальности, и сама эта реальность. Но рассказ и зримая реальность подчиняются не только разным, но и исключающим друг друга структурным принципам. Зримая реальность знает только настоящее время, время, "пока я вижу", и реальные модальности. Но для построения рассказа о событиях необходима система выражения времен, не только индикатив, но и ирреальные наклонения. Отношение говорящего к рассказу естественно выражается средствами механизма языка, между тем как для выработки адекватных средств в киноязыке потребовались специальные усилия".

Лотман Ю.М.

О природе искусства

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Искусство нельзя отнести к области забав или же наглядных иллюстраций к высоким моральным идеям. Искусство - форма мышления, без которого человеческого сознания не существует..."

"...дело не в том, что у каждого читателя своё представление о герое романа, не совпадающее с персонажем экранизации. Словесный образ виртуален. Он и в читательском сознании живёт как открытый, незаконченный, невоплощенный. Он пульсирует, противясь конечному опредмечиванию. Он сам существует как возможный, вернее как пучок возможностей".

Лотман Ю.М.

Заметки по поэтике Тютчева

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Две небольшие работы по поэтике: в первой - о "местоимениях" - автор интересно анализирует с грамматической точки зрения некоторые стихотворения Тютчева; вторая же - об "аллегоризме" - показывает, что в последние годы Ю.М. был не вполне устойчив к "новейшим веяниям" в литературоведении и, привлекая (вслед за эрудитом A.Schulze) для комментария амстердамские издания XVII века, умудрился не понять смысла, вполне ясно выраженного в тютчевском тексте.

"…три разновидности построения тютчевских текстов: с выраженной традиционной для лирики выделенностью и противопоставленностью определенных местоимениями смысловых центров текста, с полным отсутствием таких центров и с выявленной нами спутанностью их функций, когда любому местоимению может быть приписано противоположное значение, образуют единый тютчевский мир с только ему присущей парадоксальной одновременной крайней личностностью и столь же крайней всеобщностью".

Лотман Ю.М.

Лекции по структуральной поэтике

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Полный текст самой первой (1964) и самой главной книги по поэтике Ю.М.Лотмана. Только благодаря высказанным в этой книге идеям "тартуско-московская семиотическая школа" со всеми ее двадцатью пятью выпусками "Трудов по знаковым системам" и прочими "тезисами докладов" имеет право претендовать на значимое место в истории современной науки о литературе.

"…поскольку структурное понимание искусства есть понимание диалектическое, именно критика вульгарно-материалистических представлений об искусстве приобретает для нас особое значение".

"Специфика структуры стиха состоит, в частности, в следующем: поток речевых сигналов, будучи раздроблен на фонологически элементарные частицы, не утрачивает связи с лексическим значением; слова уничтожаются и не уничтожаются в одно и то же время".

"Далеко не всегда код задается слушателю наперед. Чаще всего он должен его вывести, сконструировать по мере художественного восприятия текста, построенного так, чтобы постепенно раскрыть перед воспринимающим самые принципы построения".

Лотман Ю.М.

Автокоммуникация: "Я" и "Другой" как адресаты
(О двух моделях коммуникации в системе культуры)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Интересная статья, в которой автор пытается дать функциональное обоснование своему исключительно мощному тезису:

"…вводится некоторое сообщение на естественном языке, затем вводится некоторый добавочный код, представляющий собой чисто формальную организацию, определенным образом построенную в синтагматическом отношении и одновременно или полностью освобожденную от семантических значений или стремящуюся к такому освобождению. Между первоначальным сообщением и вторичным кодом возникает напряжение, под влиянием которого появляется тенденция истолковывать семантические элементы текста как включенные в дополнительную синтагматическую конструкцию и получающие от взаимной соотнесенности новые - реляционные - значения".

К сожалению, привлечение разнообразного, не относящегося к делу материала не позволило Ю.М.Лотману продвинуться вперед на этом направлении исследований и лишь запутало проблему.

Мих. Лузгин

Об объективном содержании искусства   NEW

Текст: [ PDF ]

Работа, напечатанная в сборнике статей автора "По литературным вопросам" (М.-Л., 1928).

"От современного художественного произведения мы требуем объективного изображения современности. Следовательно, не умирающих отношений и чувств, представляющих 'вчера' человечества, уродующих подлинную картину общественной жизни, находящихся в противоречии с ее развитием, но тех, которые развитие выражают. Мы в праве этого требовать, потому что мировоззрение уходящих классов искажает объективную действительность".

А. Н. Лук

Юмор, остроумие, творчество

Текст: [ DJVU ]

Вышедшая в 1977 году книга представляет собой второй вариант широко известной в советские времена работы Александра Лука "О чувстве юмора и остроумии", появившейся за десять лет до того. Было бы наивно предполагать, что, прочитав этот небольшой по объему текст, мы сможем наконец-то понять истинную сущность феномена комизма. Однако в книге много сведений из различных областей знания, написана она живо, увлекательно и вовсе не зря пользовалась популярностью на протяжении десятилетий.

"Количество острот, запечатленных в литературе или вспыхнувших в беседе и забытых, - непостижимо велико, и всякая классификация остроумия может показаться попыткой объять необъятное. И все же надо пытаться".

В приложении кисло-сладкая рецензия на первый вариант книги Лука, существенно подпорченная снисходительным тоном, который отчетливо ощущается в отзыве "специалиста-филолога" о работе "дилетанта-автора": [ DOC ]  [ ZIP ]

Александр Лук

Юмор, остроумие, мысль

Текст: [ PDF ]

Еще один (третий) вариант книги об остроумии, в свое время не дошедший до печати и лишь в 2017 году опубликованный посмертно в составе толстого тома работ этого автора.
Текст книги был существенно переработан Луком, но значительная его часть перенесена из предыдущих вариантов книги.

Александр Лук

Смех и национальный характер

Текст: [ PDF ]

Значительно расширенная глава из книги об остроумии, выделенная в издании 2017 года в особую статью.

"На крайнем полюсе шкалы 'готовность к смеху" находятся так называемые 'агеласты' - люди, утратившие способность смеяться; по мнению В.Проппа, они часто встречаются в педагогическом мире. Их род занятий включает обязанность поучать, указывать, вразумлять, а также решать, что правильно, а что нет. Дидактичность в сочетании с некоторой долей власти лишает способности воспринимать смешное".

А. Луначарский

Основы позитивной эстетики   NEW

Текст: [ DJVU ]

Большая компилятивная работа, напечатанная в сборнике "Очерки реалистического мировоззрения" (СПб., 1904).

"В соответствии с моралью и религией слабых развивается и их эстетика. …достаточно сказать, что эстетика эта отворяет двери антиэстетическому, опираясь на чувство сострадания, на жажду искупления и т. п. Задачей искусства слабых становится сделать прекрасным страдание, умирание, слабость".

А. Р. Лурия

К общей теории выразительности
(С. М. Эйзенштейн - мыслитель)

Текст: [ DJVU ]

Как сообщается в публикации, "статья о С.М.Эйзенштейне, с которым А.Р.Лурия был близко знаком и тесно общался еще в довоенные годы, была написана в начале 1959 года" и впервые опубликована в сборнике работ Лурии "Психологическое наследие" (М., 2003).

"Применение того метода исторического анализа явлений, которое в равной мере роднит Эйзенштейна с Леонардо и Дарвиным, заставило его проделать гигантскую работу. Эта работа отложена в сотнях и тысячах записей, где на пожелтевшей бумаге, исписанной карандашом… выписки из трудов Леви Брюля по пралогическому мышлению объединялись с заметками о древней китайской математике, а для построения теории смеха и комического привлекались данные по эмбриологии…"

"Еще десятилетия понадобятся для того, чтобы не только с нужной полнтой отразить все здание незаконченной им теории выразительности…, - но что не менее важно - сделать понятным основной стиль мышления этого человека, одновременно бышего и субъектом творчества и объектом своего собственного наблюдения".

Ну, шесть десятилетий прошло. И что? Нельзя, конечно, сказать, что за это время ничего не сделано, но и утверждать, что размышления глубоко почитаемого теоретика об эстетических проблемах тщательно исследованы, приведены в систему, истолкованы и прокомментированы, тоже язык не поворачивается.

Лысков И.

Звукопись

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья из "Словаря литературных терминов" (1925), в которой значение термина "звукопись" понимается более узко, чем это обычно принято.

"Этим именем обозначается такое свойство, по которому речь своей внешней звуковой стороной, сочетанием гласных и согласных характеризует предмет, независимо от того смысла, который вложен в содержание слова. Поэтому ономапоэтические или звукописные слова дают представление о предмете двумя способами: внешней формой слова и внутренней - смыслом его".

Андрэ Львов

Искусство, наука и игра

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор - известный ученый, лауреат Нобелевской премии по физиологии и медицине (1965). В своей лекции он, опираясь на идеи Шиллера, рассуждает о сходстве искусства и науки и об их шатком положении в современном мире.

"Наука есть перманентная революция, и в науке революция - это синоним прогресса, тогда как в искусстве революция - это синоним гибели".

"…красота и игра являются центральными элементами нашего существования. Во всяком случае, там, где нет красоты и игры, жизнь теряет смысл и человек - а потому и общество - становится опасно нестабильным".

"Красота и игра находятся на грани исчезновения, а культурному человеку грозит вымирание. Само потребительское общество, погрязшее в своих социально-экономических проблемах, жестоко потрясено. Нам говорят, что единственный путь спасения лежит через культуру, и - я хотел бы добавить - через игру, через благородные игры. Тем временем бунтарские элементы потребительского общества создают и поощряют антикультуру и контркультуру".

С. Е. Ляпин

О воздействии синтаксиса на ритм стиха

Текст: [ PDF ]

Статья из журнала "Philologica" (1995, № 2; http://www.rvb.ru/philologica/02pdf/02liapin.pdf).

"…чем слабее синтаксические связи между соседними стихами, тем короче начальное слово второй строки: сильная синтаксическая пауза сдвигает следующий словораздел влево".

Мазель Л.А.

Эстетика и анализ

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Исключительная по глубине мысли статья, открывающая совершенно новый путь развития эстетики. После ее опубликования в 1966 году можно было предположить, что в эстетике произойдет революция и что в ближайшее время последователи Л.А.Мазеля создадут развернутую эстетическую теорию, базирующуюся на твердой научной почве. К сожалению, ничего подобного не произошло, и студенты всего мира по прежнему учат эстетику "по Бореву". Тем не менее эта статья и другие работы Л.А.Мазеля существуют, и всякий, кого интересует, в чем заключается эстетическая значимость и ценность художественных произведений, может их прочитать.

"...художественное, как и техническое, открытие почти всегда может быть представлено в виде некоторого совмещения в одном предмете существенных свойств, ранее встречавшихся только порознь (так, самолет совмещает свойство быть тяжелее воздуха со способностью летать; оригинальность мелодии массовой песни часто усматривают в новых интонационных "сплавах", то есть опять-таки совмещениях). И сила открытия измеряется не только плодотворностью совмещения, его ценностью, содержательным смыслом, но и его неожиданностью и трудностью. Чем дальше друг от друга совмещенные свойства, чем меньше угадывалась заранее сама возможность их сочетания и чем менее очевидными и более трудными были пути реализации этой возможности, тем выше, при прочих равных условиях, творческая сила открытия. В этом смысле истинно художественное произведение осуществляет, казалось бы, неосуществимое, совмещает, казалось бы, несовместимое".

Мазель Л.А.

Эстетика и анализ - 2

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, напечатанная в сборнике работ Л.А. Мазеля в 1982 году, лишь по названию совпадает с первоначальным вариантом 1966 года, а фактически представляет собой самостоятельную работу, которая только частично пересекается с ним по содержанию.

"...следование инерции восприятия - естественно; ее нарушения неожиданны, но поскольку они оправданны, они тоже естественны. Однако неожиданность способна сгущаться до парадоксальной противоречивости, а естественность - до ощущения "единственно возможного". Это и есть третья пара - парадоксальная противоречивость и высшая естественность, находящиеся в нерасторжимом единстве.

Элемент парадоксальной противоречивости лежит в самой природе искусства. Оно полно необычного и, казалось бы, необъяснимого, которое, однако, чудесным образом превращается во вполне оправданное, логичное".

Мазель Л.А.

Предисловие

Из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В данной книге сближение теории музыки и эстетики мыслится прежде всего как такой анализ произведений, который широко пользуется понятиями, относящимися к упомянутой сфере общих для разных искусств принципов художественного воздействия. Изучение этих принципов если еще и не составляет, то, по мнению автора, в недалеком будущем неизбежно составит задачу специального и относительно самостоятельного раздела эстетической науки. ".

Мазель Л.А.

Введение

Из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"...доказать эстетическую ценность произведения искусства чисто логически ...все равно нельзя: ...тогда искусство уже не было бы искусством", но "...аргументация, обращенная в некоторой мере к художественной интуиции читателя и отнюдь не являющаяся логическим доказательством, как бы равносильна ему, служит в области эстетических оценок и суждений неизбежной его заменой".

Мазель Л.А.

О соотношении между содержанием и средствами музыки

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Отдельные музыкальные средства, связанные с элементами музыки, то есть те или иные мелодические рисунки, ритмы, ладовые обороты, гармонии и т. д., не имеют раз навсегда заданных, фиксированных выразительно-смысловых значений: одно и то же средство может применяться в неодинаковых по характеру произведениях и содействовать весьма различным - даже противоположным - выразительным эффектам".

Мазель Л.А.

О художественном открытии.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Книга, из которой взят этот текст ("Вопросы анализа музыки. Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. М. 1978") является, вероятно, наиболее полным и подробным изложением эстетических взглядов Л.А.Мазеля.

"Художественное открытие рассматривается нами ... как одно из необходимых условий художественного воздействия, как условие, неотделимое от содержательности произведения".

"...многие сочинения, безусловно претендующие по своему жанру на художественное значение, в действительности его не имеют, так как не содержат творческих находок. Формально такие сочинения причисляются к созданиям искусства, по существу же ими не являются".

Мазель Л.А.

Принцип множественного и концентрированного воздействия.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Принцип, о котором идет речь, служит в искусстве очень многому. Его применение - одно из необходимых условий впечатляющей силы образа, ударности художественного эффекта, безотказности его действия. Но тот же принцип способен сделать эту ударность отнюдь не навязчивой, не схематически обнаженной: поскольку средства искусства очень разнородны и потому во многом лежат как бы в разных плоскостях восприятия, концентрированное воздействие часто оказывается подспудным, неосознаваемым и даже может включаться в круг приемов, создающих впечатление особой магии искусства, его необъяснимого волшебства".

"...именно в искусстве творческая способность человека находит свое наиболее чистое выражение, поскольку одной из непосредственных задач искусства является демонстрация этой способности, ее утверждение в большинстве случаев, подобных рассматриваемому, именно техническая необходимость служит побудительной причиной соответствующих изменений. Все искусство состоит здесь в том, чтобы преодолеть техническое препятствие не только без ущерба для реализации художественного замысла автора, но и по возможности с выигрышем для нее."

Мазель Л.А.

Принцип совмещения функций.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Обусловленность совмещения функций требованием экономии, простоты очевидна: когда каждый элемент формы, каждая единица материальной ткани произведения выполняет несколько функций, для реализации замысла нужно соответственно меньшее число таких элементов и единиц. Структура целого оказывается более собранной, более рационально организованной.

"...в искусстве роль совмещения функций... не сводится к одному лишь предотвращению перегрузки восприятия: совмещение, как упомянуто, имеет и самостоятельное значение, дает самостоятельный художественный эффект".

"...в большинстве случаев, подобных рассматриваемому, именно техническая необходимость служит побудительной причиной соответствующих изменений. Все искусство состоит здесь в том, чтобы преодолеть техническое препятствие не только без ущерба для реализации художественного замысла автора, но и по возможности с выигрышем для нее".

Мазель Л.А.

О следовании инерции восприятия и ее нарушении.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Оригинальный и очень интересный раздел эстетической концепции Л.А.Мазеля. Кроме того в данной главе автор касается и поэтики детектива, где игра с инерцией восприятия очевидна и часто служит стержнем, на котором держится читательское впечатление.

"Вспомним еще раз детективный роман или рассказ. Развязка здесь неожиданна. Но впечатление неожиданности обычно сопровождается мгновенным осознанием читателем логичности именно такой развязки, ее естественности, иногда даже неизбежности. Это оказывается возможным только потому, что в повествовании содержались моменты, подготовлявшие данную развязку, ведшие к ней. Мастерство писателя состоит здесь в том, чтобы сделать эти моменты незаметными для читателя, не привлекающими его внимания, не фиксирующимися в его сознании... Но в подсознании читателя эти моменты непременно должны откладываться, иначе неожиданность развязки не могла бы сопровождаться тем озарением, которое связано с мгновенным постижением оправданности этой развязки и определяет в данном случае художественный эффект произведения (последний как раз и обусловлен здесь внезапным переходом некоторых обстоятельств и их причинной зависимости из подсознания в сознание). Таким образом, неожиданное для сознания одновременно обнаруживает себя как ожидавшееся подсознанием, причем это выясняется, в свою очередь, неожиданно. В развязке детективного романа описанное соотношение предстает в его элементарном и чистом виде, но во всевозможных осложненных и завуалированных формах и в сочетании с другими художественными эффектами оно типично для произведений самых разных жанров в различных видах искусства".

Мазель Л.А.

О парадоксальной противоречивости и высшей естественности.

Глава из книги "Вопросы анализа музыки"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"...принципы художественного воздействия тоже в значительной мере связаны с единством парадоксальной противоречивости и высшей естественности. Одним из его проявлений можно считать движение по линии наибольшего сопротивления. Оно играет важную роль и в других областях, в искусстве же его значение особенно велико. ... само творчество, само искусство есть прежде всего искусство преодоления материала, а следовательно, неизбежно содержит элемент движения по линии наибольшего сопротивления. ... Если перенести принцип наибольшего сопротивления из сферы выбора материала в область развития, он предстанет как движение к цели под видом удаления от нее".

"...сочетание в произведениях искусства парадоксальной противоречивости и высшей естественности служит концентрированным выражением аналогичной диалектики жизненных явлений и процессов. И поскольку самое замечательное и чудесное в жизни состоит во всевозможных диалектических совмещениях противоположностей, превращениях и переходах, неудивительно, что для искусства все это оказывается с давних времен одной из привлекательнейших тем".

Мазель Л.А.

О типах творческого замысла

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор доказывает, что произведение искусства появляется на свет не только для того, чтобы воплотить некоторое "содержание" (художественное высказывание), но часто и затем, чтобы решить некоторую задачу формального характера, обусловленную развитием "выразительных средств" данного вида искусства и лишь опосредованно связанную со смыслом высказываемого.

"Композитор, во-первых, - человек, чувствующий жизненное содержание, которое он хочет выразить, во-вторых - музыкант, мыслящий на языке своего родного искусства не только в процессе творческой работы, но в каком-то смысле уже в процессе восприятия "всех впечатлений бытия". Он живет одновременно и этими впечатлениями и интересами "мира орудий" своего искусства, мира приемов художественной выразительности".

Осип Мандельштам

Выпад

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшая статья 1923 года в защиту поэзии от читателей и критиков.

"Если бы удалось сфотографировать поэтический глаз академика Овсянико-Куликовского или среднего русского интеллигента, как они видят, например, своего Пушкина, получилась бы картина не менее неожиданная, нежели зрительный мир рыбы".

Осип Мандельштам

О природе слова

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Чаадаев, утверждая свое мнение, что у России нет истории, то есть что Россия принадлежит к неорганизованному, неисторическому кругу культурных явлений, упустил одно обстоятельство, именно: язык. Столь высоко организованный, столь органический язык не только дверь в историю, но и сама история".

О. Мандельштам

Слово и культура

Текст: [ PDF ]

Издание, в которое вошло почти всё, что было написано Мандельштамом о поэзии и вообще о литературе, включая сборник статей "О поэзии" (1928) и книгу "Разговор о Данте".

"Поэтическая речь, или мысль, лишь чрезвычайно условно может быть названа звучащей, потому что мы слышим в ней лишь скрещиванье двух линий, из которых одна, взятая сама по себе, абсолютно немая, а другая, взятая вне орудийной метаморфозы, лишена всякой значительности и всякого интереса и поддается пересказу, что, на мой взгляд, вернейший признак отсутствия поэзии: ибо там, где обнаружена соизмеримость вещи с пересказом, там простыни не смяты, там поэзия, так сказать, не ночевала".

"Любое слово является пучком, и смысл торчит из него в разные стороны, а не устремляется в одну официальную точку. Произнося 'солнце', мы совершаем как бы огромное путешествие, к которому настолько привыкли, что едем во сне. Поэзия тем и отличается от автоматической речи, что будит нас и встряхивает на середине слова. Тогда оно оказывается гораздо длиннее, чем мы думали, и мы припоминаем, что говорить - значит всегда находиться в дороге.
Семантические циклы дантовских песней построены таким образом, что начинается, примерно, - 'мёд', а кончается - 'медь'; начинается - 'лай', а кончается - 'лёд'".

Владимир Марков

О свободе в поэзии

Текст: [ PDF ]

Статья из альманаха "Воздушные пути" (1961).

"Я напрасно окрестил свободу 'идеалом'. Она - качество, которого может не быть даже у большого поэта, и, возможно, было ошибкой с моей стороны не скрывать субъективного восторга перед этим качеством".

Владимир Марков

Трактат о трехгласии

Текст: [ PDF ]

Статья из пятого выпуска "Воздушных путей" (1967), в которой приводится множество примеров "трехгласий" - сочетаний гласных на стыках слов в стихах русских поэтов.

Ирина Машинская

Бедная проза поэта

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшое - на страничку - эссе, в котором убедительно описано коренное отличие поэтического мышления от способа построения художественной структуры в прозе.

"Орудие поэта в прозе - то же, что и в стихотворении: слово. Он нанизывает все новые слова и фразы и ждет, что это взорвется смыслом. Но оно не взрывается, потому что в прозе механизм смысла и источник красоты другой: он - в сюжете. А слово - лишь мазок. И даже тонкое психологическое наблюдение - тоже мазок".

Владимир Маяковский

Как делать стихи?

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Я хочу написать о своем деле не как начетчик, а как практик. Никакого научного значения моя статья не имеет".

Э. Мёссель

Пропорции в античности и в средние века

Текст: [ PDF ] 

Книга немецкого ученого, вышедшая на русском языке в 1936 году и посвященная эмпирическому изучению архитектурных пропорций.

Из введения: "Пропорции художественной формы представляют собой двоякую проблему: проблему эстетическую и проблему историческую. Трактовка эстетической проблемы неизбежно включает до известной степени также и трактовку проблемы исторической, но нам представляется более целесообразным и даже необходимым, поскольку речь идет об исторической проблеме, оставить эстетическую в стороне".

Л. Миллер

Этюды о древней метрике

Текст: [ PDF ] 

Статья, представляющая собой часть создаваемого автором учебника для гимназий.

"Вследствие частого пренебрежения метрикою, ученики лишаются значительной части прелести поэзии древних. Всякий педагог знает, что скандовка стихов для учеников даже старших классов есть истинная 'crux' и что эта трудность зачастую развивает и поддерживает в учениках нерасположение к чтению древних авторов, между тем как метрика читаемых в гимназиях классиков есть самое прекрасное, что создал гений древних языков".

Орест Миллер

О нравственной стихии в поэзии на основании исторических данных

Текст: [ PDF ] 

Любопытная книга, в основу которой положен необычный взгляд на историю мировой литературы. Книга была напечатана в 1858 году, и начинается она такими словами:

"Есть одна особенность в мире человеческом, которую можно, кажется, назвать нравственностью воображения. Явления, отмеченные печатью благородства, сохраняясь в памяти человечества, в тоже время еще более облагораживаются в ней силою воображения. Сколько есть даже таких явлений, которые на самом деле не заключали в себе ничего особенно возвышенного, но с течением времени силою воображения были возводимы на степень истинного величия! И когда неумолимый нож исторического анализа отделяет прекрасный вымысел от послужившей зерном для него голой правды, нам становится жаль, что мы добрались до нее, и такое сожаление не есть малодушье, - оно вполне законно: этот вымысел воображения, он не ложь, он, по своему соответствию с нашим нравственным чувством, более истина, чем вся жалкая правда действительной жизни. …На этой-то способности воображения …основано бытие целого особого мира, служащего удовлетворением тому чувству лучшего в человеке, которое вне этого мира нигде не находит удовлетворения".

Ю. Мильталер

Что такое красота?
Введение в эстетику

Текст: [ DJVU ] 

Одна из многочисленных "эстетик", написанных немецкими учеными в XIX веке. Давно забытая она была внезапно вытащена из небытия в XXI век (М., 2007). Репринт издания 1899 года.

"Кант же в своей 'Критике способности суждения' сразу основал эстетику на созерцании субъекта, и по его следам пошел Шиллер в своих эстетических трудах. Англичанин Герберт Спенсер дал более твердое основание этой системе, включив в нее эволютивную психологию. Я на следующих страницах попытаюсь изложить канто-спенсеровскую теорию и извлечь ближайшие следствия положений, намеченных лишь коротко и большей частью в виде намеков".

А. В. Михайлов

Новелла
Статья из "Краткой литературной энциклопедии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Простейший подход, устраняющий самостоят. проблему Н., - считать, что Н. и рассказ - синонимы, что рассказ - русский термин для новеллы (Томашевский Б., Теория литературы, 1931, с. 191)".

"При ином подходе Н. по своему объему сопоставляется с рассказом, а по структуре противопоставляется ему. … В Н. должен быть отчетливый и неожиданный поворот, от к-рого действие сразу приходит к развязке".

В.П. Москвин

О типах и функциях звуковых повторов

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Основными функциями звуковых повторов являются следующие: 1) эвфоническая (греч. euphonia - 'благозвучие'); 2) лейтмотивная; 3) изобразительная; 4) интегративная".

В.П. Москвин

Теоретические основы стиховедения

Текст: [ DJVU ]

Относительно недавно (2009) вышедшая солидная по объему книга, посвященная, главным образом, анализу двух важных стиховедческих терминов - ритма и рифмы. Обращает на себя внимание обилие ссылок на соответствующую специальную литературу, в том числе и на многочисленные иноязычные работы в области стиховедения (что в отечественных трудах встречается нечасто).

Ян Мукаржовский

Прекрасное

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Выраженный с редкой откровенностью "диалектический" взгляд на объективность прекрасного.

"Прекрасное не есть метафизическая идея, просвечивающая в эмпирической действительности, и не есть реальное свойство вещей, доказательством чего служит изменение эстетической оценки одних и тех же явлений в зависимости от различия эпохи и социальной среды. Однако в результате этого не следует склоняться к эстетическому субъективизму. Эстетические нормы существуют объективно (т.е. независимо от субъективной воли и субъективных предрасположений индивида) в сознании коллективов…"

"…признание определенного эстетического канона часто бывает симптомом или даже осознанным символом принадлежности к некоему общественному образованию (вкус как фактор общественной дифференциации)".

Ян Мукаржовский

Эстетическая норма

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Данный текст - хороший пример того, как безнадежно запутываются и без того сложные проблемы, если решать их, исходя из предположения, что "эстетичным" предмет становится из-за его соответствия некой заранее заданной (присущей определенному коллективу) "эстетической норме".

"Эстетическая норма в нашем понимании оказалась бесконечно изменчивой. Хотя мы попытались сохранить ее авторитарность и при этих обстоятельствах, мы не полностью избежали релятивизма, опасного тем, что он ставит под угрозу признание самого факта существования нормы; наличие имманентного развития лишь несколько смягчает эту угрозу. Поэтому необходимо найти константу, на которой можно было бы основать авторитет эстетической нормы и которая благодаря своему постоянству могла бы стать неизменным ядром всех ее исторических превращений. Мы полагаем, что такую константу следует искать в антропологической организации человека, общей для всех людей без различия времени, места и социального положения".

Мусийчук Мария Владимировна

Философско-педагогический дискурс научно-популярной литературы о юморе

Текст: [ PDF ]

В этой опубликованной в 2016 году статье не найдешь свежих интересных идей о сущности юмора. Да и странно было бы искать их в тексте с таким названием. Но в нем можно воспользоваться многочисленными ссылками на работы о юморе и на прочие материалы, имеющие какое-то отношение к этой области литературного творчества.

В. В. Набоков

Заметки о просодии

Текст: [ PDF ]

Единственная, по-видимому, стиховедческая работа великого писателя, составляющая часть его "Комментария к роману А.С.Пушкина 'Евгений Онегин'". Отечественная наука пренебрежительно относится к стиховедческому опусу Набокова, но и он отвечал ей той же монетой, выводя свои построения непосредственно из первых работ о стиховом ритме А.Белого и демонстративно "не замечая" последующих пятидесяти лет развития науки о стихе. Важнейший признак такого отношения к современным ему работам - использование им своей собственной (никем больше не употребляемой) терминологии при описании структуры стиха. Вряд ли можно утверждать, что Набоков открыл стиховедению какие-то новые горизонты, но прочитать его штудии стоит - в некоторых отношениях его формулировки и выводы более ясны и отчетливы, нежели трактовки тех же тем в стандартных учебниках.

"В отношении терминологии я должен здесь заметить, что русские теоретики-стиховеды пользуются или пользовались для обозначения того элемента, который я называю 'скадом', терминами 'пиррихий', 'пеон', 'полуударение' и 'ускорение'. Ни один из них я не нахожу удовлетворительным".

С. Я. Надсон

Заметки по теории поэзии

Текст: [ PDF ]

Статья, написанная в восьмидесятые годы позапрошлого века.

"К сожалению, люди, не обижающиеся на природу за то, что она лишила их какого-нибудь выдающего по силе таланта, не хотят обыкновенно добросовестно сознаться, что они лишены дара понимания искусства, не признают в этом отношении власти природы. Чаще всего они поступают, как Ломоносов, сказавший, что его нельзя отставить от академии, а можно только академию отставить от него. Они, так сказать, 'отставляют от себя искусство' - не признают его вовсе или толкуют о нем вкривь и вкось. Последнее свойство нередко можно встретить даже и у присяжных ценителей и судей".

Е. В. Невзглядова

Явление семантического осложнения в поэтической речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В поэтической речи наблюдается действие закона, обратного общеязыковому закону семантического опрощения. В "поэтическом" слове имеет место некоторая добавочная семантика, по крайней мере, двойная направленность на действительность".

"Так же как в метафоре, во всех других художественных приемах (метонимия, оксюморон и т.п.) имеет место семантическая осложненность. Везде, где перенос значения ощутим, где осуществляется двойная направленность на действительность, мы наблюдаем наличие эстетической функции. Можно сформулировать наши наблюдения таким образом: эстетическая функция принадлежит семантической осложненности, кратным смысловым эффектам".

"…если высказывание обладает эстетической функцией, оно является результатом деятельности интеллекта и предназначено для восприятия им же, несмотря на то, что часто оно и стимулировано чувством и направлено на него".

Е. В. Невзглядова

О звуке в поэтической речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Оригинальное объяснение смысла "бессмысленных" звуков в поэтическом тексте, по мнению автора, лишь указывающих на то, словесно не выраженное содержание, которое читатель воспринимает из контекста. Остается, правда, неясным, почему эти "звуковые жесты" оказываются необходимыми для возникновения поэтического эффекта, ведь непоименованный смысл воспринимается и без их участия.

""Блаженное бессмысленное" слово Мандельштама, "самовитое" слово Хлебникова - это явления, которые находят свое объяснение в естественной речи, это звуки-жесты, осмысляемые контекстом-ситуацией. Они становятся формальным выразителем ситуации независимо от того, может ли невыраженный смысл этой ситуации быть словесно идентифицирован. Ту же функцию выразителя имплицитно содержащегося в ситуации смысла несет звуковой повтор".

"…имплицитно присутствующий в ситуации смысл может получить эксплицитное выражение с помощью речевых элементов, по функции аналогичных жесту".

"Ассоциация звука с выражаемым им смыслом - закон естественного языка. Ассоциация звука с "несобственным" смыслом составляет специфику поэтической речи".

"Утверждая способность тех или иных звуков поэтической речи выражать ее скрытый смысл, бессмысленно производить какие бы то ни было подсчеты…"

Елена Невзглядова

[Рецензия на книгу М.Л.Гаспарова "Метр и смысл"]

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор высоко оценивает рецензируемую книгу, но при этом отвергает ее основной тезис о существовании "семантического ореола" и "семантической памяти" метра - по ее мнению: "Семантика принадлежит интонации, а не метру". Попутно она высказывает свои соображения о стиховой интонации.

"Специфический поэтический слух - это врожденная способность слышать речевую интонацию и эмоционально на нее реагировать, как музыкант реагирует на музыкальную мелодию. Это редкая способность. Ведь речевая интонация на музыку совсем не похожа и в практической речи играет служебную роль, часто просто не замечается - сознание нацелено на информацию, передаваемую словом. Что касается стихов, то очень многие любят стихи, довольствуясь их ритмической прелестью. Но это половинчатое, недостаточное восприятие. Оно полноценно лишь в том случае, если человек слышит преобразование речи, осуществляемое музыкальным ритмом и выражаемое ритмической монотонией. То есть одновременно слышит и естественную фразовую интонацию речи - ее возможные варианты в разных возможных ситуациях, как бы инвариант - и ту неадресованность, которая приобретается с помощью метрической монотонии".

Е. В. Невзглядова

Стих и смысл

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Интереснейшая статья, в которой "математически" (с помощью чисел) доказывается ключевая роль интонации в возникновении стиха.

"…чтобы превратить текст в стихи, надо только прочесть его как стихи, то есть снабдить определенной интонацией".

"…если интонация не оформляет сообщения, как это происходит в повествовательной интонации прозаической письменной речи, то она выполняет функцию эмотивную. Эти две функции интонации - коммуникативная и экспрессивная (или эмотивная) - связаны как сообщающиеся сосуды: подавление одной повышает уровень значимости другой. Лишенное коммуникативной цели звучание как бы пользуется любым знаком, дающим возможность внести эмоциональную окраску".

Елена Невзглядова

Проблема стиха

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Первая и основополагающая работа из серии статей, в которых излагается развиваемая автором "интонационная теория стихотворной речи". В основе ее лежит внешне простое, но глубокое по существу соображение, что речь, разделенная на отдельные отрезки - стихи, которые существуют параллельно с логико-синтаксическим членением речи и независимо от него, приобретает особые свойства.

"В лирических стихах 1-е лицо говорящего экспроприируется произносящим.
Узнаю тебя, жизнь, принимаю
И приветствую звоном щита, -
не Блок сообщает о себе читателю, а читатель говорит о себе словами Блока".

"…вообще признаком стихотворной речи является, как мы говорили, разрыв между лексико-грамматическим содержанием и не зависимым от него интонационным оформлением".

"Можно убрать из стихотворной речи метр, рифму и все прочие свойства стиха, но если останется запись "столбиком", т.е. действие асемантической паузы, - стихотворная речь не разрушится, останется стихотворной".

Елена Невзглядова

Об интонационной природе стиха
(Оппозиция: стих - проза)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Специфика стиха состоит в том, что стих - явление интонационное. Запись стихотворного текста короткими строчками не графическая причуда, не условность: эта запись фиксирует определенную интонацию, с помощью стиховой паузы в письменный текст вводится звучание голоса". .

Елена Невзглядова

Интонационная структура стихотворной речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"В прозаической письменной речи количество слогов в слове, порядок словесных ударений и длина фразы сами по себе выразительностью не обладают. В стихе при наличии ритмической монотонии эти факторы приобретают выразительность".

"В отличие от фразовой интонации письменного прозаического текста, зависящей как от синтаксиса, так и от эмоциональной насыщенности, придаваемой тексту говорящим (читающим), ритмическая монотония ограничивает интонационную свободу - как бы не полагаясь на восприятие читателя, диктует предопределенную автором выразительность".

"В письменной речи, целью которой является сообщение, интонация воспринимается как служебное, вспомогательное средство при передаче мысли. Для поэта мир в этом отношении перевернут: лексико-грамматический элемент служит созданию интонаций, с которыми связаны душевные движения. При помощи такого простого, примитивного средства, как монотонное "подвывание", удается фиксировать эмоциональное состояние автора, прикрепить его к языковым знакам, которыми оно непосредственно не выражается".

Елена Невзглядова

Звучание и значение в стихотворной речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор стремится убедить читателя в том, что "ритмическая монотония" обладает способностью творить чудеса:

"Разница между стихами и прозой в способах выражения эмоций состоит в том, что в прозе эмоции описываются, тогда как в стихах они непосредственно звучат в голосе говорящего-читающего. Проза в этом смысле аналогична косвенной речи, стихи - прямой".

"Введение в речь монотонии есть способ именования: интонация придает индивидуальную окраску, преобразуя обозначение в именование, позволяя не назвать, а выразить".

Елена Невзглядова

Волна и камень

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Не только поэты, и ученые тоже думают, что напевное чтение стихов - это декламаторская манера, установленная традицией. Однако причина особого чтения - не в традиции. Обозначенная в стихотворном тексте пауза, которой кончается стихотворная строка, влечет необходимость чисто ритмических ударений, зачастую вовсе вытесняющих фразовую интонацию. Монотонное чтение, таким образом, - следствие деления на стиховые отрезки".

""Музыку слушают многие, а слышат немногие", - сказал Асафьев. Это замечание можно отнести и к стихам. Услышать корреляцию между разноуровневыми элементами текста в процессе чтения не так-то просто".

Елена Невзглядова

Звуковая организация и звуковая интерпретация стихотворной речи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Поэты читают стихи нараспев по очень простой, единственной и неустранимой причине: иначе нельзя ощутить и выразить особый, иной, чем в прозе, музыкальный - назовем его так, - потому что не связанный с фразовым ударением ритм стихотворной речи".

"В 7-й строке фразовое ударение падает на слово там, а метрическое - на слово его. Эти тихо конфликтующие между собой ударения в восприятии читающего как бы разыгрывают мимическую сцену, напоминающую смущенное, неловкое топтание двух интеллигентных людей возле одного кресла, с улыбкой и поклоном уступающих друг другу место. Произносить можно и с чисто ритмическими ударениями, и с фразовыми, но слышать необходимо и те и другие: такова конструкция стихов".

Елена Невзглядова

Виртуальное инобытие поэзии

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Отталкиваясь от введенного А.Жолковским понятия "инфинитивного письма", автор рассматривает способность поэзии уводить нас (и поэтов, и читателей) в те сферы, которые, не присутствуя в бытовой жизненной плоскости, все же незримо "сопутствуют" ей.

"…стиховой смысл возникает лишь при одновременном воздействии ритма, рифмы, лексики и грамматики, то есть при синкретическом восприятии логико-грамматических и чисто стиховых элементов речи".

"Поэзией мы называем прорыв сознания "во области заочны"".

Е. В. Невзглядова

Мелодика русского лирического стиха

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Давняя статья, которая положила начало серии стиховедческих работ автора, развивающих интонационную теорию стиха.

"В настоящей работе под мелодикой понимается речевая интонация в ее содержательной функции. …Причастность этого компонента речи явлению поэзии очевидна: то, что мы называем поэзией, формальной стороной связано с звуком, содержательной - с чувством. В мелодике находят выражение обе эти стороны".

"Именно из-за отсутствия логического элемента в высказываниях типа крученыховских "ауэы" и прочих явлений поэтической "зауми" они не могут быть средством речевого общения, хотя в них и очевидна потуга сообщить эмоцию. В подобных чисто эмоциональных "жестах" отсутствует момент, необходимый для сообщения. Выраженная звуками (ауэы мгртвы и пр.), эмоция не имеет содержания. Эмоция - субстрат представления, и без него, т.е. без содержания, она сообщена быть не может".

Е. В. Невзглядова

Интонационная теория стиха

Текст: [ PDF ]

Книга, относительно недавно вышедшая в издательстве "Нестор-История" (СПб. 2015) и представленная в электронном виде на сайте Folio Verso.

"Интонация - душа речи. И как душа она бестелесна, не имеет субстанции. Она чаще всего присутствует тайно; незаметная, она не достигает сознания, но проникает в сердце. Какие тонкие движения во внутреннем состоянии человека она способна передавать! Взять хотя бы две лермонтовские молитвы: 'Я, Матерь Божия, ныне с молитвою...' и 'В минуту жизни трудную, Коснется ль сердца грусть...' И то и другое - молитва, но по-разному звучат речевые мелодии и разные нюансы в душевном состоянии отображают".

Н. В. Недоброво

Ритм, метр и их взаимоотношение   NEW

Текст: [ PDF ]

Статья, опубликованная в журнале "Труды и дни" (1912, № 2)

"Какого же рода колебания возможны в русской речи? - Первое: чередование произношения звуков и перерывов в нем; второе: чередование звуков по силе выдыхания при произношении (ударение); третье: чередование звуков по длительности произношения; четвертое: чередование звуков по качеству. Но длительность произношения, завися в русском языке в полной мере от произносителя, не дает почвы для объективных выводов; чередование звуков по качеству очень редко подмечается ухом, как явление ритмическое или метрическое (в рифме, главным образом), а чаще воспринимается как словесная инструментовка. Таким образом, значение в области ритма принадлежит следующим чередованиям: 1) звуков и пауз и 2) ударяемых и неударяемых звуков".

"Что такое метр? Метр, это инерция ритма".

Иосиф Нелин

О звукописи в русских стихах

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Автор статьи подчеркивает, что его работа не относится к сфере стиховедения, которое он считает "наукой точной и строгой". Авторские претензии не выходят за пределы сферы чувств и "вкусовых" оценок, но и это читательское мнение может оказаться не лишним в ряду других работ о звукописи.

"Собратья пушкинского круга, не всегда и не во всем согласные с ведущим поэтом школы, в своем творчестве вслед за ним проявляли стремление к гармонии. Позднее первым разрушителем этого принципа стал большой поэт и заядлый любитель созвучий Константин Бальмонт, обогативший русское стихосложение целым набором новых ритмов и строфики. Увлекаясь стремлением к звукоподражанию и выискивая аллитерационные эффекты, он грешил иной раз против чувства меры и попросту против вкуса".

В. Нестеренко

Произведение морали (анализ басни)

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Замечательная статья. В ней автор излагает свое понимание сущности басни и находит решение эстетической проблемы, над которой ломали голову крупнейшие теоретики искусства - от Аристотеля до Выготского.

"Задача, следовательно, состоит в том, чтобы выявить тот способ взаимодействия, соприсутствия этих двух планов, который осуществляется в произведении басенного жанра. "Грань поэзии" по отношению к басне должна быть, по-видимому, проведена на тех же основаниях, на которых она проводится по отношению к произведениям других жанров, разделяя не Эзопа и Крылова, а басню, ставшую и не ставшую событием поэтической реальности..."

В. Нестеренко

Чудо как событие в слове

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья 1997 года, в которой анализируется онтологический статус "чуда" - то есть события, которое одновременно воспринимается и как невозможное, и как несомненное. Полемизируя с Проппом и Лосевым, автор статьи предлагает оригинальное разрешение этого противоречия и приходит к выводу, что "чудеса бывают только в сказке".

""Субъект чудесного события" переживает одновременно и несомненность и невероятность случившегося; оба эти компонента необходимы, чтобы событие было воспринято как чудо, a не как торжество причинно-следственных отношений, определяющих ориентацию человека в мире".

"Наша гипотеза о происхождении волшебной сказки заключается в следующем: событием, открывшим возможность претворения поступка в слово, стало нарушение запрета на рассказывание священного текста непосвященному ".

"Событие оказывается чудесным только в сказке , так как одновременное переживание невозможности и несомненности случившегося организовано "целым" сказочного персонажа, который и может быть назван "субъектом (= объектом) чудесного события". "Чудеса бывают только в сказке" - это утверждение, на наш взгляд, следует понимать буквально".

Александр Никитенко

О творящей силе в поэзии, или О поэтическом гении

Текст: [ PDF ]

Небольшая книжка, изданная в 1836 году и представленная автором в качестве диссертации на степень доктора философии.

"…не должны ли мы признать истину положительную в известной мысли, что людей генияльных является не более, как сколько их нужно для потребностей века? В самом деле, что значили бы все приуготовительные усилия Природы для образования известного нравственного могуществ, если бы общество не призывало его к деятельности именем своих нужд?"

А. В. Никитенко

Мысли о реализме в литературе

Текст: [ PDF ]

Большая статья известного историка литературы и "специалиста по русской словесности", напечатанная в 1872 году в "Журнале министерства народного просвещения". Электронная копия журнальных страниц далеко не безупречна, но ее дефекты не слишком затрудняют чтение.

"Пользуясь доступностью и эстетическим, для всех приятным свойством форм художественной литературы, многие делают из нее служебное орудие различных так называемых практических целей и забывают, что самое содействие, которого они домогаются для достижения этих целей, предполагает в ней какую-то особенную ей одной или преимущественно ей свойственную силу и заслуживает также особенного внимания и изучения".

"Влияние эстетического элемента на чувство неотразимо, хотя о нем мало заботятся там, где, по-видимому, обращено внимание на нравственную сторону человека. На него большей частью смотрят как на роскошь духа, между тем как он есть один из существенных и могущественнейших деятелей нашей природы, сила которого ощущается во все времена и во всяком состоянии общества".

С. В. Никольский

И. А. Крылов как мастер звукописи

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Небольшая статья, примечательная тем, что автор описывает использование звукописи в басне - жанре, который редко привлекает внимание с этой точки зрения.

"…в произведениях художественной литературы, тем более поэтических, огромную роль играет не только семантическое значение слова, но и само его звучание, его звуковая структура. Строго говоря, вне ее не существует и самого эстетического эффекта".

В. А. Никонов

Стих и язык
(Полемические заметки)

Текст: [ PDF ]

Противоборство автора с известной теорией, утверждающей, что выбор системы стихосложения обусловлен, в конечном итоге, особенностями национального языка. Статья была опубликована в 1973 году.

"Систему стихосложения диктует не язык, а стиль, обусловленный историческим развитием общества".

Л. Е. Оболенский

Научные основы красоты и искусства

Текст: [ DJVU ]

Книга, вышедшая в 1902 году, в которой автор еще раз излагает свою "психо-физиологическую теорию искусства", впервые предложенную им за четверть века до этого.
Из четвертой главы, названной "Точные формулы удовольствия и страдания, выведенные из теории равновесия в связи с теорией сосудодвигательной":

"Появление велосипедиста в глухой деревне часто встречается взрывом ненависти, как и появление человека в очках, если их до той поры не видывали в данном месте. Везде тот же закон, плохо понятый Ломброзо, который назвал его мизонеизмом, т.е. отвращением к новизне, тогда как и у дикарей есть любовь к новизне, но есть, как и у всех людей, отвращение к неподготовленной новизне".

И. Г. Оршанский

Психофизиологические условия таланта

Текст: [ PDF ]

Большая по объему статья, опубликованная в двух номерах "Русской мысли" за 1905 год.

"Из двух элементов, составляющих талант, общего и специального - первый обнаруживается столь убедительно, что его существование всегда легко открыть. Общая даровитость проявляется не столько в многообразии, разносторонности, сколько в энергии, творческой силе всех отдельных моментов жизни талантливого человека, сквозит даже в мелочах. Богатство и мощь таланта очень часто просвечивают в ничтожных его действиях, в таких сферах его умственной жизни, которые стоят далеко в стороне от той большой дороги, по которой движется его творческая деятельность. Недаром говорят, что умный человек иногда узнается даже в его глупостях".

И. Г. Оршанский

Психофизиологические условия таланта
(Поэтическое творчество)

Текст: [ PDF ]

Появившаяся в 1906 году в "Русской мысли" (№ 8-9) статья, которую можно считать продолжением и развитием публикации на ту же тему в 1905 году. Статья большая, многословная и нельзя сказать, что богатая оригинальными мыслями и плодотворными идеями.

"В области поэтического творчества нам открывается факт, с которым мы уже встречались в сфере других талантов. Основой поэтического творчества служит специальное развитие одной физиологической функции мозга, а именно выработка конкретных чувственных образов, - это составляет фундамент творчества. Своего полного развития поэтическое творчество однако ж лишь там, где на этом фундаменте зиждется прочное здание обширного интеллекта и мощной воли".

Вот, в таком духе…

Б. И. Осипов

Русские стиховые системы

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Полный текст небольшой книжки, изданной в Омске в 2005 году. Несмотря на то, что книга написана как учебно-методическое пособие для школьного учителя, автор высказывает в ней свой оригинальный взгляд на некоторые стиховедческие вопросы (в частности, на природу акцентного стиха).

"К сожалению, мало изучен в стиховедении вопрос об учёте той роли, которую играют в реальной ритмике стихотворного текста синтаксические ударения - тактовые (синтагматические) и фразовые (в школе их обычно называют логическими). Между тем роль их очень велика. Кстати, она сказывается и в организации стопы".

"Акцентный характер русского народного стиха первым заметил и оценил в начале XIX в. А.Х.Востоков. Он указал, что основой ритма в стихе русского фольклора является не слог, как в силлабике, и не стопа, как в силлаботонике, а "прозодический период" (синтагма, если употреблять современный нам термин)".

М. В. Панов

Фонетика поэзии

Текст: [ PDF ]  

Интересные соображения об отношениях, возникающих в поэзии между бытовой произносительной нормой и требованиями стиха.

"Стих своим строением требует избрать именно это, а не другое произношение. Мы исходим из принципа стиховой достаточности. Он часто указывает, как надо произносить стихотворение".

"Стих выбирает, и читатель обязан принять этот выбор, если он хочет остаться читателем стиха".

"…более интересны случаи, когда фонетическое преобразование создается внутри стиха, по его требованию. …когда нерелевантные, незначимые признаки превращаются в значимые".

"Поэзия признаёт равноценность двух рядов: и звукового, и смыслового".

М. В. Панов

Сочетание несочетаемого

Текст: [ PDF ]  

В статье предлагается ввести понятие "сдвига" - приема, характерного для поэтики футуристов. Интересны (и убедительны) расшифровки шизофренических метафор Хлебникова.

"Сдвиг - соединение несоединимого. Например, слов: "причешите мне уши". Сдвиг возможен в словесном строе произведения, в его ритмике, в рифме, в образной системе. В учебных перечнях такой поэтической фигуры нет. Ее можно было бы поместить где-нибудь недалеко от оксюморона. …Но в оксюмороне контекст, ситуация примиряют несовместимые смыслы. Их враждебность друг другу мучит одно мгновение, и сразу же приходит успокоение: да нет же на самом деле никакого столкновения! Сдвиг - непримиримый, бунтующий оксюморон. Он не сулит успокоения. Сдвиг существует как сдвиг, если он не мотивирован".

М. В. Панов

Ритм и метр в русской поэзии

Текст: [ PDF ]  

Большая состоящая из двух частей (вторая статья "Словесный ярус" продолжает первую) работа, в которой выражен оригинальный взгляд на ритмические принципы русского стихосложения. Исключительно интересно.

"…есть два принципа, которые строят русский стих: стопный и тактовый. Они могут совмещаться, сотрудничать, создавая звуковую ткань стихотворения. Теперь нам нужно сделать еще шаг: понять, что они всегда совмещаются в русском стихе".

"Представление о том, что пиррихий - вынужденное отступление от ямбического метра, слепо диктуемое языком, оказалось неверным. Это творческое отступление. Пиррихии нельзя считать негативной силой, мешающей в полной чистоте реализовать ямб; нет, это позитивная сила, которая позволяет строить трехударный тактовик в пределах ямба".

 

Паремиологические исследования

Текст: [ DJVU ]

Из издательской аннотации: "Книга является логическим продолжением вышедшего в 1978 г. 'Паремиологического сборника', который вызвал большой интерес паремиологов, фольклористов, лингвистов и представителей смежных дисциплин. В приложении к книге дается обширный список паремиологических публикаций 1975 - начала 1982 г."

 

Паремиологический сборник
Пословица. Загадка
(Структура, смысл, текст)

Текст: [ DJVU ]

Книга, вышедшая в 1978 году в известной серии "Исследования по фольклору и мифологии Востока". Для посетителей нашего "детективного" сайта особый интерес должна представлять вторая часть сборника, посвященная логике и структуре фольклорной загадки.

Юрий Патюпо

Отношение стиха к графике и читке: вопросы онтологии стихотворной речи

Текст: [ PDF ]

Большая и сложная для восприятия статья, напечатанная в сборнике работ по фольклору (Тарту, 2018).

"…сама по себе идея 'двойной сегментации' имеет смысл. Но не в ней отличие стиха от прозы - это какое-то недоразумение, логическая ошибка. Если бы поэзия отличалась от прозы только количеством членений, то эти членения должны иметь одну природу, а если они разнородны, то отличие не в их количестве, а в качестве того 'членения', которое отсутствует в прозе. Но как раз от ответа относительно качества того 'дополнительного' 'членения' и уклоняется по сути теория 'двойной сегментации', все свелось к графике или, еще более примитивно, к 'строчкам'. Наша рабочая гипотеза заключается в том, что искомое качество следует искать в симметрии. Конечно, далеко не все, что относится к стиху, симметрично, но в целом стремление к симметрии речи связано прежде всего со стихом".

Юрий Патюпо

Ритм - конструктивный принцип стиха?
Возвращаясь к спору о границах стиха и прозы

Текст: [ PDF ]

Полемическая статья из журнала "Тропы" (2019, № 1).

"…работа Ю.Тынянова 'Проблема стихотворного языка' - это текст своеобразный, более философский, чем научный, и по-гераклитовски темный, напоминающий стиль М.Бахтина, он не столько проясняет предмет, сколько углубляет. И при восприятии требует разгадки, так как сплетен из противоречий, которые не снижают достоинств текста, а наоборот, увеличивают их".

П. Перевлесский

Русское стихосложение   NEW

Текст: [ PDF ]

Небольшая, занимающая лишь 75 страниц, книга, третье издание которой вышло в 1853 году.

"Гармония и мелодия составляют лучшее украшение и высшее достоинство стиха. Первая как стройность в переливах звуков и последовательности ударений, достигается единством ритма и такою совместимостью стоп, в которых их разнообразие не затрудняло движение избранного ритма; вторая же, как приятность и нежность в сочетаниях звуков, приобретается тем, что поэты ставят под основное ударение те слова, которые имеют над собой логическое ударение, как главные в мысли, а фигуру просодического периода соображают с настроенностью своего чувства или с тем действием, которое они хотят произвести".

"Стих литературный строит свой ритм на ударении, какое имеют слова, взятые отдельно, вами по себе; стих народный основывает свой ритм на ударении, какое придается словам вследствие их значения относительно других в составе речи".

Г. Л. Пермяков

От поговорки до сказки
(Заметки по общей теории клише)

Текст: [ DJVU ]

Классическая, можно сказать, работа, вышедшая в 1970 году (вторая книга в серии "Исследования по фольклору и мифологии Востока" - 'с черепашкой'). Текст предоставлен Ю.Патюпо.

Из аннотации: "Предлагаемая автором 'общая теория клише' позволяет единообразно описывать фольклорные тексты и вводит в фольклористику новые принципы анализа и описания материала".

В. М.Петров,
Н.Е.Прянишников

Формулы прекрасных пропорций

Текст: [ PDF ]

Статья из второго выпуска сборника "Число и мысль" (М. 1979). Речь в ней идет об эмпирическом исследовании "магии" - как выражаются авторы - "золотого сечения". При этом, используя некоторые соображения из теории информации, авторы дают оригинальное объяснение тому предпочтению, которое зрители оказывают прямоугольникам, чьи стороны соответствуют золотой пропорции.

М.А.Петровский

Морфология новеллы

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Одна из очень популярных в литературоведческих ссылках работ по теории прозы. И если даже покажется, что она не слишком-то и проясняет вопрос: что такое новелла, все же читать ее интересно, и в тексте можно найти немало дельных соображений и метких замечаний. В приложении даны русские тексты разбираемых Петровским новелл Боккаччо, Мопассана и Чехова.

"Чистая форма замкнутого рассказа это - повествование об одном событии. Представим себе теперь это событие таким, чтобы оно включало в себя целостный смысл данной жизни, ее тотальность. Единство события, сопряжен-ное с тотальностью сюжета - таков тот признак, который мы положим в основу некоторого типа коротких повестей. Этот тип замкнутого рассказа, условно обозначаемый нами как новелла, мы и рассматриваем в настоящей статье".

М.Петровский

Повесть

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая часть этой статьи из "Словаря литературных терминов" (1925) посвящена обсуждению формальных признаков новеллы, как близкого к повести и более точно определимого (как кажется автору) жанра.

"В виду расплывчатости нашего термина "повесть", и виду того, что одной своей гранью понятие "повести" почти сливается с понятием "романа", с которым в поэтике связано все-таки более или менее определенное содержание, удобным представляется наметить прежде всего жанровые признаки для понятия противоположного, так сказать, полярного роману, обозначив его как "рассказ", или "новеллу". Под повестью же можно разуметь те промежуточные жанры, которые не подойдут точно ни к роману, ни к новелле".

А. М. Пешковский

Стих и проза с лингвистической точки зрения

Текст: [ PDF ]

Текст из сборника статей Пешковского, изданного в 1925 году.

"Настоящая статья является попыткой подойти к вопросу со стороны обыденной разговорной речи, осветить его теми, для лингвиста совершенно элементарными, но для большой публики неведомыми сведениями, которые имеются у нас о ритме разговорной речи".

"Действительно, всякая речь по природе состоит из почти равных долей - тактов. А когда ее произносят нарочито ритмически (а это всегда бывает, когда хотят доказать стихотворность какого-либо текста), эти доли становятся уж абсолютно равными, т.-е. вполне совпадают в этом отношении со стихотворными тактами - стопами. Но само собой разумеется, что основное различие стиха и разговорной речи - урегулирование числа слогов в тактах одного и полное отсутствие такого урегулирования в тактах другой - остается в полной силе. Весьма возможно, элементарное ритмическое наслаждение, доставляемое нам стихом, тем и объясняется, что изохронная тенденция наша не встречает себе в нем никаких препятствий: ей не приходится бороться с разносложностью тактов, столь обычной для разговорной peчи".

А. М. Пешковский

Десять тысяч звуков

Текст: [ PDF ]

Текст из сборника статей Пешковского, изданного в 1925 году.

"…исследователю поэтического произведения чрезвычайно полезно было бы иметь хоть какую-нибудь объективную мерку для установления самого факта преобладания того или иного звука. Между тем такой объективной мерки у него нет. Он не знает, каков обычный, некомпозиционный процент употребления данного звука в речи. …Все эти соображения побудили пишущего эти строки проделать статистическую работу над звуковым составом разговорно-литературной русской речи".

Д. И. Писарев

Разрушение эстетики

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Книга "Эстетические отношения искусства к действительности", написанная десять лет тому назад, совершенно устарела не потому, что ее автор был в то время не способен написать что-нибудь более долговечное, а именно потому, что автору надо было вначале опровергать филистеров доводами, заимствованными из филистерских арсеналов. Автор видел, что эстетика, порожденная умственною неподвижностью нашего общества, в свою очередь поддерживала эту неподвижность. Чтобы двинуться с места, чтобы сказать обществу разумное слово, чтобы пробудить в расслабленной литературе сознание ее высоких и серьезных гражданских обязанностей, надо было совершенно уничтожить эстетику, надо было отправить ее туда, куда отправлены алхимия и астрология. Но чтобы действительно опрокинуть вредную систему старых заблуждений, надо приниматься за дело осторожно и расчетливо".

"Эстетика, или наука о прекрасном, имеет разумное право существовать только в том случае, если прекрасное имеет какое-нибудь самостоятельное значение, независимое от бесконечного разнообразия личных вкусов. Если же прекрасно только то, что нравится нам, и если вследствие этого все разнообразнейшие понятия о красоте оказываются одинаково законными, тогда эстетика рассыпается в прах".

Эдгар Аллан По

Философия творчества

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Даже если скептически отнестись к утверждению автора о том, что знаменитый "Ворон" был действительно сконструирован на основании тех рассуждений, которые он приводит в своем - не менее знаменитом - эссе, и считать, что в реальности мы имеем дело с авторским анализом структуры и содержания уже созданного стихотворения, все же этот текст не теряет своего выдающегося значения, оставаясь выражением взглядов Э.По на сущность поэтического творчества.

"…тут началось стихотворение - с конца, где и должны начинаться все произведения искусства…"

"…каждая из этих строк, взятая в отдельности, употреблялась и раньше, и та оригинальность, которою обладает "Ворон", заключается в их сочетании, образующем строфу; ничего даже отдаленно напоминающего эту комбинацию ранее не было. Эффекту оригинальности этой комбинации способствуют другие необычные и некоторые совершенно новые эффекты, возникающие из расширенного применения принципов рифмовки и аллитерации".

Эдгар Аллан По

Поэтический принцип

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"…я бы вкратце определил поэзию слов как созидание прекрасного посредством ритма".

"Лишь при созерцании прекрасного мы в силах изведать то высокое наслаждение или волнение, в котором мы видим поэтическое чувство, столь легко отличимое от истины или удовлетворения интеллекта, а также от страсти или волнения сердца".

"Достоинства стихотворения перестают быть достоинствами, если их надобно доказывать…"

Эдгар Аллан По

Marginalia

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Краткие заметки на литературно-эстетические темы, печатавшиеся в американских журналах в 1844-1849 гг.

"Рифма достигает совершенства только при сочетании двух элементов: равномерности и неожиданности. Но как зло не может существовать без добра, так неожиданное должно возникать из ожидаемого. Мы не ратуем за полный произвол в рифмовке. Прежде всего необходимы разделенные равным расстоянием и правильно повторяющиеся рифмы, образующие основу, нечто ожидаемое, на фоне которого возникает неожиданное; оно достигается введением новых рифм, но не произвольно, а так, чтобы это было всего неожиданнее".

"Что же касается стихосложения, то здесь затруднение является лишь частичным; ибо хотя оно на треть может считаться проблемой философской и, следовательно, может обсуждаться любым человеком, как ему вздумается, то две остальные трети, несомненно, принадлежат к области математики".

Подшивалов В. С.

Русская просодия, или Правила, как писать русские стихи

Текст: [ DJVU ]

Вышедшее в 1808 году учебное пособие для воспитанников Благородного университетского пансиона. Автор (на титульном листе он не указан) имеет множество заслуг перед русской литературой. "Как стилист и переводчик, особенно с немецкого языка, В.С.Подшивалов высоко ценился современниками".

"Поэзия есть одна из приятнейших наук. …Мы, не входя здесь в сущность ее, ибо это не наше дело - займемся только языком поэзии, который не есть обыкновенный, и который, если верить Стихотворцам, заимствовала она у самых богов…"

Е. Д. Поливанов

Общий фонетический принцип всякой поэтической техники

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья, написанная в 1930, но впервые опубликованная лишь в 1963 году.

"Критерий у нас здесь будет чисто формальный: к поэзии мы относим всякую пьесу, словесный материал которой обнаруживает организованность по тому или иному фонетическому (т. е. звуковому) моменту (помимо и независимо от своей смысловой организованности)…"

"…можно указать на один главный принцип, по которому организуется языковой материал в поэтическом произведении. Это - принцип повтора фонетических представлений. При этом - в различных случаях - материалом повтора могут быть фонетические представления самого различного порядка и состава".

"Выбор системы стихосложения - т. е. выбор тех фонетических элементов, которые становятся материалом канонизованных повторов, - зависит, как мы уже указывали выше, от состава фонетической системы данного языка".

Е. Д. Поливанов

Рифмология Маяковского

Текст: [ PDF ]

Статья, написанная в 20-е годы и опубликованная в 1980 году в "Известиях АН СССР" (Серия литературы и языка, т. 39, № 2). В предисловии А.А.Леонтьев (публикатор) пишет:

"В сущности, в публикуемой статье речь идет не о рифме Маяковского как таковой, а о всей звуковой подсистеме поэтических средств".

Е. Поливанов

Аллитерация
Статья из "Литературной энциклопедии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Очень краткая статья с приложением еще более краткого описания древнегерманского аллитерационного стиха.

Г. Поспелов

К проблеме формы и содержания   NEW

Текст: [ PDF ]

Статья из "Красной нови" (1925, № 5).
Отталкиваясь от статьи Жирмунского "Задачи поэтики", в которой, по его мнению, рассуждения о "форме" и "содержании" не ведут к желаемой ясности, автор пытается по-своему определить эти понятия. Немного походив вокруг да около, он формулирует желательное для него определение:

"содержанием поэтического произведения являются продукты классовой апперцепции, результаты классового выбора-оценки, закрепленные в слове".

Вряд ли стоило городить весь огород ради обнародования этого лозунга. Ведь большинство его провозглашающих спокойно обходились безо всяких "научных прений".

Генн. Поспелов

О методах литературной науки   NEW

Текст: [ PDF ]

Статья из "Красной нови" (1925, № 9). Автор констатирует, что понятие "метод" в литературоведении "так затерлось в своем содержании", что говорить о методах стало бессмысленно. Но, к сожалению, и сама эта статья ясности в проблему не вносит.

"…надо повторить вслед за Эйхенбаумом, что формального метода, конечно, нет, что выражение формальный метод, действительно, бессмысленно. Исследователи, объединенные в 'Опояз'е' и примыкающие к ним, никаких научных задач себе не ставят и поэтому в методе и не нуждаются. Они сосредоточили себя на описательных и классификационных задачах, которые, как мы уже указывали, являются лишь служебными задачами науки.
…У формалистов нет метода, но действительно есть принципы. Основным принципом является отсутствие метода, принципиальное нежелание работать научно".

Поэтика
Методическое пособие по стихосложению   NEW

Текст: [ DJVU ]

Нестандартная книжка - с церковно-религиозной направленностью, - выловленная в интернете. Возможно, только в нем она и существует - выходных данных нет, и указано лишь: Воронеж, 2005.
Необычность содержания усугубляется тем, что на каждом развороте скана отображены страницы из начала и конца книги (102 и 3; 4 и 101 и т.д.) - такой вот "бустрофедон" в масштабе целой книги, что, явно, не способствует ее назидательности.

Поэтика
Словарь актуальных терминов и понятий

Текст: [ DJVU ]

Книга, созданная большим коллективом авторов под научным руководством Н.Д.Тамарченко и при его доминирующем участии. Вышла в свет в 2008 году.

Поэтический словарь   NEW

Текст: [ DJVU ]

Книга, выпущенная в 2008 году издательством "ЛУч" ("Литературная учеба") и задуманная как продолжение ранее вышедшего там же "Литературного словаря" (см. на нашей страничке).

"В каждой статье не только дается определение, но прослеживается история возникновения и эволюция соответствующего термина. В качестве иллюстраций приводятся многочисленные примеры из стихотворных произведений…"

В. Правдухин

О культуре искусств
(Литературные перспективы)  NEW

Текст: [ PDF ]

Статья 1924 года, опубликованная в журнале "Красная новь" (№ 1).

"Наука, 'научный анализ форм, избирает вообще говоря, путь, противоположный их действительному развитию. Он начинается post factum, т.-е. исходит из готовых результатов процесса развития' (К. Маркс. Капитал); искусство же пытается запечатлеть подлинное движение жизни; оно, как живой свидетель, перерабатывающий, оформляющий в себе материал, впитывает в себя ее продвижку, художественно - с идеальной реальностью - измышляет иногда потенциальную ее динамику или отмечает ее торможение, вот почему можно интеллектуально принять 'категорический императив' революции, а внутренне художественной продвижки конкретной жизни, являющейся следствием революции, не чувствовать. Не понимать, в этом смысле, революционной динамики искусства, и требовать от него того же анализа фактов, той же зарисовки жизни, какой мы требуем от науки, от политической платформы и т. д.
Отсюда все искривления современной эстетики, отсюда требования от искусства ясных, рационалистических форм, отсюда - навязывание искусству 'производственных, конструктивистических' и т. п. посторонних ему целей. Отсюда-стремление лишить искусство его познавательно-преображающего качества, отрыв его от целей реально-художественного претворения действительности…"

Проблемы поэтики

Текст: [ DJVU ]

Сборник статей, вышедший под редакцией В.Я.Брюсова в 1925 году.
Во введении к книге Брюсов (возможно, поддаваясь внешним обстоятельствам) пишет:

"На твердую научную почву изучение поэтических произведений стало лишь после того, как были вполне осознаны два положения: 1) что поэтическое произведение есть отражение социальных условий жизни, 2) что формы поэтических произведений суть результаты коллективного опыта определенных общественных групп".

К счастью, содержание сборника отнюдь не укладывается в эти продекларированные редактором сомнительные утверждения.

В. Я. Пропп

Проблемы комизма и смеха

Текст: [ DJVU ]

Интересная книга, которую автор, выдающийся исследователь русского фольклора, создавал с 1965 по 1970 год, но не успел довести до печати - книга была опубликована посмертно, лишь в 1976 году. Самая первая фраза книги констатирует:

"Беглый обзор существующих теорий комического дает не очень утешительную картину".

Автор имел полное право на такой вывод, так что вряд ли кто-то станет его опровергать. Однако и после появления этой книги оснований для кардинальной переоценки состояния дел в данной области не появилось.

Б. Н. Путилов

Из наблюдений над звуковой организацией эпического стиха

Текст: [ PDF ]

Статья, опубликованная в журнале "Russian studies. Ежеквартальник русской филологии и культуры" (1995, № 2).

"Мы же обратимся как раз к элементам звуковой организации былинного стиха, которые синтаксико-морфологическими и ритмико-композиционными факторами прямо не обусловлены и могут квалифицироваться как чистые искания в сфере звуковых соотношений. Полагаю, что искания такого рода изначально присущи поэтическому творчеству, они отличают его от любой другой формы вербального искусства и входят в ряд его органических признаков".

Ю. В. Пухначев

Четыре измерения искусства

Текст: [ DJVU ]

Небольшая научно-популярная книжка, вышедшая в 1981 году в серии "Число и мысль" (Вып. 4), в которой автор пытается осмыслить взаимодействие пространственных и временных представлений в различных искусствах.

Из предисловия Б.Раушенбаха: "В ней [в книге] нет явного использования математического аппарата, нет явного числа, но мысль автора, воспитанная на числах, придает всему изложению специфические черты…"

"…Домье придавал динамику своим рисункам, в частности, тем, что в изображении движущегося человека совмещал несколько различных фаз движения".

Радзюкевич А. В.

Красивая сказка о "золотом сечении"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Суть статьи хорошо выражена в ее заголовке. Автор не только подвергает сомнению всеобъемлющую роль "золотой пропорции" в искусстве и жизни, но и приводит факты, противоречащие такому мнению. Аргументацию автора нельзя признать абсолютно убедительной, но ее стоит иметь в виду при чтении обширной литературы, прославляющей "золотое сечение".

"…приводимая Зубовым предельно полная научная аргументация по проблеме "золотого сечения" напрочь убивает всякое желание искать "золото" в документах по истории архитектуры и в самих памятниках архитектуры".

Т. Я. Радионова

Катарсис и художественное восприятие

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Катарсис является очищающей программой, заложенной в произведение автором, и никакое реальное многообразие и вариативность восприятия не способны при нормальном полноценном процессе художественной рецепции изменить эту программу".

"Катарсическое очищение и удовлетворение в финале трагедии обусловлено состоянием скорби, парадоксально сочетающимся с эмоцией радости. В этом сочетании суть катарсиса"

Евгений Рашковский

Переоткрытие человека, или Похвала лирической поэзии

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Доклад на международной конференции "Личность в Церкви и обществе" (Москва, 2001).

"…поэзию - в контексте современной мысли и современных проблем - можно было бы определить как намеренно облеченное в ритмически упорядоченные словесные формы собеседование художника с самим собой, а через себя - с другими".

"…с детективом - дело многозначное. Бывает, что он проникает и в самое сердце поэзии. …Иной детектив - вспомним Честертона, Агату Кристи - может быть благородной, иной раз даже благодатной гимнастикой ума. Не случайно так любил хорошие детективы своеобразный великий духовный поэт и интеллектуал о. Александр Мень".

А.А.Реформатский

Опыт анализа новеллистической композиции

Текст: [ PDF ]

Небольшая (двадцать страниц) книжечка, выпущенная в 1922 году Московским кружком ОПОЯЗа как первый выпуск в планируемой серии работ по теории поэтического языка. Интересна не только как эпизод из жизни известного советского лингвиста (это его первый печатный труд, написанный в пору студенчества, когда сказать ему было еще нечего), но и как продукт эпохи. В приложении дается русский перевод новеллы Мопассана "Петух пропел".

"…спецификум новеллы - Pointe (по Брику 'шпилька') ударное место новеллы - обычно короткая фраза, характеризуемая остротой и неожиданностью. С точки зрения сюжетного ритма Pointe - окончание на неустойчивом моменте, как в музыке окончание на доминанте".

Иван Рижский

Наука стихотворства

Текст: [ PDF ]

Полное название книги: "Наука стихотворства, сочиненная Императорской Российской академии членом, коллежским советником и кавалером Иваном Рижским, и оною Академиею изданная, в Санктпетербурге, в типографии В.Плавильщикова, 1811 года". Первая ее фраза:

"Россияне с самых древних времен - охотники до стихотворства"

 

Ритм, пространство и время в литературе и искусстве

Текст: [ DJVU ]

Полный текст изданной в 1974 году книги, отдельные статьи из которой уже выставлены на нашем сайте.

"Особенность сборника заключается в трактовке ритма, художественного времени и пространства как проблем взаимосвязанных, вопреки мнению тех исследователей, которые полагают, что каждая из этих категорий является автономной, независимой и что оснований для их комплексного изучения нет.
С нашей точки зрения связь этих проблем вытекает из самой трактовки ритма как чередования во времени определенных единиц, как расположения и последовательности пространственных форм, а также из понимания пространственно-временного континуума".

И. Б. Роднянская

Слово и "музыка" в лирическом стихотворении

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Большая программная статья 1964 года, не утратившая своего значения до сегодняшнего дня.

"Фразовые ударения стоят и в стиховой речи там, где им положено стоять по смыслу. Обе произносительные тенденции - "фразовая" и "метрическая" - накладываются друг на друга, и продуктом их взаимодействия является качественно новая интонация".

"…здесь дело не только в строфическом членении, но и в общем свойстве метра замещать фабулу…"

"…непонятийные (или, если угодно, "музыкальные") "значимости" помогают метру сообщать словам "выдвинутость" и пробуждать в словах все богатство "смыслов""

"…когда между звучанием двух или нескольких слов в стихе имеется такая тесная корреляция, они становятся выдвинутыми, взаимоотражаются, отбрасывая рефлексы друг на друга"

И. Б. Роднянская

Замечания к ритмологии А. П. Квятковского

Текст: [ DJVU ]

Содержательная статья из "Вопросов русской литературы" (1971), в которой автор - она была научным редактором книги Квятковского - кратко и убедительно отвечает на критику идей этой книги со стороны стиховедческого сообщества.

"…ритмологическая теория А.П.Квятковского не лишена частных противоречий и неточностей. Кроме того, она носит эскизный характер. Но она, как мне кажется, перспективна и заслуживает самого серьезного отношения к себе. …Гармония несводима к алгебре, но в ней есть элементы 'алгебры'. От общих воззрений и интуиции исследователя зависит, сумеет ли он вычленить принципиально измеримое или же приложит математическую мерку там, где она неуместна. В работе же А.П.Квятковского, исследователя с тонким поэтическим слухом и художественным вкусом, - нет и следа математического фанатизма".

В. В. Розанов

Красота в природе и ее смысл

Текст: [ PDF ]

Небольшая книга, изданная в 1895 году, была задумана автором как критическая реплика на появление одноименной статьи В.С.Соловьева. И, действительно, начало этой работы посвящено попыткам опровергнуть один из соловьевских тезисов, но затем, увлекшись другими проблемами, автор забывает о "красоте в природе" и больше не возвращается к этому вопросу.

"В общем, все соображения г. Вл.Соловьева о красоте в механически устроенной, внешней природе, если и не обоснованы, то так внутренне связаны, что они совершенно имеют ту слабую степень убедительности, которая одна только достижима здесь.
Но этого нельзя сказать о второй половине его статьи, где он занимается разбором явлений красоты в органической природе. Ошибки, в которые он впадает здесь, так грубы…"

М. Н. Розанов

Современное состояние вопроса о методах изучения
литературных произведений

Текст: [ PDF ]

Статья представляет собой текст вступительной лекции, прочитанной автором в Московском университете, и, соответственно, демонстрирует "профессорский" подход к делу.

"Присматриваясь к существующим в настоящее время на Западе методам изучения литературных произведений, мы можем заметить четыре главных, основных направления, а именно: филологическое, историческое, психологическое и эстетическое. Каждое из них заявляет более или менее притязание на господство над всеми другими и делит критиков и историков литературы на враждебные лагери".

"С каждым годом наиболее беспристрастные люди все более и более приходят к сознанию, что дело всестороннего изучения и выяснения литературных произведений может подвинуться только в том случае, если указанные направления критики вместо запальчивой полемики и взаимного отрицания придут к мирному соглашению для общей работы на одной и той же плодоносной и бесконечно-обильной ниве".

Б. Розенфельд

Поэтика
Статья из "Литературной энциклопедии"

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

"Представляя класс жизнеспособный и активный, но вместе с тем и паразитический, Аристотель своеобразно соединял в своем учении о поэзии черты гедонизма (цель искусства - удовольствие) с глубоким пониманием познавательной сущности поэзии…"

А. И. Розов

Переживание комического в свете некоторых более общих закономерностей психической деятельности

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Статья из Вопросов психологии (1979, № 2). Претендующая на новизну, но крайне неубедительная попытка объяснить механизм возникновения комических эффектов. С другой стороны, вряд ли можно утверждать, что теория автора статьи заметно хуже всех прочих теорий комического.

Г. И. Россолимо

Искусство, больные нервы и воспитание
(по поводу "Декадентства")

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Речь, читанная известнейшим русским специалистом по нервным болезням в годичном заседании Общества Невропатологов и Психиатров при Московском Университете 21 октября 1900 г. Любопытный текст, рассматривающий искусство в необычной системе координат - "в зеркале биологической критики".

"…ослабевший от умственного утомления мозг обратился к удовлетворению своих низших, эстетических потребностей".

"…само искусство есть, до известной степени, чувственный бред, и художественное произведение есть не что иное, как иллюзия…"

"…когда, лет 15 тому назад, мне впервые пришлось рассматривать рисунки и читать стихи психически-больных, на меня большинство подобных произведений искусства производило глубокое впечатление своей внешней уродливостью и диким содержанием - до того они резко отличались своим патологическим характером от того, что дала в то время живопись и поэзия; прошло всего 15 лет и от этой беспредельной разницы осталось очень мало…"

И.Д.Рудь, И.И.Цуккерман

Поток информации и художественное восприятие

Текст: [ DOC ]  [ ZIP ]

Давняя статья, авторы которой пытаются качественно связать информационную сложность художественного произведения с его эстетическими эффектами.

"Слишком успешное предсказание означало бы и слишком малый поток информации, слишком неуспешное - перегрузку канала. Эффект хорошего согласования, должно быть, и отмечается положительной эмоцией".

"Человек, исполняющий или просто вспоминающий хорошо знакомую ему музыку, как бы вновь проводит сообщение через все каналы восприятия, вновь моделирует анализ случайного процесса и вновь включает сопутствующие этому системы поощрения".

М. Т. Рюмина

Эстетика смеха
Смех как виртуальная реальность

Текст: [ DJVU ]

Вышедшая в 2010 году книга, с которой, вероятно, имеет смысл познакомиться.
Автор, как и многие другие до нее, ставит себе задачу разобраться с сущностью комического и пытается разрешить ее по своему - найти ее новое, оригинальное решение. К сожалению, поиски ответа на этот вопрос смешиваются в ее изложении с выяснением культурных функций смеха, что сильно запутывает дело. Уже подзаголовок книги свидетельствует о том, что в своем стремлении к новизне и эффектности автор, что называется, "зарапортовалась". Однако, главный дефект работы в том, что она всерьез и даже с пиететом воспринимает и цитирует всю ту "высокоинтеллектуальную" чушь, поточным производством которой забавляются многочисленные "французские теоретики". Может, при каких-то обстоятельствах это и звучало бы смешно, но в данном контексте наводит скорее на грустные мысли.

"Судьба есть трагедия и комедия одновременно. Комическое и трагическое в ней наиболее явственно совпадают, потому что по своей объективной структуре по ситуации, которую они описывают, они сходны. ...Различие между трагическим и комическим заключается в том, точку зрения какого человека они воспроизводят: участника событий или наблюдателя".

Такой вот, "готтентотский" подход к оценке событий: если у меня корову украли, это - трагедия, а если у соседа, то это - забавная комедия.

 

 

 

 

 

хрестоматия ||  дополнительная литература ||  теория литературы / поэтика ||  english pages ||  антология ||  ссылки ||  детектив на www ||  свои работы ||  о проекте ||  об авторе ||  послать письмо